对联写作-课件.ppt

第一节　什么是对联 对联是一种由内容相关、结构相同、词性一致、平仄协调的对偶句组成的实用文。 对联又叫“对子”，又称“楹联”、“楹贴”。 对联是我国特有的一种既有社交价值又有欣赏价值的艺术形式。 第一节　对联的产生和发展 一、对联的产生 《诗经》：“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏。” 《礼记》：“情欲言，辞欲巧。” 《左传》：“言之无文，行而不远。” 《离骚》“朝饮木兰之坠露兮，夕餐秋菊之落英。” 《古诗十九首》：“青青河畔草，郁郁园中柳。” “胡马依北风，越鸟巢南枝。” 第一节　对联的产生和发展 二、对联的发展。 梁代以前的对偶是不自觉的创作。 梁代以后，沈约有意识的将 “四声”引入诗歌创作，开始了格律诗的探索，使对偶形式走向成熟。但尚未独立成专门的艺术形式。 唐以后，盛行律诗、绝句，促进了对联形式的完善与规范。对联开始单独应用。 五代后蜀主孟昶，用联语取代了桃符后，对联成为一种民俗。 唐以后的宋、元、明、清各朝，尤其是到了清代，对联的应用渗透到社会生活的各个方面。 第一节　对联的产生和发展　　 　　　据传，梁启超到武汉拜会张之洞时，两人就是用对联进行交流。 　　　张之洞：“四水江第一，四时夏第一，先生居江夏，谁是第一，谁是第二？” 　　　梁启超：“三教儒在前，三才人在后，小子本儒人，何敢在前，何敢在后。” 二、对联的形式要求和特点 字数相等。上下句字数相同。 词性一致。上下句相对的词要词性相同 。 结构相同。上下句在组词时词组结构相同。 平仄协调。单句中仄相间，通常两个音节交　　　　　　　　　 　　　　　　替使用平仄声；而上下句这间则　 　　　　　　要求平仄相对；一般上句尾字要 　　　　　　求用仄声，下句末字用平声。 二、对联的形式要求和特点 　　　　4、平仄协调。 　　　古代汉语有平、上、去、入四个声调，平声属“平”，上、去、入属“仄”。 　　　现代汉语则有阴平、阳平、上声、去声四个声调，阴平、阳平属“平声”，上声、去声属“仄声”。 　　　写作对联时要求单句中平仄相间，通常两个音节交替使用平仄声；而上下句这间则要求平仄相对；一般上句尾字要求用仄声，下句末字用平声。 二、对联的形式要求和特点 　　水 能 性 淡 为 吾 友 ； 竹 解 心 虚 是 我 师。 — │ │ — — │ — │ — — │ │ — 　　　一般来说“一、三、五不论，二、四、六分明”。但在写作实践中，有时可以有所变通。 大 肚 能 容， 容 天 下 难 容 之 事； │ │ — — — — │ — — — │ 慈 颜 常 笑， 笑 世 间 可 笑 之 人。 — — — │ │ │ — │ │ — — （北京潭柘寺联） 第三节　对联的构思 二、 反对。 指上下句的意义是相反相成的，其内在联系通常是转折的关系。 青山有幸埋忠骨，白铁无辜铸佞臣。 有钱难买命，无药可医贫。 横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。 第三节　对联的构思 三、串对（流水对、走马对）。 指上下句意思是连续的、彼此依存的，语气一贯，犹水之顺流而下。结构上常有顺承、或递进、或因果的关系。 海内存知己，天涯若比邻。 （因果关系） 未出土时便有节，及凌云处尚虚心。 （顺承关系） 宁为玉碎，不为瓦全。 （选择关系） 板凳要坐十年冷，文章不写一句空。 （目的关系） 第四节 对联的格式与写作技巧 人们常常喜欢把人名，地名嵌入对联，趣味横生。 相传，才思敏捷的纪晓岚夸口：“天下未有不可对之句。”他的妻子听后，在一个月夜指着纱窗出对难为他： 月照纱窗，个个孔明诸葛亮； 居然把纪晓岚给难住了。直到现在才有人对出下联： 风送幽香，郁郁畹华梅兰芳。 （梅兰芳，字畹华) 第四节 对联的格式与写作技巧 当代大企业家张瑞敏特别喜爱这样一副对联： 祥云瑞雪，慎言敏行。 其中既包括了他的名字，也有他领导的企业生产的第一代电冰箱的名字“瑞雪”，更表达了他人生理念和处世之道。