关于作家挂职深入生活思考.docVIP

关于作家挂职深入生活思考 　　挂职深入生活，指的是作家离开自己原有的工作岗位和生活环境，以另一种身份在基层深入生活，这是中国当代作家的一个传统，早在上个世纪50年代就很普遍了。1996年第五次全国作代会号召作家“深入群众、深入生活”，挂职深入生活再度受到重视。云南省在新世纪后，也再次出现了多起作家挂职深入生活的事例，但和陕西、山西等省相比，云南还没有推进到更深广的层面，对作家怎样挂职也需要总结、思考。挂职的目的是出作品，这应该是挂职最根本的目的，成功与否，都应以是否出成果为考量。有的作家在挂职期间文学创作就取得了丰厚的显性成果；有的可能需要更长的时间反刍才能见到回报，挂职期间的生活成为他的一个创作资源存在于内心，成为隐性成果；也有的作家挂职之后似乎很快拿出了作品，可是这些作品很难说有多少分量，有的作品还需要资助才能出版。对他们的总结可以从个体入手，也可以从群体进行分析。 　　作为一个一直关注潘灵挂职的文学评论的写作者，也作为潘灵多年的朋友，我想对潘灵两年的挂职深入生活进行一点个案分析，在他挂职前后，我们多次讨论过他下去挂职体验生活的事。 　　 　　一 　　潘灵显然属于取得了丰厚的显性成果的一类。他在云南保山市两年的挂职期间，完成了三部长篇小说的创作，挂职一年后，写出了《翡暖翠寒》（作家出版社2007年10月出版），两年后完成《泥太阳》（人民文学出版社2008年9月出版），回来后又修改完成了《信访局长》（中国青年出版社2009年1月出版）。《翡暖翠寒》电视改编已进入开机拍摄阶段，《泥太阳》受到文学界的高度评价，电视剧的改编也在进行之中，《信访局长》成为中青社在2009年全国书市的热销书，书市一结束迅即重印。可以说，两年的挂职深入生活，迎来了潘灵小说创作的一个爆发期。 　　挂职深入生活，选准作家，是取得成效最重要的保证。这里说的“选准作家”，应从几个方面来看，一是创作实力是否已经被原有成果证明，二是所去深入的生活与其原有的生活积累是否具有对应关系，三是去挂职的作家是否有强烈的深入生活的愿望。 　　潘灵已经有20多年的文学创作历程，他从写诗开始，进入散文、小说领域，在全国的名刊上发表过不少中短篇小说，并出版了中短篇小说集《风吹雪》，这些年尤其在长篇小说方面做过多方面的探索，对长篇小说的创作有自己的理解，尽管已经出版过几部长篇小说，但写出既被读书市场认可，又有厚重文学含量的更好的长篇，一直是他心中的一个梦想。他的创作实力已经被成果所证明。 　　从创作题材来说，作家的创作似乎是自由的，写什么都可以，但其实就个体的作家来说是不自由的，这个不自由的限制不是来源于外力，而是来源于内心――他并没有完全充分的选择余地，他要受到自己的成长背景的限制。作家不是了解了什么生活都能写的，创作是一个复杂的精神过程，作家像一棵树，扎根于某地，越往上长，眼界越开阔，阳光雨露越充足，枝繁叶茂，大气磅礴，令人仰慕；越是大树，扎根越深远，越不能移栽，它已经形成自己的范围。要到别的领域去发展，那是另外一棵树了。有成就的作家去挂职深入生活，所去的领域也必须与自己原有的生活积累有相应的联系，是“深入”，也是在原有生活基础上的“拓展”，而不是到一个完全陌生的新领域去一切从头开始。重栽一棵树要长成，它需要更为长久的时间。 　　潘灵出生在乌蒙山深处滇东北巧家县一个叫小河的山村，一直长到12岁，他在大山深处没有走出方圆10公里的范围。12岁那年，他的父亲带他翻过巍峨的大山，走到了县城。他算幸运的了，他有一个教乡村小学的父亲，因此能走到县城，他的同村人，有的一辈子也没有到过县城。少年时代贫困的乡村经验，使他对农民有了与生俱来的深厚感情，学生时代乡村子弟贫穷的阴影也还一直笼罩着他。大学毕业后，一直在宣传、文化部门工作，一转眼他在大城市已经生活近20年了。他的小说始终在城市与乡村之间游走，他曾关注过城市白领、普通市民，写出了城市题材的长篇《情逝》，而“荞麦山”又在他的小说中反复出现，山民生活的艰辛，农家子弟的向往与奋进，城市与乡村的多重画面构成他小说的重要内容。他也曾在都市的酒吧品味“咖啡苦不苦”，犹豫“今晚去哪里？”驾车穿行在霓虹灯闪烁的昆明大街，昏沉沉的桔黄色的灯光让他感到内心慢慢升起的忧郁，他一次再次地发现，自己融不进这个城市，城市始终与自己的内心形成对抗性的力量，他找不到书写城市的富于自己个性的立足点，因而也写不出自己感到顺畅而满意的作品。 　　他更加清醒地意识到，他的生命之根在农村，他与农民有着割不断的精神联系。而故乡在远方，他向往故乡、向往远方，精神上他无数次地回到故乡。他知道，只有回到乡村的写作才会使他的创作激情飞扬起来，而自己的乡村经验实际上止于上个世纪的80年代，自己是个“城里的乡下人”，却并不懂得今天的农村了，20多年来，中国农村已经发生了巨大