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关于大提琴演奏中左手技术问题探讨 　　摘 要：在大提琴的教学与演奏中，左手的演奏方法和技术颇为重要。本文对大提琴演奏中左手的手型、触弦、串把、揉弦等演奏方法问题以及容易出现的错误做了仔细的分析、阐述和讲解，对大提琴学生和职业演奏者都具参考价值。 　　关键词：大提琴 手型 运指 指距 换把 揉弦 音准 抬下指 　　目前，大提琴演奏的基本功训练面对着世界性的挑战。曲调语言与和声语言的丰富，变化音体系的广泛运用，各种高音区乐音的应用等，都在演奏者的面前提出了越来越复杂的演奏课题。这些课题的解决，要求演奏者掌握各种新的表现手段，使用更加完美的演奏技术手法。但是，左手的训练应该在正确的概念指导下进行。 　　一、 左手的基本姿势与运指方法。 　　1.左手的基本姿势。 　　左手的力量与右手大致相同，都是用胳膊来支撑，手指是“挂”在弦上的，像衣服挂在衣架上一样，手型为字母“C”型，要保持指距。手指与琴弦应是垂直的，拇指弯曲与二指对齐。很多人拉琴手指是向上倾斜的，这是完全错误的，因为这样很容易造成音不准的情况，特别是演奏双音的时候，无法控制音准，所以我们说手型在某种意义上讲是决定音准质量的。 　　2.左手的运指方法。 　　大提琴与钢琴的运指方法类似，手指应放松，手在弦上起一个支撑的作用，如果拇指与其它四个手指过于用力的话，肌肉很快就会疲劳，所以我们必须要掌握好力量的转移。 　　手指力量的转移就像人走路一样。我们可以体会一下，走路的时候，当一条腿离开地面时，重心很自然地就转移到另一条腿了，而离开地面的这条腿立刻就得到了放松。这样反复地力量转移，使我们可以长久地走路而不感到困难。左手运指是一样的，四个手指象在指板上走路一样，从一个手指换到另一个手指时，做到力量的转移，以保证音色的纯正，没有工作的手指也可保持在放松状态，为演奏技术较复杂的作品打下良好的基础。 　　二、换把。 　　演奏任何弓弦类乐器，左手手臂沿指板上下移动多半是靠手指在弦上滑行的（有些特殊换把例外）。这种滑行要保证与乐器有密切的联系，这种联系能使演奏者便于掌握指板上的距离，而掌握指板上的距离是训练相应技巧的基础。具体方法如下： 　　1. 低把位换把的方法要掌握以下四点： 　　（1） 手指关节必须稳定。 　　（2） 肘必须要灵活。 　　（3） 从手肘到指尖形成一个整体，手腕稳固，同步移动。 　　（4） 保持手与弦几乎垂直。 　　2.拇指把位的换把。 　　（1）把手放在第七把位上，拇指放在琴颈后面。 　　（2）手做下行换把到琴颈的任何把位上时，始终保持拇指向后伸展。 　　（3）上行换把用同样的方法。应该注意的是，在上行到一个更高的音所用的手指时，手指应紧紧靠拢在一起，不演奏的那几个手指也应靠紧琴弦。 　　了解了换把的基本方法后，在练习的时候应当经常分析每个换把的效果。要确定在什么时候换把和怎样换把。我们都知道，换把是手指在弦上滑动的动作，而不是“跳”过去的，那么，滑音是否应该被听出来，是由音乐的性质及作品风格来确定的，有些换把应该清楚地被听出滑音，而有的换把则应完全听不出滑音。 　　换把不单纯是左手移动的动作，它和右手的运弓有着密切的关系。普通的换把（也就是听不出滑音的换把），在换把的瞬间，加快换把的动作，右手仔细地做一个渐弱的运弓就可以了。而有些作品风格需要清晰地听出滑音，就要求放慢换把的动作，右手做一个明显的渐强运弓。这种换把的方式在某些作品中是非常有表现力的。比如《梁祝》中大提琴的solo部分就需要做出明显的滑音。 　　换把是左手技术非常重要的一个环节。左手技术水平的提高，从本质上讲，就是提高手指机能的同时让大脑加以完善、控制的过程。因此可以提高音阶和琶音来练习。在练习中应注意以下问题： 　　（1）左手换把紧张，使音与音之间容易出现痕迹，听起来很不流畅。为了克服这种现象，必须在换把前做一个充分的心理准备来明确动作的距离和位置，使力的传导自然畅通，从而达到流畅而准确。 　　（2）在换把和换指中手指力量要统一。人的手指长短粗细不一，所以力量也不同，三、四指力量相对弱一些，所以要多加练习，多做一些抬下指练习是很有帮助的。 　　三、左手技术对音准的影响。 　　音准是个永恒的问题，良好的音准除了要具备耳朵对音准的辨别能力外，左手的手型、换指及换把的准确性也是非常重要的。 　　发音的过程既复杂又简单，在我们演奏一个音符前是没有预先听到它的，而当音符奏出后才被听觉鉴定，从而不准的音符可以得到纠正。这就需要我们及时地做出纠正和补充的动作。久而久之听觉对音不准就习惯了。而且这种迅速纠正音准的方法在慢速演奏时是可能的，但是在演奏快速作品的时候是无法做到的。那么就要求演奏者掌握正确的手型及换指换把的方法，使手指能准确地落下，发音过程就变得很简单了。