1107[中国古典园林概要].pptVIP

石涛片石山房湖石假山 尼德兰风景画 彼德·勃鲁盖尔《雪中猎人》 尼德兰风景画 彼德·勃鲁盖尔《绞刑架下的舞蹈》 尼德兰风景画 保罗·布里尔《贝尔蒙特城堡》 荷兰风景画 罗伊斯·达尔 《水车和开着的水闸》 四. 意境的涵蕴 意境是中国艺术的创作和鉴赏方面极重要的内容。创作者把自己的感情、理念熔铸在客观生活、景物之中，从而引发鉴赏者类似的情感激动和理念联想。 诗人王昌龄在《诗格》一文中提出“三境”来评山水诗。 物境 —— 只写山水之形。 情境 —— 能籍景生情。 意境 —— 能托物言志。 中国古典园林不仅借助于具体的景观——山、水、花木、建筑所构成的风景来传达意境的信息，而且还运用园名、景题、刻石、匾额、对联等文字方式表达、深化意境的内涵。 表达意境的手法：状写、比附、象征、寓意、点题。 表达意境的范围：情操、品德、哲理、生活、理想、愿望、憧憬等。 游人不仅看到景物，还不断激发情思和联想。 拙政园听雨轩庭院 沧浪亭园门 《楚辞 · 渔父》 屈原被放逐时，有渔父问为何被怀王放逐，屈原答：“举世皆浊吾独清，举世皆醉吾独醒，是以见放。”于是渔父就笑唱一曲： 沧浪之水清兮，可以濯吾缨； 沧浪之水浊兮，可以濯吾足。 于是有 沧浪亭 网师园 濯缨水阁 拙政园与谁同坐轩 周维权--因病于2007年7月在北京逝世，享年80岁 经典书籍 * * * * * * * 颐和园佛香阁 拙政园浮翠阁 豫园打唱台 瘦西湖五亭桥 拙政园小飞虹廊桥 寄畅园石桥 颐和园玉带桥 颐和园练桥 颐和园十七孔桥 瘦西湖吹台月洞门 怡园月洞门 惠山洞门 网师园冷泉亭前围墙及树影 豫园龙墙 园林漏窗 颐和园谐趣园游廊漏窗 沧浪亭漏窗 藕园漏窗 拙政园漏窗 留园入口平面 留园古木交柯漏窗 留园古木交柯漏窗 留园中部景观 三. 诗画的情趣 中国园林从总体到局部都包含着浓郁的诗画情趣。园林常常把前人诗文的某些境界、场景具体形象地反映出来，或者运用景名、匾额、楹联等文学手段对园景作直接的点题。 园林规划布局常常借鉴文学艺术的章法、手段，使得园林设计有很多类似文学艺术的结构。 清 · 钱咏《履园丛话》：“ 造园林如作诗文，必使曲折有法，前后呼应；最忌堆砌，最忌错杂，方成佳构。” 园林空间序列的安排，通常有前奏、起始、主题、高潮、转折、结尾形成内容丰富多彩，整体和谐统一的连续流动空间，如诗文佳作一般有着严谨精练的结构，序列中往往可见对比手法、悬念手法、欲扬先抑的手法等等。这与文人士大夫的抱负和追求，以及直接参与造园密不可分。 崇尚自然一直是封建知识分子的精神寄托。 晋 · 陶渊明 ：“采菊东篱下，悠然见南山。” 王维 —— 辋川别业 杜甫 —— 浣花溪草堂 白居易 —— 庐山草堂 文征明 —— 绘《拙政园图》作《王氏拙政园记》 石涛 —— 片石山房 中国画的散点透视与园林中的“步移景异”密不可分。 园林中每一个局部，当游人视点固定时与绘画静态构图相似，但游人从进园开始，随着游览路线从一个局部走向另一个局部，移步换景，有隐有显。这种景接景连续出现的风景布局，属于动态连续风景构图，与中国画动态视点构图基本一致。 文征明绘拙政园园景--小飞虹 文征明绘拙政园园景--小沧浪 文征明绘拙政园园景--嘉实亭 文征明绘拙政园园景--倚玉轩 拙政园倚玉轩 石涛山水 1.厅堂 堂为单体建筑中居中、向阳而宽大的房间，也是社交活动的场所。厅堂是园林中的主体建筑，一般体形较高大，有良好的观景条件与朝向，常常为园林建筑的主体与构图中心。 2.馆 小型规模的休息与会客的厅堂，有时也作为一个建筑群的称呼，如颐和园的听骊馆和宜芸馆。 3.亭 一种开敞的小型建筑物，多用竹、木、石等材料建成，平面一般为圆形、方形、六角形、八角形和扇形等，顶部则以单檐、重檐、攒尖顶为多。按其所处的位置分，又有桥亭、路亭、井亭、廊亭等。园林中规模最大的是颐和园十七孔桥东侧的廊如亭。 4.台 台是一种露天的、表面比较平整的、开放性的建筑。其上可以没有建筑，仅供人们休息、观望、娱乐之用，也可以修建建筑，以台为基础的建筑显得雄伟高大。建在不同地貌基础上的台分别称为天台（建在山顶）、挑台（建在峭壁上）、飘台（建在水边）。 5.楼阁 楼阁是园林中的高层建筑，一般体积较大，造型丰富。早期的楼是指两层单体建筑的叠摞，供居住用。而阁则底层空出，主要建筑位于上层，多用于观赏风景。后也将贮藏书画或供佛的多层殿堂称为阁，例如北京颐和园的佛香阁。 6.榭 临水或局部或全部建筑于水上的