契诃夫笔下小人物性格特点分析.docVIP

契诃夫笔下小人物性格特点分析 　　内容摘要：对于“小人物”这一19世纪俄罗斯文学中随现实主义而生的社会性题材，俄罗斯多位文学大家都曾以自己独特的视角进行过深刻地解读，而在契诃夫的作品中，则更倾向于呼吁人们对“小人物”命运的关注。本文以沙俄统治下的平民知识分子、下层官吏和底层劳动者为载体，研究契诃夫笔下“小人物”的性格特点，及其关注这一群体的深层原因。 　　关键词：俄罗斯文学 契诃夫 小说 “小人物” 性格特点 　　十九世纪的俄罗斯文学瀚如大海，灿似星空。“黄金时代”的伟大作家们更是把俄罗斯文学推上了欧洲文坛的巅峰。期间，“小人物”的出现，不仅使俄罗斯文学的视野更加广阔，更代表了俄罗斯主流文学由浪漫主义向现实主义的过渡。“黄金时代”最后一位巨匠，世界上最伟大的短篇小说家、剧作家之一的契诃夫笔下的主人公，很多就都是看似性格迥异，实则有着某种共性的“小人物”[1]P193。 　　一.俄罗斯文学中的“小人物” 　　1.“小人物”概述 　　“小人物”是十九世纪二三十年代的俄罗斯文学中，随现实主义应运而生的一类人物形象。该群体主要由平民知识分子，下层官吏，普通劳动者，无所事事的游民等构成。与其他文学形象不同，“小人物”在经历了普希金，果戈里，陀思妥耶夫斯基，契诃夫等诸位大家的相继发掘、探索之后，却始终无法得到一个明确、统一的定义[2]P83。虽然都是从人文主义角度出发，但因每位作家看待“小人物”的视角不同，对这个群体的理解以及将“小人物”在各自作品中的展现也自是大相径庭。 　　2.“小人物”性格特点的演变 　　最早的“小人物”形象源自普希金的中篇小说《驿站长》。老驿站长维林与女儿杜尼娅相依为命，路过的年轻军官明斯基却因爱而拐跑了杜尼娅――这个老维林在世间苟活下去的唯一慰藉与理由。他去找寻女儿不果，无奈退回驿站，终日借酒浇愁，最终黯然辞世。作品中普希金以旁观者的身份三次到访驿站：第一次路过驿站，见到了虽然生活清苦但因有聪明可爱的女儿陪伴而和蔼、快乐的维林；第二次路过驿站，看到的是因为失去女儿而变得衰老、酗酒的维林；第三次路过驿站，却只能站在一座凄凉孤坟旁独自神伤。最后，借给他带路的小男孩儿之口，说出杜尼娅的生活其实非常美满[3]P137-150。在这篇文章中，我们明显可以感受到普希金对维林这个“小人物”浓浓的同情和怜悯，包括最后杜尼娅的结局，也表达了作者对“小人物”最终能够过上幸福生活的期盼。显然，维林对女儿的担心是多余的，他的悲剧似乎有很大一部分原因来自于自己的臆想，而他思想的局限性又是由他在社会阶梯中所处的位置而决定[1]P73。 　　继普希金的《驿站长》之后，果戈里在他的《外套》里延续了“小人物”的主题。在这部小说中，主人公巴施马奇金是彼得堡某办公厅里专事公文抄写的九等文官。他贫穷、平庸，却又怡然自得，满足于抄写的工作，陶醉于自己的世界。从在街上走过时人们往他身上扔垃圾可以看出，不论谁都无视他的存在，而这种并非刻意的无视，更加体现了他的无关紧要。这样的人自然是会受到欺辱的，然而对待人格的侮辱他却也能泰然处之，只有当人们的欺负影响到他热爱的“事业”――公文抄写时，他才会抱怨人们对他的打扰，而抱怨的方式，也仅仅是无奈地嘟囔而已。这里作者借一个新来的原本也打算加入到欺负他的行列中的（也就是融入集体，因为所有人都在欺负他）年轻同事的顿悟，表达了“小人物”阶层除了值得同情、可怜之外，还隐藏着令人不寒而栗的麻木与野蛮。当巴施马奇金有了目标――做一件新外套之后，他死水般的生活竟然一度变得鲜活起来，并且最终通过努力得到了新外套。这是他一生中最光鲜的一天，生活仿佛也因为新外套而改变，巴施马奇金甚至参加了领导的晚宴，然而，回家途中外套被抢，投诉无门反遭呵斥，九等文官又最终因外套而丧命。死后怨念不息，幽魂在广场四处抢夺外套，直到终于抢了训斥他的大人物的外套之后，才算停息。毫无意外的，果戈里在同情巴施马奇金的同时，对他的麻木与无能，同僚们的庸俗与刻薄，官员们的粗鲁与野蛮都进行了无情地嘲讽，而作为“小人物”这一主题刻画的先驱，果戈里和普希金同样肩负着这样一个使命，即呼吁那些早已习惯赞叹浪漫主义式英雄的读者们也来关注、同情身边这些处在社会底层，既没有杰出的才能，也没有强大的精神力量，然而同时又很善良的可怜人[2]P133。 　　陀思妥耶夫斯基在他的书信体小说《穷人》里，从另一个侧面塑造了“小人物”形象。同样性格懦弱，以抄写公文为生的小公务员杰武什金和巴施马奇金有着天壤之别：他自己本已生活艰难，受尽欺凌，却仍然热心、善良，解救了可怜的孤女瓦尔瓦拉，全身心地爱她，竭尽所能地帮她，然而最终却仍然无法逃脱现实的泥沼，在最后两人不得不分别的时候，对着可憎的社会发出绝望的悲鸣。不同于普希金和果戈里，陀思妥耶夫斯基把描写重点转向了对那些饱受尊严被践踏之苦