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希腊古典设计爱琴海基因 　　希腊古典设计来自于两个主要源泉:一是传承自近东文化的克里特艺术,具有自然主义风格;一是属于原生态的基克拉迪斯艺术,具有抽象主义风格,这种抽象主义风格融入了迈锡尼文明的强悍与单纯。过去,人们强调克里特艺术的作用,实际上,基克拉迪斯艺术更为古老,更具有希腊艺术的典型特征,它与克里特艺术一道,构成了希腊古典设计的爱琴海基因。 　　――题记 　　 　　爱琴海文明是希腊文明的先导,也被称为希腊文化的“青铜时代”,它的兴盛期长达800余年。这一文明在建筑、陶艺、石艺、金属工艺品以及其他艺术设计领域取得了令人瞩目的成就,为后来灿烂辉煌的希腊古代艺术的成就奠定了基础。 　　爱琴海艺术有三个重要的中心,它们随着时代的兴替而相继出现,相互之间有着继承和影响,又各具特点、各有发展。它们同为希腊艺术的起源。 　　早在公元前3100年左右,在爱琴海中南部的基克拉迪斯群岛(包括帕罗斯岛、锡罗斯岛等)便出现了精心制作的陶器与石器。基克拉迪斯艺术具有非常强烈的抽象主义风格,可以称之为最古老的“极减主义”:人物与器物的形态、图案都最大限度地简化,绝对没有多余和冗繁之处,那时的艺术家们不管表现什么事物,让人刚刚明白即可。这与中国稍晚时代出现的文字语言表述方式颇有异曲同工之妙。基克拉迪斯最早的陶器图案简单,有涡卷状和同心圆的装饰图案,也有鱼骨状的刻线纹装饰;多为黑色的素烧陶器,显得单纯而质朴。以后年代的陶器中,随着工艺进步,不仅涡卷纹更为繁密多样,还出现了三角形的纹样,估计是用戳子一类的工具在陶壁上刻上层层密密的小的三角形,构成不同类型的装饰带。 　　早期的作品受到原始工艺技术水平的限制,以至于在后来的年代里,当地艺术家越来越显示出对抽象风格的有意识的追求。在塞罗斯出土的大理石雕《小提琴形偶象》,表现一个女性的躯干,估计是地母神即大地女神,也是丰收之神的形象。这个雕像没有头、手和脚,只有一对乳房高高挺起,象征大地乳汁的丰沛。它的外形酷似一把小提琴,因而得名。《弹竖琴人物》(图1)大约创作于公元前2000年至公元前1000年间,高29.5厘米,人物和坐椅的各个部分几乎全是用管状体构成,具有高度类型化的表现风格。从前20世纪到前10世纪,基克拉迪斯人的艺术品体现出高度的一致性――技巧更成熟、内容更复杂、题材更丰富,但风格依旧。基克拉迪斯人仍然一如既往地以“抽象”方式解决,一个共同的特点始终不变,即高度抽象化。艺术家们逸笔草草,很少有写实性的细节刻画,往往只是在椭园形的几何体上雕刻出一个三角形的鼻子,其他五官都被省略掉,也没有任何对肌肉组织的表现;对照于当代雕塑,令人常有时光交错之感。 　　在那个时代,很难找到与之相近的表现方式。只能认为它源自于当地人从远古时代带来的观念与技术,是一种原汁原味的自源性艺术。它很抽象也很稚拙,但在稚拙与简单之中,希腊艺术的一些基本品质,如简洁的风格、流畅的线条、平衡的构图已经由此生根。人们常常强调克里特和埃及、近东的影响,而忽略了基克拉迪斯原生艺术对希腊古典文化的影响。事实上,基克拉迪斯艺术有着希腊艺术最本原的趣味,那就是后来为文艺复兴时代的艺术家如痴如狂的东西――单纯。从基克拉迪斯群岛往南,不远处就是东地中海最大的岛屿克里特岛,两地之间地理之近与风格之远正好形成鲜明对比。如果说基克拉迪斯人是米斯?凡德罗,那么克里特人便是安托尼?高蒂。克里特人的历史比基克拉迪斯稍晚,他们主要是农夫和商人,偶而也是海盗。从公元前2600年左右,克里特岛上的居民便创造了金石并用文化。直到公元前1450年,这个文明毁于一场不明灾难,在600多年之间,克里特人创造了极为辉煌的艺术。他们曾经受到过北方邻居的影响,但埃及和近东地区的艺术对他们影响更大。由于存在广泛的商业联系,克里特人从建筑样式到色彩风格,都打上了古代中东的烙印,最直接表现在克里特男子的装束上。他们的打扮就像是一个埃及人,上身赤裸,下身缠着一条包缠型短裙。但克里特人在吸收埃及和基克拉迪斯养分的基础上,创造了特有的克里特艺术:自然主义风格,快乐而丰富,写实而灵动。 　　早期克里特陶艺以瓦西利基陶器为代表,这种陶器以长嘴有水壶和水杯为主,表面有杂色的效果,模拟出石质器皿的感觉;形制富于变化,特别喜欢以自然主义手法表现动物的形状;特点是有一个长长的鸟嘴状的壶嘴,陶器通常在暗色底子上绘以亮色的图案,加以红色的点缀,形成强烈的对比与色彩效果,这种彩绘风格一直是克里特岛各个时期陶器的共同装饰特征。属于克里特艺术晚期的卡马莱斯陶器制作于前19―前18世纪,此时期陶器主要属于宫内用品,由两类陶器构成:薄如蛋壳的餐具和厚重粗糙的储水容器。储水陶器造型有单柄的茶杯、嘴壶、带嘴水罐;多为黑底白纹,加入一些亮色(黄色、红色和橙色)的彩饰;图案丰富多样,虽然有一些抽象的螺旋纹,但