古典文学中夏花意象及其审美价值.docVIP

古典文学中夏花意象及其审美价值 　　摘要：“使生如夏花之绚烂，死如秋叶之静美”的诗句使得“夏花”一词被人们广泛认同。夏季是高温多雨的时节，也是花期繁盛的时节，特殊的季节，繁盛的花朵，使得“夏”字和“花”字，本身就被赋予了一种特征，两个字合在一起，好像自然而然就产生了某种深刻的内质。该文就古典文献中出现的“夏花”一词的使用情况作一简要概括和总结，对我国古代“夏花”一词的运用进行梳理，从而探究古代文学中“夏花”的诗学意象特质，试图发掘绚烂“夏花”在中国文化中的广泛共识，阐释审美意象的共通性。 　　关键词：夏花　意象　绚烂　审美共通性 　　中图分类号：I206.2　文献标识码：A　文章编号：1004-6097（2012）12-00９０－０２ 　　作者简介：尹凤芝（1962―），女，内蒙古宁城人，本科学历，大连东软信息学院基础教学部部长助理，副教授。研究方向：人文素质教育教学与实践。 　　张亮（1980―），黑龙江大庆人，硕士研究生学历，大连东软信息学院基础教学部社科教研室专职教师。研究方向：古典文献学、文化与文献研究。 　　夏季是高温多雨时节，也是花期繁盛的时节。荷花、莲花、石榴、蔷薇、芍药等鲜花在夏季争先开放。特殊的季节，繁盛的花朵，使得“夏”字和“花”字两个字合成在一起，好像自然而然就产生了某种深刻的内质，有了更深刻的比喻义。印度著名诗人泰戈尔“生如夏花之绚烂，死如秋叶之静美”的诗句，更使得“夏花”一词被人们广泛认同。写景用之，记人用之，“夏花”一词处处可见于当今文学作品之中，颇具美感。中国是一个诗歌的国度，花卉意象是中国古代诗歌意象中的重要意象之一，但是，我们在把“夏花”作为一个合成词进行考证的时候，却发现这个词在古代文学作品中出现的频率极低。 　　那么，在古典文学中，“夏花”一词到底出现在哪些文章中，“夏花”意象是完全的国外审美意象，还是在古代文学中就形成了文学意义，又表达了怎样的意蕴？本文对我国古代“夏花”一词的运用进行梳理，对古典文学中“夏花”意象的审美价值做初步探究。 　　一、名词性“夏花”词条 　　夏花，作为一个独立名词概念，在唐前作品中确实很少见到。在我们查阅的文献中，见到的最早的名词性“夏花”词条应为唐代徐晶的《赠温驸马汝阳王》。 　　赠温驸马汝阳王 　　畴昔承馀论，文章幸滥推。夜陪银汉赏，朝奉桂山词。 　　梁邸调歌日，秦楼按舞时。登高频作赋，体物屡为诗。 　　连骑长楸下，浮觞曲水湄。北堂留上客，南陌送佳期。 　　忆昨陪临泛，于今阻宴私。再看冬雪满，三见夏花滋。 　　都尉朝青阁，淮王侍紫墀。宁知倦游者，华发老京师。 　　诗中“再看冬雪满，三见夏花滋”句，“夏花”与“冬雪”对举，成为季节象征，用这个象征来代指季节更替、岁月流逝，使得无形的时间在流失的时候有了具体的质量感。“三见夏花滋”，给人感觉一次观望就一次变化，冬日以来，三次回眸已经夏花满园了，可见时光飞转之快。作者用语虽然朴实，但是颇有深味。 　　此外，倪瓒《黄本中书斋为写寄傲窗图》中有“春竹罗径笋，夏花敷沼莲”句，王冕的《黄牛山》　中有“密竹先秋意，长藤过夏花”句，“夏花”均作为一个固定词语出现，与春景秋意对比，展现了颇有特征的意象形态。 　　二、非固定合成词中的“夏花”组合 　　引起我们注意的是诗歌中出现的非固定合成词中的“夏花”组合。中国古典诗歌由于律诗对字数限制的特殊性，使得词语组合产生了多元性、朦胧性的特点，这使得词语在组合上也产生了多元解读的可能。 　　我们来看郭茂倩《乐府诗集?夏歌二十首》： 　　夏歌二十首?十二 　　春桃初发红，惜色恐侬摘。 　　朱夏花落去，谁复相寻觅。 　　歌中通过桃花春发夏落的对比，表现了对美好时光易逝的无奈感慨。其中，“朱夏花落去”正常的语序应该为“夏，朱花落去”，夏天了，那红色的花朵却悄悄谢落了。作者灵巧地调整了修饰词的位置，使得诗句合辙押韵，更由于“朱”字移动到“夏”前，形成“朱夏”的感觉，增大了红硕颜色的修饰范围，使得读者阅读起来似乎可以感觉到整个绚烂夏天的逝去。 　　另外一些诗歌中也出现了类似的组合，但是“夏花”二字组合的意义并不明显。如苏辙《收蜜蜂》中的“小窗出入旋知路，幽圃首夏花正繁。”杨万里《和仲良病中耽睡》中的“欲夏花全退，犹寒柳尚眠。”“夏花”两个字虽然形式上靠在一起，在视觉上可能给人留下“夏花”的印象，但从构词角度来看，实际上“首夏”“欲夏”关系更紧密，“夏”“花”二字并没有形成一个词，这里不再从文学意义上分析了。 　　在这类非固定合成词中出现的“夏花”概念，应该说还不是一个成熟的词语“夏花”，但是它内在的多义组合产生的文学效果，还是给人留下了很深刻的印象。 　　三、有明显修饰意味的“夏花”意象词条 　　在为数不多的“夏花”词条中，令人惊喜的是在