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基于语料库唐诗人称照应选择及英译对比 　　【摘要】本文通过自建语料库的方式，对唐诗人称照应选择及其英译进行了研究。从人称照应表现的形式和特点来看。唐诗与一般语篇最大的不同在于：一般语篇在汉语人称代词系统中，使用频率最高的是第三人称代词，而唐诗人称照应一般采用零形式，其英译文中人称代词使用频率极高。 　　【关键词】语料库；人称照应；人称代词；零形回指 　　 　　一、引言 　　 　　我国语言学家胡壮麟等人把衔接理论解释到国内，并用于汉语研究。国内除了几本对比研究的专著如胡壮麟、潘文国、赵世开、朱永生、何善芬等提及人称照应对比之外，对人称照应现象关注的学者并不多，较有影响的有金积令和许余龙、姜先行、许保芳、赵红岩、李安娜等。针对诗歌语篇中汉英人称照应的对比研究这一很少引起关注的现象，本论文拟从唐诗角度来探讨人称照应的选择与翻译问题，通过定性及定量分析，对比唐诗及英译文中人称照应的特点及差异，为成功翻译唐诗提供一个新的视角。 　　 　　二、人称照应 　　 　　人称照应作为照应的一个组成部分，是照应类型中最常见的一种。人称照应分为内照应和外照应。照应又分为显性照应和零形照应。人称照应手段除了使用人称代词以外，常常采用省略人称代词的方法。篇章分析中一般称后者为零形照应(f)。麦克科利给零形照应下的定义是：指一种没有语言形式，无形有义的照应手段，通过零形式从先行项那里获得指代表现出现的一种特性(MeCawley。1988；尹邦彦，1999)。与人称代词照应不同，零形照应没有实在的词语表现形式，因此，它赖以存在的首要条件是：语言环境必须提供足够的信息，保证听者／读者能对所指对象有明确的理解而不会产生歧义。 　　 　　三、唐诗及其英译文人称照应对比分析 　　 　　1、人称照应数据统计 　　我们从涉及话语主体的唐诗中选取16首(共100句)，作为数据库分析的语料，对其原文与英译文中人称照应(包括物主代词)进行了统计、分析。所选诗包括贺知章《回乡偶书》、王昌龄《芙蓉楼送辛渐》、王维《送别》、《杂诗》、《九月九日忆山东兄弟》、《相思》、李白《宣帅谢眺楼饯别校书叔云》、《春思》、杜秋娘《金缕衣》、、李商隐《夜雨寄北》。译本(Wilier Bynner和许渊冲)均为公认的上乘之作，能较忠实地表达原文内容。但因两译本选材标准不尽相同，即：Witter Bynner按唐诗诗体划分；许渊冲按诗的主题进行划分，故取两译本之交集。统计结果如下：原文兴出现了82个人称照应项，其中人称代词(4)与零形代词(75)的比例是2：39，零形代词(39)占总数的95.12％，原文中称谓词(14)远远多于译文(4)；汉语称谓词多且表义丰富，但通常只能转换成英语的人称代词。汉英代词比例为4：127，差距相当大；零形照应比例为78：7，总的人称照应比例是41：67。从而可得出唐诗人称照应的特点是：代词使用频率极低，以零形人称照应为主，而其译文则以代词照应为主。 　　 　　2、汉莫第一人称照应对比 　　统计表明唐诗中除了“我”外，人称照应全部使用零形式，因此可以看出汉诗以第一人称话语为主，从而，可以推知涉及话语主体的唐诗话语特点是“第一人陈突出”。原文中第一人称出现了6次，多于其它人称代词(O次)，称谓词“妾”“予”均只出现了一次。 　　诗人通常从第一人称“我”的视角向受话者“你”发出话语。如果诗中支配动词的施动者所具备的语义特征包含(+human)，同时语篇中叉没有出现另外的施动者，那么，这个动词的支配者就是话语发出者“我”；“我”讲述自己的经历，却不提到“我”。有义无形的“我”从语言符号的标记性角度，零形“我”可视为无标记成分。与原文对照，丽译本均译为I／me／my，这表明在汉语是主题突出的语言，每司话都要有主题，作主语、定语或宾语的代词如果不是主题，通常采用零形式。因此涉及话语主体以第一人称话语为主，在翻译时应首先顺应原语语境，译文仍以第一人称为主。如贺知章《回乡偶书》“∮，少小离家∮，老大回／∮1乡音无改∮1鬓毛衰”译为：“left home young and not till old do I comeback，∮1 iUnchanged my accent my hair no longer black.(许渊冲) 　　有形有义的“我”由于很少出现在诗歌话语中。因此属于有标记的。“我”可能会有特殊的作用和效果。李白《月下独酌》“弃我去者／乱我心者”与“我歌月徘徊，我舞影零乱”中，“我、者”“我、月、影”均为话语主体，“我”可以排除歧义，同时因为唐诗讲究韵律美，“我”又便诗句结构平衡，形成排比句。译文为：What left me yesterday／What troubles metoday／I si’ng and the Moo