水绘园艺术结构分析.docVIP

水绘园艺术结构分析 　　摘要园林是一种综合性的艺术,是一部凝固的史诗,她积淀着人类的历史,尤其是文化史,体现了各国人民丰富的想象力和独特的思维方式,我国古人在建造园林时对审美立意很有讲究,体现出了主人的文化人格,所以本文将从审美立意和文化人格的呈示这两个方面来分析水绘园的艺术结构。 　　关键词水绘园审美立意文化人格呈示艺术结构 　　中图分类号:J04文献标识码:A 　　 　　1 水绘园简介 　　 　　水绘园位于如皋城东北隅,是国内著名的古园林之一。其特色为“南北东西皆水绘其中,秋峦葩卉,一一掩映,若绘画然”。据陈维崧《水绘庵记》描述,当时的水绘园门有小桥(即今天的霞山桥),桥头有亭,过亭便是芙蕖夹岸、桃柳交荫的画堤。门墙如城墙一般,上面排列着六七个墙垛,门额上有冒辟疆自题“水绘庵”横匾。进园门沿水阁一百余步,有土坡障景。这里遍栽翠竹,竹映浯溪,名妙隐香林。从此地左转通壹默斋,再向前即达寒碧堂,堂前有洗钵池。洗钵池原为唐代建造的中禅寺的放生池,位于中禅寺的左侧。宋代著名文学家曾巩的三弟曾肇,幼年曾随父亲来到如皋,在寺里读书,常在池中洗钵,因而得名洗钵池。后来曾肇考中进士,做了泰州知州,因怀念在如皋中禅寺读书的经历,特地镌刻隐玉斋三字石碑,置于寺中。洗钵池东面是逸园,系冒辟疆的祖父冒梦龄所建。由洗钵池分流而北是小浯溪。溪水回环曲折,出入萑苇,别具野趣。水中有小洲名鹤屿,洲上建小三吾亭,旧时常有丹顶鹤在洲上巢宿。 　　由妙隐香林向东北可至涩浪坡,坡宽十丈,排列无数小石块。坡上青苔、石纹就像天然织成。坡下有石渠。当雨后晴日照耀、飞泉喷沫之时,可在此仿古人作曲水流觞之戏。由壹默斋往北,就到了立于水涯的枕烟亭。亭对岸就是园景最胜处叠嶂数十丈的悬?C峰。峰顶平坦,可以摆酒,可以下棋。四面望去,水绘园尽收眼底。由悬?C峰稍稍转弯向东,有座亭子叫烟波玉是根据唐代诗人李贺的诗意命名的。从烟波玉向上有湘中阁和悬?C山房。湘中阁构筑精巧雅致,为水绘园景胜处之一。悬?C峰西边有座镜阁,象宝塔一样巍然高耸。阁内陈列古琴台一座,瓦制中空,纹饰古朴,琴置台上。董小宛当年曾抚弦垂眸吟唱:“病眼看花悉思深,幽窗独坐抚瑶琴。黄鹂亦似知人意,柳外时时弄好音。” 镜阁下方有许多小屋,北边有一座土山,土山后有碧落庐。冒辟疆建碧落庐是为了纪念他的好友、安徽休宁人戴重。由碧落庐向西阁一座叫月鱼基,此处北边紧靠着城墙。 　　 　　2 自然、灵动、讲求意境的审美立意 　　 　　水绘园是我国江北平原上一颗璀璨的明珠,它体现出了我国古代园林的共有的审美立意――自然、灵动、讲求意境。 　　园林在建造时师法自然,这一点在水绘园的构造和布局上体现为两层内容。一是总体布局、组合合乎自然,山与水的关系以及假山中峰、涧、坡、洞各景象因素的组合,也都合乎自然。二是每个山水景象要素的形象组合也都合乎自然规律。园中水池如洗衣钵、小浯溪等也都是自然曲折、高下起伏的,与山中清泉、小溪无异。花木的布置则更是疏密相间,形态自然,乔灌木也错杂相间,追求天然野趣。中国古代园林往往善于用种种办法来分隔空间,其中主要是用建筑来分隔空间。分隔空间力求从视角上突破实体的有限空间的局限性,使之融于自然,表现自然。为此,必须处理好形与神、景与情、意与境、虚与实、动与静、因与借、真与假、有限与无限、有法与无法等种种关系。如此,则把园内空间与自然空间融合和扩展开来。在水绘园的构造中,漏窗的运用使空间流通、视觉流畅,因此隔而不绝,在空间上起互相渗透的作用。在漏窗内看,玲珑剔透的花饰、丰富多彩的图案,有浓厚的民族风味和美学价值;透过漏窗,竹树迷离摇曳,亭台楼阁时隐时现,远空蓝天白云飞游,造成幽深宽广的空间境界和意趣。明代人有一小诗,可以帮助我们了解水绘园内漏窗的美感作用:“一琴几上闲,数竹窗外碧。帘户寂无人,春风自吹入。” 　　“灵动”也是中国园林建造时的一个主要的审美立意,由于地处江南和长江三角洲地区,我国的大部分古典园林在建造时充分利用了“水”这一元素。冒辟疆营造的水绘园不设垣墉,环以碧水,园中凭借水流于地面,自然地形成了一幅幽美的画图。这里有画堤的两岸夹镜,涪溪的窈窕,香林的妙隐,似镜浮的茅亭,洗钵池的空明和屿地的不羁,水中倒映着冬季的“碧落”,早春的“寒碧”,夏日的“悬露 ”,爽秋的“泼烟玉”,更有那迟疑的涩浪坡和怡淡的枕烟亭。园中以洗钵池为中心,池水四方分流,把园分为数块。再加上水中洲,在其回环的水道上,疏疏落落地建有一堂、一房、一斋、一庐、二阁、三亭剩下来的就全是水景了,这正好点出了地处长江三角洲水网平原上的造园特色。水是水绘园的灵魂,或分或聚,皆是江南水乡景色的真实写照,有了水,园林中的一切景物显得更加柔美灵动。山与水相对应,相映衬,园中景观因而更具自然野趣,因为假山、池水是自然的化身,