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岩井俊二电影中女性主义特征分析 　　【摘 要】作为日本青年导演中的代表人物，岩井俊二的作品以影像清新独特、感情细腻丰富著称，被誉为日本电影界描绘青春的“映像作家”。从电影《爱的捆绑》开始，他接连拍摄了《情书》《梦旅人》《燕尾蝶》《四月物语》《关于莉莉周的一切》《花与爱丽斯》等作品，将日本的青春电影发展壮大。本论文试图从岩井俊二电影中的女性主义特征入手，探究其独特风格及研究价值。 　　【关键词】岩井俊二；女性主义特征；青春性 　　中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2015）11-0114-02 　　一、岩井俊二电影的女性主义倾向 　　纵观日本导演岩井俊二从1994年到2004年的电影作品便不难发现，从他的首部电影《情书》到《花与爱丽丝》，其电影中的第一主角几乎全是女性并且也都是表现女性角色在生活中的种种境遇。而在《关于莉莉周的一切》中，女性角色虽不是第一主角，但也同样起到了中流砥柱的作用，因此有很多人把岩井俊二的电影看作是女性主义电影。北京电影学院电影学系的杨慧教授做客中国青年政治学院的文化素质讲坛时详细解读了女性主义电影，她认为只有传播女权主义立场的电影才是女性主义电影，而涉及女性题材的剧情片或者一般女性导演拍的“女性电影”则不包括在内。女性主义电影的几个特征是：颠覆父权霸权的女性女权主义视角、关照女性生活和议题内容、建构新女性意识和形象等。[1]因此我们似乎可以得到这样的结论，即岩井俊二的电影风格是女性化的，他的电影虽不属于女性主义电影，却具有一定的女性主义特征，其中的女性形象，已成为了主导其作品的一个十分重要的元素，也成为了我们在关注或研究岩井俊二的作品时不可忽视的一个元素，其电影具有女性主义的倾向。本文尝试从女性主义特征这个角度对岩井俊二的电影进行深入分析。 　　二、岩井俊二电影中的女性主义特征 　　毫无疑问，青春性是岩井俊二的电影最重要的一个特征，青春的美好与残酷始终贯穿于岩井俊二的电影，这也是岩式电影永恒的主题。我们仔细回味岩井俊二每部电影中的主要女性形象，便不难发现一点，即这些女性形象在生理年龄上都处于青春期。大家都知道，青春期是人生命中重要的矛盾化的过渡期，在生理和在心理上都会产生强烈的变化，由此使得处于青春期的人群具有更多的不可预测性。青春期女性的极端表现在岩井俊二电影中屡见不鲜：电影《情书》中，女主人公渡边博子深深地陷入与死去的男藤井树的恋情中无法自拔；《梦旅人》中的可可因为极度强调自身的唯一存在竟然亲手杀死了妹妹；《燕尾蝶》中的固力果与凤蝶身上纹上了同样的一个燕尾蝶图案；《四月物语》中的榆野卯月陷于对学长的暗恋之中；《关于莉莉周的一切》中的津田诗织去做援交；《花与爱丽丝》中的花和爱丽丝因同时爱慕一个男生而差一点就毁掉了二人之间的友谊。这都凸显出了青春期女性的一些极端的叛逆举动。 　　但是我们同样也看到，在这些极端态度中也并不完全是消极被动的。《情书》中的博子在面对与男藤井树的恋情时是消极的，但在追查男藤井树往事的过程中却表现出一种相对积极的态度；《梦旅人》中的可可，她一方面极端的杀死了自己的孪生妹妹，但却是在被卷毛引领的条件下开始去寻看世界末日；《燕尾蝶》中的固力果也一直是被动的，而凤蝶则相对积极，是她在一群人都处于困境之中时组织别人继续印假钞而想换回曾经的幸福；《四月物语》中的榆野卯月既有着暗恋中的被动又有着暗恋中的主动；《关于莉莉周的一切》中津田诗织的援交行为纯粹是消极被迫式的，而久野阳子在面对其她女生的排挤却用作曲与剃光头的行为表现出积极的人生态度；《花与爱丽丝》中的花面对恋情时相对积极，但其与爱丽丝的友情显得被动，而爱丽丝则正好相反。 　　岩井俊二很好的将这种青春的美好与残酷结合在了一起。与青春相伴的是成长，这个过程是美好的，也是残酷的，我们永远无法回避，只有勇敢地走下去，这样我们才能真正长大。岩井俊二用自己的作品向我们说明了这一切。《燕尾蝶》中的凤蝶，是一个孤独的少女，妓女固力果收留了她，并给了她“凤蝶”这个美丽的名字，她在飞鸿等人的保护下生活着，幻想着有一天自己能化蛹成蝶。然而，一夜暴富后的元盗们再也不能像凤蝶期待的那样快乐地在一起，凤蝶想尽一切办法，最终无能为力。沧桑过后的凤蝶烧光了钞票，平静地面对一切，此刻她终于长大。纵然青春充满苦难，我们却必须长大，每个人都必须坚强地活下去，这也许就是岩井俊二想要表达的意图。其他的几部片子里，藤井树、榆野卯月、花、爱丽斯等都遇到了成长中的种种困难，她们小心翼翼地、坚强地承受了下来，岩井用自己诗意的镜头化解了青春的美好与残酷，其表达的意味都是一致的。 　　岩井俊二之所以将青春的美好与残酷完美的结合在一起，很大一个原因是由于日本民族的矛盾性。美国著名人类学家鲁恩?本尼迪克特在《菊与刀》中这样描写到：“很大