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影视人物角色设计服装与化装 　　摘 要：影视人物造型对一部影视作品来说至关重要，角色设计的成功与否决定着影视作品的成败。影视人物角色设计包括服装造型和化装造型，二者是一个相辅相成、密不可分的整体。本文通过探讨影视作品中的服装、化装造型对影视人物角色塑造的作用来揭示其重要性。影视服装除了能反映剧中人物身份，营造人物的性格及处境外，更是影视人物角色精神世界的折射；影视化装需要挖掘角色性格化造型，帮助演员更准确地塑造角色。 　　关键词：影视人物角色设计；服装造型；化装造型 　　影视人物造型设计师的任务是“根据剧本提供的文学形象、导演的总体构思和美术师的人物造型设计，通过自己的感受、想象和创造，对角色外部形象进行造型设计。应努力赋予演员外形以符合角色要求的特征，比较准确地表现出角色的年龄、身份、民族、职业等，使之有助于演员塑造性格。”[1] 　　人物造型是影片的重要元素之一，它奠定了整部影片的基调，通过外在形象体现角色性格，更好地展开剧情的发展。影视人物造型主要包括两个部分：一是服装造型，二是化装造型。二者关系是一个整体，相辅相成，密不可分。创作过程中既有明显的分工，各自独立，又在美术设计师的总体统筹下合二为一，为完善影视人物造型服务。服装设计师和化装设计师运用各自造型手段和制作技术对影视角色外部形象进行造型设计。人物造型应赋予演员以符合角色的性格、年龄、身份等特征，反映剧中人所处的时代、民族、地方风貌，达到刻画人物、塑造人物的目的。 　　影视人物角色设计与现实生活中人物形象设计既有相同又有不同之处。首先，其目的是一致的，都是为了展现人物角色最适合的外在形象；不同的是，影视人物角色造型依托剧本，将文学形象转化为视觉形象，根据不同的剧情发展来改变人物角色在剧中的造型。在设计过程中遵循的原则是以影视人物角色的性格特征为主，演员自身形象为辅来进行创作设计的，即一切以剧本为主，通过造型设计使演员与角色融为一体，更好地为塑造角色服务。 　　1 影视角色服装设计要素 　　影视服装的首要任务是人物造型，它是创造角色外部特征的一种造型手段。影视剧中人物服装的式样、色彩、服装的更换、选择等完全根据剧本要求，服装设计师对人物造型设计的依据就是剧本。 　　1.1 影视服装是时代的印记，能反映出剧中人物的身份 　　电影或电视剧的观众了解和识别其故事发生的年代、社会和时代的变迁，最明显也最容易区别的标志就是服饰、装束，即就是服装的样式、款式。[2]影视作品中人物角色的身份除了演员通过台词和表演来体现之外，最直观的就是观众眼中所能见到的外部形象――服装设计。 　　张艺谋电影《大红灯笼高高挂》里的四位女主人的服装造型显示出四位太太不同的身份地位。大太太信佛，身着意味着宗教神秘的深紫色袍子，手持佛珠，代表着来自宗教的至高无上的力量。她在陈家的地位是不可动摇的，虽人老珠黄，但是正室。二太太卓云的服饰总用一些细碎花纹来表现她的“笑里藏刀”，工于心计，紫色搭配土黄这样低纯度的对比用色来展现她性格中的两面派。三太太梅珊“千呼万唤始出来”，穿着一身大红旗袍，首饰头花一应俱全，绚丽夺目，咄咄逼人。梅珊的着装基本属于戏服，符合她曾经是“城里的名角”身份，服装用色也相当大胆，既暗示了她在陈家相当受宠的地位，又揭示了她至情至性的性格。颂莲的首次亮相一身白衣黑裙，梳着两根麻花辫，脚踩黑色布鞋，提着行李箱，错过接亲的队伍，带着青涩单纯独自走进了陈家。这套服装设计巧妙地交代了19岁颂莲的学生身份，因家道衰落，才辍学为妾来到陈家。随着颂莲在陈家地位和心理的变化，服饰也不断变化：从白色点缀黑花边的丝质旗袍到房顶上与飞澜少爷对视时的红色衣裙翩翩，再到黑衣红裙为二太太卓云剪头发，我们都能透过服装看见她的内心。后面假孕时穿的金色袄子，暗示出颂莲在陈家对权利的追逐达到了顶峰。当假孕被拆穿后，颂莲又穿回了朴实的蓝布衣裤，最后疯的时候回归最初的白衣黑裙、黑布鞋和麻花辫，又回到最初大学生的单纯模样。 　　1.2 影视服装设计能营造出剧中人物角色的性格及处境 　　如何让服饰体现出剧中人物的性格特征呢？这就需要服装设计师在与导演、摄影师共同商讨下，通过对服装色彩、细节和式样的设计使人物形象的性格特征视觉化、色彩化、具象化，使服装成为人物个性的一种象征。 　　不同的影视作品会塑造不同的性格特征鲜明的角色，对这些角色的归纳定位就需要服装设计师在把握角色特征的同时，通过形象塑造的基本构成元素，如服装造型来对其进行创造处理，使人物的特征更加饱满，呼之欲出。这除了需要设计师扎实的基本功，对不同时期的服饰进行深入的研究，使人物在着装上符合特定的时期之外，还要在尊重剧情的基础上，对服装加入时尚创新设计，使造型跟上时代审美。 　　第78届奥斯卡最佳服装设计的得奖影片《艺伎回忆录》中的250多套款式