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宫廷陈设赏析 　　一、明清宫廷家具的陈设 　　明清宫殿建筑形式大体为明间居中，两侧有东西配房，正房两侧有次间，次间两侧又有梢间。家具的陈设形式也基本采取这种均齐对称的格局。在这个基本形式之下，根据不同的环境和需要，因地制宜地布置家具，可以达到实用与观赏的双重效果。 　　有关布置居室家具的理论，早在明代文震亨《长物志》卷十中已有精辟论述，强调“位置之法，繁简不同，寒暑各异，高堂广榭，曲房奥室，各有所宜。即如图书鼎彝之属，亦须安设得所，方知图书、云林清秘。高屋古石中，仅一几一榻，令人思见其风致，真令神骨俱冷。故韵士所居，入门便有一种高雅绝俗之趣。若使前堂养鸡牧豕，而后庭侈言浇花洗石，正不如凝尘满案。还堵四壁，犹有一种萧寂气味耳。”具体到各类斋、房、堂、室，亦有详细描述。 　　明代宫廷原状陈设遗迹如今已无从考察，但从历史文献中还可了解一斑。如：《明史》卷五十五，所规定的帝王视学仪所用讲案、坐榻，有了严格的礼制要求。 　　清时期东西六宫各正殿明间的陈设格式，据清代《钦定宫中现行则例》卷三记载，一凡十二宫各设： 　　三屏风照壁一座，地平一分，随毯，宝座一分，随褥，铜炉瓶一分，随香几一对，铜端炉一对，随香几一对，铜垂恩香筒一对，铜火盆一对，大柜一对，大案一对，随陈设六件。 　　以上这组陈设即人们所称的宝座间，有的还加上宫扇一对。通常情况下，家具的陈设首先要以实用为前提，家具与家具之间适当留有通道，即人们日常生活的空间。在这个基础上根据不同场合和要求布置家具。布置家具通常有两种格调。 　　1、庄重型陈设 　　在明清两代的皇宫、园林、别墅的各正殿明间，都有一组独特的陈设。以宝座为中心，后有屏风围护，左右各陈?f端、香筒等，都采取的是对称陈设手法，名曰“宝座间”，即皇帝的“御座”。由于后面屏风挡住了人们的视线，因而突出了屏风前家具的环境和气氛，增加了庄重感，尤其是故宫太和殿为代表的皇家礼制建筑中的宝座陈设，当属于这类陈设格式的典型代表。皇宫中宝座陈设虽多，陈设形式也千篇一律，但宝座、屏风的形制、纹饰却无一相同，构成皇宫内原状陈设的独特一景。 　　庄重型陈设还有一种形式，是在开间或居室的显要位置放一长条案，案前放一方桌，方桌两侧各放一把圈椅或扶手椅，这种陈设格式是上至帝王将相，下至平民百姓普遍使用的一种形式。故宫储秀宫东暖阁内景及长春宫内景即是典型实例。这种陈设格局，虽然有别于前述的宝座陈设，但大体还属于庄重型的范畴。 　　2、随意型陈设 　　一般来说，如果于室中放一床榻，榻上置炕几或炕桌，两边置坐褥及迎手，主人和客人可以不拘礼节地侧坐靠倚，那么气氛就不一样了。这种形式当属于随意型陈设。 　　储秀宫，除正间之外，东次间南侧设前沿炕，西次间的前沿及后沿均设木炕。正中设炕桌，两侧设炕几，各陈瓷瓶及玉石盆景。炕桌两侧放炕垫、引枕，炕几下放着手炉、唾盂、如意等，有的还放着痒痒挠。 　　二、明清宫廷家具的使用 　　家具作为日用品具备实用及观赏的两重性，在具体使用中又各有侧重。有时既要做到室内环境的实用和严肃，又要照顾到室内环境的清醒和活泼。另外，在室内墙边、屋角，人所不至的部位常布置一些纯观赏性的器物。 　　如果室内活动的人数较多，还须布置一些临时陈设，如在室内正中摆放一张圆桌，外加五六个圆凳或绣墩，移动方便，用途又广，极适合地窄人多的情况下使用。还有一些专门用途的家具，如书格、画案，是书房特定的家具。 　　家具使用中的等级名分观念还体现在材质的优劣上，在宫廷里，收藏着各种木制的家具。有紫檀木、黄花梨木、铁梨木、乌木、鸡翅木、楠木、桦木、榉木、榆木、杉木等。皇宫内各宫、各殿、各级机构也要依各自名分使用不同的家具。 　　在古代已有成堂配套的家具组合形式。所谓成组，指简单组合，如：一张方桌和两把椅子，或一个茶几两把椅子，即可配成一组。一张圆桌五个墩子也可配成一组，漱芳斋后殿东隅就是这样一组陈设。前者多设在两侧或窗边、墙边，俗称“靠山摆”；后者多陈设在厅堂正中，俗称“四不靠”。 　　成堂配套家具多置于皇家宫殿及王府、园林、别墅里。但也并非恪守一个固定的模式。一般仍以实用为主，尽量照顾到造型和色彩上的协调。同时佐以山石盆景及铜、瓷、古玩等，借以提高室内清新、典雅的效果和气氛。 　　总之，无论宫廷家具，还是普通殿堂，家具在使用中都充分体现了明显的等级划分。就是说，居室家具的布置一定是根据主人的地位才能确定他的生活需要，而同时具备各种不同的使用等级和功能。 　　紫檀嵌珐琅宝座屏风陈设 　　宝座为紫檀木制，五屏式座围。正面浮雕八宝纹、西番莲纹，俗称“八吉祥”。后为紫檀木做边框，透雕夔纹屏风，两侧有夔纹边牙与屏帽连为一体，座落在八字形须弥座上。屏心五块，以铜胎珐琅片镶心，饰云纹、蝙蝠纹，寓意洪福齐天。宝座两侧陈设有?f端、仙鹤