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古琴泛音调弦物理基础和音律分析 　　摘 要：该文分析了古琴琴弦振动的物理基础，并介绍了古琴散音、泛音、按音的物理描述以及音色特点。在古琴的物理基础上，分析了古琴五音十二均的五种调弦法所确定的音律关系，同时给出了十二均所对应各音音高的频率比，对比三分损益律、五度相生律、十二平均律和纯律，发现古琴十二均所确定的音律体系并不是前四者，相对更加接近三分损益律和五度相生律。通过对比可以清晰地看到古琴不能用十二平均律调音器来调弦。同时，该文也为古琴测音提供了理论基础。 　　关键词：古琴；泛音；自然律；十二均；三分损益律；五度相生律 　　中图分类号：J622 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2014）12-0085-07 　　一、引论 　　古琴艺术在中国传统文化中占有非常重要的地位。琴棋书画是古代士大夫的必修课，翻开历史，便可看到大量的文人墨客都有着超凡的琴艺。那么弹琴就必须涉及到古琴的音律问题。关于古琴音律问题，历朝历代都有着非常丰富的记载。近代以来，由于西乐东渐，国人几乎全盘接受西乐的理论的乐器，否定中乐，认为中国音乐不够优美，不够科学。中国学生的音乐课堂几乎清一色的学习西乐理论，对中国音乐的律名（黄钟、大吕、太簇、夹钟、姑洗、仲吕、蕤宾、林钟、夷则、南吕、无射、应钟），音名（宫、商、角、徵、羽）以及律制几乎没什么概念，对以律分均（读音：韵）没有认知，更别谈以律分调，以律分音，以音分音的区别与理解了。本文试图从一个习琴者的角度探讨古琴中的律制问题。鉴于音乐和乐器的基础主要是物理和数学，在探讨古琴的律制之前，要先介绍一部分古琴琴弦发声物理基础是很有必要的。 　　本文分三部分，第一部分即引论，主要体统介绍文章思路；第二部分即声学基础，主要介绍古琴的发声原理；第三部分即古琴律制的探讨，主要分析古琴律制。 　　二、声学基础 　　音乐的基础是声学，而声学又以数学物理为基础。从先秦到明末，中国人在声学和音乐方面一直处于世界领先地位。明末时期郑国世子朱载育首次提出十二平均律的数学理论，比德国音乐家AndreasWerckmeiste要早一百多年，这标志着中国人在声学和音乐领域达到高峰，他的成就得到后人的一致赞扬。然而自伽利略首次将实验、数学和物理结合在一起，形成一种以数学为基础的分析问题方法之后，又经过惠更斯、胡克、牛顿等人的努力，西方人开始在自然科学方面取得巨大成就，他们在声学方面的研究也远远的超越了中国人。这其中原因，值得中国人反思。该文的这一部分将阐述声学基础。本节分三小部分，第一小节系统介绍声音，这一节中，读者可以粗略地了解声音是怎么产生的；第二小节介绍琴弦发声原理；第三小节介绍古琴的散音、按音和泛音的原理以及古琴十三徽各泛音之间的频率关系。 　　1.声音 　　在汉语中，声和音是两个不同的概念，但又有着千丝万缕的联系。《说文解字》中对声的解释是：声者，音也；而注解“音”时又说“音者，声也。”两者之间微妙的联系确实很难区分。但一般来讲，古代汉语中声是指一切能够听到的声音，是一个泛指；而音是指有高低强弱对比的声音，有一定的音律规律。例如，汉代郑玄说“宫商角徵羽，杂比曰音，单出曰声”。和天文学一样的古老悠久，人类对声音的探讨认知已经有数千年的历史。人们可能很早已经认识到声音的产生是由物体运动而引起的，例如宋代陈?D说“凡物动而有声，声变而有音”。显然，陈?D已经意识到声音是和物体的运动相联系的，但是真正将声音和物体运动精确地联系在一起的是著名意大利物理学家伽利略。他精确地认识到声音其实是物体振动后经空气传播而形成的一种波。 　　声音有三大特性：音高、音量和音色。 　　音高 　　音高也叫音调，音高用来描述人类对发声体振动频率的感知。在物理学中主要用频率来衡量。比如说某人的声音很尖，其实就是说音高或者音调比较高。用物理语言描述就是说话声音频率比较较高。不同音高的音按照一定规律排列形成音律。中国人最早对音律的记载出现在《尚书?舜典》：“诗言志，歌永言，声依永，律和声……”、“同律度量衡……”可见，在很久以前，中国人就有丰富的音律体系并且有可能建立标准音了。古人用“清”和“浊”来描述声音的高低，比如清宫音就是高音宫，相应，浊宫就比宫音低一准。 　　音量 　　音量又叫响度，是衡量声音大小的物理量。从物理学中讲，音量是由声波振幅决定。振幅越大，音量就越大；振幅越小，音量就越小。比如，在弹奏古琴时，拨弦的力度越大，琴音就越响，但是又不影响音高。 　　音色 　　音色也叫音质，或者音品，是对声音频率结构的听觉感知。人类听到的大多数声音是复合音，也就是很多种频率的声音叠加在一起，音高主要取决于复合音中振幅最大的声音。因此，即便是音高相同的声音，频率结构不同，音色就会不同。不同发声体，即便音高相同，音量相同，音色也会有差