诗律浅说（三）.docVIP

诗律浅说（三） 　　　　我们已经知道了近体诗的基本句型，怎样由这些句子组成一首诗呢？ 　　近体诗的句子是以两句为一个单位的，每两句 　　称为一联，同一联的上下句称为对句，上联的下句和下联的上句称为邻句。近体诗的构成规则就是：对句相对，邻句相粘。 　　对句相对，是指一联中的上下两句的平仄刚好相反。如果上句是： 　　仄仄平平仄 　　下句就是： 　　平平仄仄平 　　同理，如果上句是： 　　平平平仄仄 　　下句就是： 　　仄仄仄平平 　　除了第一联，其它各联的上句不能押韵，必须以仄声收尾，下句一定要押韵，必须以平声收尾，所以五言近体诗的对句除了第一联，只有这两种形式。七言的与此相似。 　　第一联上句如果不押韵，跟其它各联并无差别，如果上、下两句都要押韵，都要以平声收尾，这第一联就没法完全相对，只能做到头对尾不对，其形式也不外两种： 　　平起：平平仄仄平 　　仄仄仄平平 　　仄起：仄仄仄平平 　　平平仄仄平 　　再来看看邻句相粘。相粘的意思本来是相同，但是由于是用以仄声结尾的奇数句来粘以平声结尾的偶数句，就只能做到头粘尾不粘。例如，上一联是： 　　仄仄平平仄 　　平平仄仄平 　　下一联的上句要跟上一联的下句相粘，也必须以平声开头，但又必须以仄声收尾，就成了： 　　平平平仄仄 　　仄仄仄平平 　　为什么邻句必须相粘呢？原因很简单，是为了变化句型，不单调。如果对句相对，邻句也相对，就成了： 　　仄仄平平仄 　　平平仄仄平 　　仄仄平平仄 　　平平仄仄平 　　第一、第二联完全相同。在唐以前的所谓齐梁体律诗，就是只讲相对，不知相粘，从头到尾，就只是两种句型不断地重复。唐以后，既讲对句相对，又讲邻句相粘，在一首绝句里面就不会有重复的句型了。 　　根据粘对规则，我们就可以推导出五言绝句的四种格式： 　　仄仄平平仄 　　平平仄仄平 　　平平平仄仄 　　仄仄仄平平 　　仄仄仄平平 　　平平仄仄平 　　平平平仄仄 　　仄仄仄平平 　　平平平仄仄 　　仄仄仄平平 　　仄仄平平仄 　　平平仄仄平 　　平平仄仄平 　　仄仄仄平平 　　仄仄平平仄 　　平平仄仄平 　　五言律诗跟这相似，只不过根据粘对的原则再加上四句而已。比如仄起首句押韵的五言律诗是： 　　仄仄仄平平 　　平平仄仄平 　　平平平仄仄 　　仄仄仄平平 　　仄仄平平仄 　　平平仄仄平 　　平平平仄仄 　　仄仄仄平平 　　根据粘对规律，还可以十句、十二句……无限地加上去，而成为排律。 　　粘对也具有一定的灵活性，基本上也是遵循“一三五不论，二四六分明”的口诀，也就是说，要检查一首近体诗是否遵循粘对，一般看其偶数字和最后一字即可。 　　如果对句不对，叫失对；如果邻句不粘，叫失粘。失对和失粘都是近体诗的大忌。 　　相比而言，失对要比失粘严重。粘的规则确定得比较晚，在初唐诗人的诗中还经常能够见到失粘的，即使是杜甫的诗，也偶尔有失粘的，比如名诗《咏怀古迹》的第二首： 　　摇落深知宋玉悲， 　　风流儒雅亦吾师。 　　怅望千秋一洒泪， 　　萧条异代不同时。 　　江山故宅空文藻， 　　云雨荒台岂梦思。 　　最是楚宫俱泯灭， 　　舟人指点到今疑。 　　第三句就没能跟第二句相粘。这可能是不知不觉地受到齐梁诗人的影响而一时疏忽。 　　对的规则在齐梁时就确立了，所以在唐诗中很少见到失对的。现存杜甫近体诗中，只有《寄赠王十将军承俊》一首出现失对： 　　将军胆气雄， 　　臂悬两角弓。 　　缠结青骢马， 　　出入锦城中。 　　时危未授钺， 　　势屈难为功。 　　宾客满堂上， 　　何人高义同。 　　第一、二句除了第一个字，其它各字的平仄完全相同，是为失对。这可能是赠诗时未来得及仔细加工而一时疏忽。 　　还有一种情况，是为了表达的需要而不顾格律。比如杜甫的另一首名诗《白帝》： 　　白帝城中云出门， 　　白帝城下雨翻盆。 　　高江急峡雷霆斗， 　　古木苍藤日月昏。 　　戎马不如归马逸， 　　千家今有百家存。 　　哀哀寡妇诛求尽， 　　恸哭秋原何处村？ 　　第二句的第二字本来应该用平声，现在用了仄声字“帝”，既跟第一句失对，又跟第三句失粘。但这是有意要重复使用“白帝城”造成排比，所以只好牺牲格律了。 　　[孤平和三平调] 　　前面讲到“一三五不论”并不完全正确，在某些情形下一三五必须论。 　　比如五言的平起平收句： 　　平平仄仄平 　　这一句的第三个字是可以不论的，用平声也可以。但是第一字如果改用仄声，就成了： 　　仄平仄仄平 　　除了韵脚，整句只有一个平声字，这叫“孤平”，是近体诗的大忌，在唐诗中极少见到。前引杜诗“臂悬两角弓”即是犯了孤平，象这样不合律的句子，叫作拗句。老杜有意写过不少拗体近体诗，这种探索另当别论。 　　如果第一字非用仄声不可，怎么办呢？可以同时把第三个字改成平声： 　　仄平平仄平 　　这样就避免了孤平。这种作法，叫作