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创客运动对文化创意产业业态创新影响 　　文化创意产业的发展历经了作为以文化和创意为生产要素的产业集合，到与科技的结合日益紧密，再到促进相关产业的升级，进而推动创意经济、创意社会形成的过程。在此过程中，文化创意产业发展的内在动力和跨界融合使得新兴业态层出不穷。创客运动因其所倡导的创意实现、技术应用以及互联网对现实世界的覆盖，与文化创意产业有着密切的联系。文章即从文化创意产业的业态创新着手，从内容、技术、平台与跨界四个方面，论述创客运动对文化创意产业的影响作用。 　　创客运动；文化创意产业；业态创新 　　G124A004107 　　文化创意产业新兴业态的研究始于对新兴文化产业的探讨。祁述裕（2006）从生产和消费两个角度提出广义新兴文化产业的内涵，包括在高新技术推动下出现的新的文化行业，以及基于新的文化理念、新的消费观念所出现的文化消费方式。①随后，“新兴文化业态（行业）”等提法接连出现在2007年中共“十七大”报告和2009年国务院发布的《文化产业振兴规划》当中，意指“网络信息技术与数字技术推动下不断衍生的新兴文化行业”，如移动多媒体广播电视、网络广播影视、手机广播电视等。2012年2月，国务院《国家“十二五”时期文化改革发展规划纲要》中将“出版发行、影视制作、印刷、广告、演艺、娱乐、会展等”划分为传统文化产业，而“文化创意、数字出版、移动多媒体、动漫游戏等”则纳入新兴文化产业；同年7月，为适应“文化新业态的不断涌现”，国家统计局对其2004年制订的《文化及相关产业分类》进行了较大的修订，增加了数字动漫制作、游戏设计制作和增值电信服务等类别；11月，中共“十八大”报告中再次提出“促进文化和科技融合，发展新型文化业态，提高文化产业规模化、集约化、专业化水平”，对文化产业的发展提出新的要求。 　　无论是新兴文化产业，还是文化产业新兴业态、文化新业态或新型文化业态，所指主要是在科技发展推动下文化创意产业的业态创新。从文化与科技的融合创新谈起，不仅技术的发展和应用丰富了文化的呈现形式、传播方式和商业模式，文化也赋予了科技诗性的内涵和意义。随后，跨界融合的范畴扩展到文化与金融、文化与旅游等多个领域，以及文化创意与设计服务对制造业的引领和提升。由此，传统文化产业与新兴文化产业的边界在产业发展中逐渐消退，文化产业自身的边界也在向社会经济的其他领域渗透的过程中越来越模糊，并推动创意经济、创意社会的形成。 　　与此同时，一场着眼于创意的实现以及创新民主化的创客运动悄然兴起，借由政策、空间、活动和赛事推广，假以媒体宣传和国际合作，在全球获得蓬勃发展。创客运动与文化创意产业不仅在政策与理论上具有关联与延续，并且也在实践中多有交融。本文即从文化创意产业最显著的发展趋势――业态创新入手，探讨创客运动对文化创意产业的促进作用。 　　一、 创客运动的发展 　　现代意义上的创客运动兴起于2005年Make杂志的创办，及其在2006年于美国加州发起的第一届“创客嘉年华”（maker faire）。内容丰富的杂志和生动有趣的节庆活动，逐渐将社会上处于酝酿中的创客精神显性化，越来越多的人加入了创客大军的行列。政府也关注到逐渐流行的创客理念，并抓住其自由想象、大胆制作的核心，通过鼓励创客发展来推动技术、经济、教育等方面的革新。如2009年，美国总统奥巴马宣布启动“教育创新行动”（the “Educate to Innovate” Initiative），目的是提高学生在数学和科学领域的创新能力；2012年，奥巴马政府计划四年内在美国1，000所学校引入创客空间，供学生通过创造进行学习。而今，创客运动已在全球蔚然成风，即便是经济相对落后的非洲地区也有许多创客项目正在进行。例如，南非豪登省艾古莱尼市（Ekurhuleni）通过在社区设立多家Fab Lab来鼓励民众特别是青少年动手制作科技作品，也因此而成为以“创客改变城市”为主旨的Fab城市网络中的一员。 　　我国创客运动的发展始于2010年上海“新车间”的成立。此后，企业、学校和政府等各类社会主体逐渐重视创客价值，从创客节庆活动、创客空间、创客教育、媒体宣传等多个角度切入创客运动之中，助力创客发展。节庆活动方面， Maker Faire?柴火创客空间引入中国，从2012年第一届小范围的mini maker faire到2015年成长为城市级别的大型主题活动Maker Faire Shenzhen（“深圳制汇节”），并于同年成为首届“全国大众创业、万众创新活动周”（简称“双创周”）深圳分会场的主要活动之一，举办地点在深圳的创新创业重地――深圳湾创业广场。2016年“双创周”主会场移师深圳，以“发展新经济，培育新动能”为主题，展现了我国科技、模式、产品多方面的创新成果。紧随“双创周”之后的2016年“深圳