浅析南阳三弦书艺术特色.docVIP

浅析南阳三弦书艺术特色 　　摘要：三弦书是南阳的主要曲种，是一种古老的民间说唱艺术，因用三弦、铰子为主要伴奏乐器而得名。南阳三弦书唱腔朴实，形式活泼，雅俗共赏，在南阳“曲艺之乡”中曾极为盛行。文章主要以南阳三弦书为研究对象，主要从起源、音乐特点两方面探究其艺术特色，为介绍和普及南阳三弦书这一民间传统曲艺做出微薄之功。 　　关键词：南阳三弦书；艺术特色；普及 　　引言 　　三弦书全称“三弦铰子书”，又称“铰子书”，早期称“板腿书”，是流行于南阳的主要曲种之一。因用三弦、铰子（小铜钹）伴奏而得名。其音乐结构为板式变化体，大致分为铰子腔、鼓子腔两大类。其唱腔朴实无华，形式活泼，具有浓郁的乡土气息，曾深受人民群众的热爱。 　　对南阳三弦书说唱艺术的介绍和普及，有利于丰富群众的音乐文化生活，有利于促进群众在三弦书的民间传唱中继承和发展传统音乐艺术。 　　一、南阳三弦书的起源与发展 　　三弦书又称铰子书、腿板书，是距今已有250多年历史，是南阳四大曲种之一。 　　乾降五十七年新野县沙堰镇三弦书艺人冯国兰使用铰子（单片小镲）击节演唱。不久，传子冯玉勤和冯跃勤。冯跃勤声音嘹亮，唱奏自如，在沙堰一带享有盛誉。 　　道光年间，郏县纸坊村三弦书艺人苏平安被誉为“响八县”。咸丰四年，高小娥使用大鼓三弦伴奏，在洛阳一带行艺，因说书诙谐风趣而享名。 　　清末民初，偃师、巩县的洛阳琴书艺人吕禄、段炎、胡南方在外地行艺中，与大鼓书艺人合穴演出。使二者逐渐结合井吸收坠子弦加入伴奏而形成新兴曲种即河洛大鼓，于是南阳三弦书艺人纷纷仿效，加入坠胡，丰富了三弦书的伴奏形式。 　　民国时期，南阳三弦书受到坠子的冲击，受到了观众极大的冷落。著名艺人赵四差脚为振兴三弦书艺术，对三弦书进行大胆改革。首先，在唱腔上吸收二簧、宛梆、越调、大调曲子的腔调和牌子，使唱腔更加丰富。同时，更加注意演唱与伴奏的配合，使接腔、“说二话”的艺术效果更加强烈，吸收坠子弦加入伴奏，并改腿板为脚蹬梆，南阳三弦书又恢复了生机，自此后南阳三弦书艺术形式基本趋于稳定。 　　二、南阳三弦书的艺术特色 　　（一）流派 　　三弦书作为一种艺术门类，由于各地区方言、民俗的不同，使其在表演技法、声腔运用以及演唱特色等方面演变成不同流派。时至20世纪30年代，以豫西南为主要流布地区的“三弦书”形成了三大流派：东路派、中路派、西路派，各流派的演唱风格各具特色。东路派，其代表人物有张永西、张新四、安玉松、吴开山等，以高弦唱工为主，风格高亢激越，表演身段利索，具有阳刚之美；中路派，其代表人物有刘永科、赵四差脚等，以平弦唱工为主，风格柔和、深沉，长于传情；西路派，其代表人物有刘文学、岳金屏等，以低弦唱工为主，其风格是庄重细腻，悱恻缠绵，唱功细腻，余音绕梁，令人回味无穷。 　　三个流派各具特点，惟有东路派由于受地理环境、语言及姊妹曲种的影响，他们的唱腔与中西路唱腔有明显不同，具有湖北渔鼓、豫南民歌的韵味。总之，三个流派的形成与发展，无不是吸收了不同地域的山歌、民谣、方言的结果，因此更具地方色彩，更为一方群众所喜爱。 　　（二）音乐结构形式与伴奏 　　1.旋律和调式特点 　　三弦书的旋律和一些鼓词类的曲艺相比较，他的特点是音程跳跃大、音域宽广、板式灵活多变、风格泼辣。旋律大多从高音到低音，这也是三弦书音乐的普遍规律。 　　三弦书的调式是以五正音为主的宫调式。在三弦书各段、各部的全终止中，均以宫音为结音，显示出调式主音稳定性。使用的音阶以六声音阶为主，间或使用七声音阶，曲调中偶尔出现的“4”（fa）音仅作为过渡音，有时也形成转调，“7”（si）则只作为过渡音。 　　2.板式特点 　　三弦书在板式上有较慢的慢板、中速的二八板、稍快的二六板和快速的流水板、飞板。三弦书在演唱时，开始的时候用慢板，到中间的时候用二六板、二八板，到结尾的时候用较快的流水板，这就形成了从慢到快的三弦书板式的不同变化。但这也不完全相同，三弦书的板式具体要根据曲目的内容决定，同时由于感情的变化，唱腔板式也随之变化无穷。在铰子腔中，2/4，4/4两种节奏经常交替使用，适于表现激烈开阔的情绪。鼓子腔除与铰子腔衔接时出现1/4拍外，其余均为2/4拍，节奏较为舒缓，宜于抒情。 　　3.伴奏特点 　　三弦书由早期的自弹自唱发展为一人唱、一人伴奏以后，便有了打击乐器（同时又是道具），即铰子和鼓子。三弦书的伴奏后来发展成二人班，一个人手持铰子和鼓子演唱，另一人手弹三弦，腿缚脚梆击打节奏进行演唱。建国后逐渐发展为三人班的，即除二人班，另加一把坠胡伴奏。六十年代，随着一代年轻三弦书演员的出现，南阳各县曲艺团队在三弦书的伴奏上先后增加了古筝、琵琶、扬琴、二胡，并有一人司板。发展至今，有的乐队还增加了电子琴等乐器，通过适当的配器，极大地