《破阵乐》变迁探微音乐学、中国音乐史专业论文.docxVIP

PAGE PAGE 10 绪论 唐代这个在我国历史上处于封建社会的鼎盛时期的统一王朝，其政治局 势稳定、经济繁荣、军事力量强大，且与域外交往频繁。与之相呼应的唐代音 乐以汉魏以来形成的风格各异、形成多样的音乐为前驱，以沟通东西方音乐文 化交流而互益互补的丝路传播为血脉，熔南北于一炉，集中外于一体，异彩纷 呈、交相辉映、兼收并蓄、博取众采，经过新的融合、创新，最终呈现了音乐 思想、音乐风格、音乐门类等丰富多彩的多元化态势，形成了一种新层次上的 成熟、完美、繁盛、发达的音乐文化发展的新局面，是一个集前代大成者和开 拓者的黄金时代。作为唐朝歌舞大曲的一个重要代表曲目——《破阵乐》被誉 为唐代“第一乐曲”，拟之于“国歌”、“国乐”，①据新旧唐书的史料记载，其曲 最早出现于唐高祖武德三年（620年）前后，至晚唐懿宗咸通年间（860—869年） 仍有记录，绵延200余年，此曲又曾传入吐蕃、天竺，至今仍保留乐谱于东邻日 本。虽仅仅是一首乐曲，但其流传的时间之长、空间之广、变衍版本之多，为 唐人陈述讨论之频繁，均非他曲所能比拟的。 笔者在前人研究的基础上，主要研究的内容首先围绕《破阵乐》之衍更 轨迹，对其试作梳理。所以就其出发点而言，力求把其作为音乐史和舞蹈史中 的一个历史现象，在历史长河中主要集中《破阵乐》在唐代发展变迁情况的资 料进行收集和逻辑整理，并将其划分为初起、勃兴鼎盛及余波蜕变期三个阶段 来论述它的主要内容。 其次，纵观《破阵乐》的变迁发展，从教化性、礼仪性、娱乐性三个方 面论证，尽可能准确地把握与其内容相适应的属性功能。前者代表纵向的发展 水平，后者则代表横向的联系比较，纵横交汇，即能定位适合本文的主要研究 方法。当然，在以上整体研究方法的内部则包括了其它各层面的研究方法，如 文献学方法、社会学方法等等。 最后，根据《破阵乐》在各发展阶段具有差异性的同时，又都有一定的 历史继承性和时代的背景性，探索其社会、历史、个人在音乐生成中的作用， 对这一音乐现象的内部与外部环境之间的关系加以解释，并尝试挖掘历史与审 ① 任半塘《教坊记笺订》，类似意见，又见《唐声诗》，上海古籍出版社。 美的文化意义，不仅作为其乐舞的“存在”的表象认识，且更深化在音乐文化 价值实现中本质的社会归宿问题的认识。 一、《破阵乐》的正名 关于《破阵乐》来源的不同说法音乐词典中有着不同的解释。在人民音乐 出版社 2000 年 1 月北京第 2 次印刷的由缪天瑞、吉联抗、郭乃安主编，由杨荫 浏为顾问的《中国音乐词典》中对于《破阵乐》与《秦王破阵乐》之间的渊源 是这样解释的:《破阵乐》，唐初的军中乐舞。原名《秦王破阵乐》，其后发展为 歌舞大曲。 而在人民音乐出版社 1998 年 10 月北京第 1 次印刷的由缪天瑞主编的《音 乐百科词典》中对于《破阵乐》与《秦王破阵乐》的解释为:《秦王破阵乐》， 中国唐代乐舞。《破阵乐》原是隋代军歌。唐武德庚辰年(620 年) ,秦王李世民， 击败叛将刘武周，将士们把新词填入《破阵乐》旧曲，以歌颂秦王武功，在庆 功之际唱出，名《秦王破阵乐》。 从二者的解释来看，关于《秦王破阵乐》与《破阵乐》之间，虽然都在一 起用以注释，但却不属于同一乐舞，而且，根据二者的解释，两者之间的先后 渊源明显存在着两种分歧。 一说是:《破阵乐》原名为《秦王破阵乐》，故理解为《破阵乐》来源于《秦 王破阵乐》。《旧唐书·音乐志》中所载:“贞观元年，宴群巨，始奏秦王破阵之 曲。太宗谓侍臣曰‘朕昔在藩，屡有征讨，世间遂有此乐，岂意今日登于雅乐。 然其发扬蹈厉，虽异文容，功业由之，致有今日，所以被于乐章，示不忘于本 也’。”另在《新唐书·礼乐志》中亦有:“太宗为秦王，破刘武周，军中相与作 《秦王破阵乐曲》。”等相关文献的记载。可见，《破阵乐》由《秦王破阵乐》发 展而来，而《秦王破阵乐》是唐初在军中始作。 二说是:《秦王破阵乐》源于《破阵乐》，《秦王破阵乐》是根据《破阵乐》 填写新词而来。在1984年第6期《山东歌声》中何昌林的《关于秦王破阵乐》中 提到“《破阵乐》是隋末唐初的一种军歌，颇杂有龟兹之音调”；在《中国大百 科全书》中也有此类说法“军人利用军中旧曲填唱新词，欢庆胜利，遂有秦王 破阵之曲流传于世，后编入乐府”。 两者之间从理论上来说确实存在着一些分歧，笔者认为《破阵乐》之前只 是乐歌的一种形式，填词发展称为《秦王破阵乐》，既成乐舞，即加入舞蹈成分， 但常用《破阵乐》来称呼改后的《秦王破阵乐》，可能现词典上所说的《破阵乐》 实为改变后的乐舞类的《破阵乐》，有特指《秦王破阵乐》的成分在内。古代， “阵”的本义为战车和步卒的陈列，引申为作战的队形的泛称。①在冷兵器时代， 仅凭单兵作战，一哄而上的各自为阵是难以保证全军必胜的，必须利用各单兵 的协调来赢得整个战局