曾健勇矛盾对立的因素经常出现在我的画面中-AuraGallery亦安画廊.PDF

曾健勇：矛盾對立的因素經常出現在我的畫面中 訪談者：陳榮義 ・你出生在哪裡，家庭情況怎麼樣？ 曾：廣東潮汕地區一個典型的小鎮，小山小水，不是一馬平川，也不是窮山惡水，可以說是山 清水秀。家庭出身是手工業，新中國成立前爺爺挑著擔子修理鐘錶，在當時算高科技行業了。 手工業起家，不僅影響到了父輩，也影響了我和哥哥，所以自己動手能力不錯。 ・潮汕地區流行經商，為什麼你會走上藝術這一條路？ 曾：雖然潮汕地區流行經商，但我生活的地方一直都有民間的藝術家以及文人，作家秦牧就是 我們家鄉人，李樺也來我家鄉搞版畫運動。儘管藝術氛圍不濃，但是暗地裡藏著藝術的文脈。 小時候大人支持我畫畫，因為我畫畫就不會出去闖禍了。 ・後來很自然地考了美術學校？ 曾：其實早期沒有老師教，中途斷了幾年。有個親戚在縣裡文化館當館長，有一次帶畫家下鄉， 他們用彎頭鋼筆畫速寫，讓我大開眼界。我也學著把鋼筆頭掰彎，用它畫農村的籬笆、草房之 類的，後來就考了美術專業。 ・你大學是在福建泉州的華僑大學讀書？當時華僑大學國畫系實力很強的，對你影響較深的老 師有哪些？ 曾：華僑大學的國畫傳統很強大，可以說是福建最好的。之前有朱振庚、朱進、薛君甯、壽覺 生、張君耀等。朱進、薛君寧對我影響很大，當時除了老師教之外還有些高仿的作品臨摹，使 我受益匪淺。 ・你的書法也寫得很好，在當時就打下了良好的基礎。你後來有著一段畫插畫的經歷？ 曾：1994年畢業，我去中央美院版畫系進修。因為那段時間光畫畫很難在社會上生，再加上 自己對電腦美術產生極大的興趣，於是去做動畫、多媒體、插畫之類的，在深圳做了好幾年。 這些經歷為後來畫畫打下了很好的基礎，眼界也更開闊，原來所學的東西也被稀釋了。當時我 為美國 「時代生活」畫插畫，要求畫的小孩形象要看不出人種，方便銷售到不同國家。這種風 格的要求對我後來的創作也產生了影響，所以有人說 （我的作品 ）不像東方也不像西方。 ・後來你在北京做職業藝術家，就直接以小孩為題材了。為什麼一開始就畫黑領巾？與你過去 的創作相比，技法方面延續了，但是在精神層面上卻有了很大的改變，這是為什麼？ 亦安畫廊 aura gallery 曾：插畫是為了應用，而繪畫是一種自我表達的工具。關於畫面的效果，我在大學畢業時就有 了一個朦朧的目標，到2006年才慢慢形成。畫《大隊長》系列，剛好自己的小孩七八歲，讀了 三年書換了三次學校，他很不適應公立學校，對於自己小孩的經歷我感受很深，再加上自己的 經歷，所以想畫一批學校裡面最優秀的孩子，就是大隊長。但是他們不是開心的，瞪著眼睛， 滿臉血絲。我把故事寫在他們臉上。大家會說他們 「迷茫」 、「單純」 、「驚恐」 ，但我更喜 歡說他們表情很 「神秘 」 。 ・實際上成人是很難捉摸的。剛才你說已經意識到藝術創作不同於有預定目標的產品製造，這 與之前的插畫已經不一樣，是獨立存在的，對吧？ 曾：是的，它可能不只是視覺上的審美或者是裝飾，而是可以觸動人最脆弱的那一根神經。我 覺得這也是當代藝術的可貴之處。現代的文學作品，比如梁實秋、文等人的文章，雖是大師， 但遙遠。然而反映當下生活的作品卻容易使人產生共鳴，有所感動。 ・怎麼認識勞倫斯 ．席勒的？ 曾：我當時在798 「時代空間」做一個個展，他對我的作品很感興趣，很偶然就這麼認識了。 我很佩服他，七十多歲了，有心臟病，但是還在滿世界跑，他說，希望能死在工作臺上。他是 上世紀60年代瑪麗蓮 ．夢露的攝影師，留下了瑪麗蓮 ．夢露很多紀實照片，獲得過七次艾美獎 （電視獎 ） 、普利策獎（新聞攝影獎 ） 、奧斯卡獎（製片獎 ） ，美國國家新聞攝影獎得主，他 的書多次成為《紐約時報》最暢銷書，導演了12部電影，一生非常傳奇。他也收藏了很多的中 國藝術作品，範圍很廣，包括像曾梵志這些非常有名氣的藝術家。他對我說的第一句話： 「正 如你瞭解到的，我是一個攝影師，一個作家，一個導演，一個收藏家，可是我也是一個商人， 做了一輩子的生意。 」 ・後來你們之間發生了什麼故事呢？是他把你帶入了國際領域嗎？ 曾：後來他代理我的作品，主要在西方國家的學術界和市場運作，他給我在歐美國家安排個人 展覽，在展覽之前給學生做講座、演示等等交流活動。雖然他是70歲的老頭，但是做事安排得 非常精確，馬不停蹄，讓人跟不上他的節奏。我後來在紐約和加州都有個展，參加了邁阿密、 芝加哥等地的