意大利著名男中音吉诺贝基对于歌剧演唱技术中若干问题解决方法.docVIP

意大利著名男中音吉诺贝基对于歌剧演唱技术中若干问题解决方法 　　内容摘要 ：文章首先从技术角度，对如何放下喉头、把握气息支持、利用共鸣、解决喉音四方面进行了分析，紧接着又从直觉 、悟性、音乐感觉等独特视角进行分析，阐述吉诺?贝基大师在教学和演唱方面的方法和理念。 　　关 键 词 ：吉诺?贝基　客观主义　主观主义　直觉　悟性　音乐　感觉 　　 　　多年前,笔者荣幸地成为了意大利著名歌剧大师男中音吉诺?贝基(Gino Bechi)先生的中国学生，在他的教导下学习意大利歌剧。经过多年的学习、演唱和思索,总结了一些吉诺?贝基大师在教学和演唱方面的精粹部分,和大家一同分享。 　　对于每一位初学意大利歌剧演唱的人来说,是有着不可超越的困难的。意大利作曲家们把人声的音域写到了极点,如果想要演唱这些人类的文化精华──意大利歌剧,就必须付出艰苦学习和思考。教学和演唱实践中的实例证明:歌唱家想要比较好地控制自己的发声器官是相当困难的。我们不禁要问,为什么会产生这些困难呢? 有什么解决方法呢? 我们必须从最基本的发声要素来分析这些问题。 　　 　　如何放下喉头 　　(come mettere la gola) 　　 　　如何正确放下喉头?是许多青年学生,尤其是女学生们普遍存在的疑虑和困惑。许多人错误地理解为下压喉头,然而下压喉头的演唱方法产生不了良好的演唱结果,下压喉头产生出僵硬的、迟钝的、老态龙钟的声音。笔者曾观察过女性歌唱家们的演唱,据不完全统计,绝大多数的女性歌唱家喉头都是上提的。由于这种现象的普遍存在,产生了所谓女性歌唱家们约定俗成的声音,形成了一种普遍现象。所以,如今出类拔萃的女性歌唱家寥寥无几。 　　常见错误：从人类的喉部构造来分析,上提喉头的肌肉群比下降喉头的肌肉群强壮得多。为什么会产生这种情况呢? 因为人类的吞咽动作,主要是上提喉头的肌肉群发生作用。 　　问题分析：尝试分析一位16岁的、初学声乐的学生,16年来她一直使用上提喉头的肌肉群,而很少自觉使用下降喉头的肌肉群。在她开始学习歌唱之初,也自然而然地使用了上提喉头的肌肉群,而下降喉头的肌肉群相对薄弱,对抗不了上提喉头肌肉群的力量,自然喉头无法下降,歌唱通道不能自然开放,也就唱不出来响亮的声音了。产生这个问题的原因并不奇怪, 就是因为上提喉头的肌肉群比下降喉头的肌肉群强壮, 不能达到平衡的效果。笔者认为我们解决这个问题的唯一的方法就是:积极锻炼下降喉头的肌肉群,通过严格正规的训练并使之强壮, 使之能够和上提喉头的肌肉群产生对抗作用，由此产生新的平衡。 　　解决对策:想要彻底解决这个问题,就必须长期地锻炼下降喉头的肌肉群。一个更为重要的前提是，必须在放松整个喉部肌肉的同时，让喉头下降，使喉头的下降肌肉群受到训练并使之强壮,使得喉头放在歌唱者本人相对低的位置上，这就是解决这个问题的核心。 　　 　　如何把握气息支持 　　(come appoggiare di fiato) 　　 　　气息支持,顾名思义即是使用气息支持住声音。但是,在歌唱训练和实践中出现了许多不用气息支持的声音。 　　常见错误：用胸部支持声音。这在许多初学者和少数已经成名的歌唱家的演唱中屡见不鲜。尤其是女性歌唱家，常采用胸部支持声音的演唱方法。从严格意义上来说,这种胸式呼吸法对胸部呼吸系统的压迫产生的后果是比较严重的,会导致多种疾病产生。由于在演唱中使用压胸式的呼吸方法,身体无法正确直立,产生驼背猫腰的实际现象。胸式呼吸和腹式呼吸的优劣是显而易见的,以客观的态度,正确解决这个问题才是最佳的选择,采用回避的方式是不明智的。 　　问题分析：刚出生的婴幼儿,胸部肌肉群相当薄弱。在这个阶段,他们一直使用腹部呼吸,用腹部哭泣,用腹部呼喊,然而这一切都是本能使然。随着身体的发育,各部分的肌肉都在增长,加之身体活动和肌肉的增加,尤其是在大运动量运动的时候,采用胸部呼吸方便快捷，随之而来产生了胸部呼吸方法。 　　解决对策:首先平躺在床上,放松全身肌肉,把所有的注意力集中在腹部,缓慢而有力地训练腹部肌肉群。在完成这一阶段的训练后,就须要站起来采用直立体位掌握和加强对腹部肌肉群的继续训练,直至能够正确地使用腹部肌肉群来支持声音和控制声音。 　　 　　如何利用共鸣 　　(come usare risonanza) 　　 　　每个歌唱大师都能根据自身的条件,产生各自不同的共鸣方式和方法。吉诺?贝基的演唱方法是利用鼻腔共鸣,有些意大利的评论家评述其为鼻腔的声音(voce nasale)。吉诺?贝基评述自己的演唱方式是面罩共鸣(maschera)。从人体解剖学来分析,就很容易找到答案。人类最主要的共鸣器官是口腔、鼻腔和胸腔,这些腔体的共鸣会产生某些共鸣效果。既然产生了某些共鸣效果，就同时产生了主