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新模式下浙江戏剧越来越好看 　　新编越剧《游子吟》情动京城，超强阵容传唱慈孝故事―― 　　4月26日，历时近3年创作、精彩感人的新编越剧《游子吟》，在北京国家大剧院隆重登场。这场由浙江德清县委、县政府和浙江越剧团联合打造的文化盛宴，现场收获台下平均5分钟一次的掌声。在婉转柔情的唱腔感染下，北京观众为跌宕起伏的剧情流泪、动容，感受戏里戏外的慈孝文化和家国情怀。 引人注目的文化新现象 　　这次演出阵容很强。中国戏曲学院戏文系教授、硕士研究生导师、著名编剧颜全毅担任编剧，著名戏曲导演杨小青担当导演。国家一级演员、第26届中国戏剧梅花奖获得者王滨梅，优秀青年演员汪舟格，国家一级演员、第25届中国戏剧梅花奖获得者华渭强，用他们精湛的演技分别刻画出孟郊母亲、孟郊以及教书先生的形象，演绎了令人震撼和感动的中国式母子情。无论是创作班底还是演出阵容，新编越剧《游子吟》聚集了浙江越剧团老、中、青三代优秀演员。 　　近年?恚?先后有德清县政府与杭州越剧团合作创排《德清嫂》；松阳县政府与浙江越剧团合作创排《张玉娘》；德清县政府与浙江越剧团合作创排《游子吟》；遂昌县政府与浙江越剧团合作创排《牡丹亭》；天台县政府与浙江歌舞剧院共同创排音乐剧《天台遇仙》；中央歌剧院、武汉市黄陂区政府联合宁波市演艺集团共同创作舞剧《花木兰》等。 　　这种资源共享、合作双赢，弥补艺术创作演出不平衡、不充分的发展现状，满足地方艺术创作的热情与需求，省属院团创新服务模式，正成为当下舞台艺术创作生产中一个新的文化现象。 　　正如德清县文广新局负责人表示：“我们借助专业团体的范式，最大限度地整合本地民间文艺资源，把文化‘引进来’，让优秀文化惠及杭州德清，最终双方受益。” 专业院团服务地方的新模式 　　由于历史的原因，浙江的艺术创作和演出资源的分布很不平衡。比如，丽水、湖州均没有专业的戏曲剧团，嘉兴只有海宁越剧团，而绍兴仅专业越剧团就有绍兴、诸暨、嵊州、上虞4个，其他还有绍剧团、新昌高腔剧团等。 　　随着浙江经济的发展和人民生活水平的提高，各地市对精神文化产品的需求日益强化。他们急切希望挖掘地域文化题材并打造成艺术产品，来凝聚人心、服务当地群众，但苦于缺少艺术创作资源，一时也难于兴办剧团；而省属院团的创作演出资源丰硕，同时也正在寻找服务社会与基层的机会。这样一来，两者的对接无疑满足了各自的需求。 　　浙江越剧团最早是在2013年打造越剧现代戏《我的娘姨我的娘》时开始同地方政府合作。当时由于这个题材来自台州玉环县，为了做好采风和创作工作，打造好这个剧目，浙江越剧团同玉环县委、县政府和宣传部门进行了接洽。当地政府也对该剧目前期的实地采风、座谈、研讨、体验生活以及相关宣传片的拍摄给予了很大支持，并为剧目丰富了翔实感人的生活细节，使该剧目创作演出得以成功。该剧在2014年获得了中宣部第十三届精神文明建设“五个一工程奖”。 　　有了这次成功的合作经验，随后浙江越剧团又先后与遂昌、松阳、德清等地合作了越剧音乐剧《牡丹亭》以及原创历史传记剧《张玉娘》《游子吟》。从一开始的主动出击，到后来地方政府主动上门要求与专业院团合作，双方的资源共享、合作互补工作做得越来越好。 　　“通过与地方政府合作，剧团为更多演职员争取了艺术实践的机会，让更多的人才脱颖而出，完善了越剧男女合演艺术人才的梯队建设。剧团创作的剧目多了，增强了剧目储备和剧团的艺术积淀。”浙江越剧团团长陶铁斧说。 　　青年演员谢莉莉通过《我的娘姨我的娘》《牡丹亭》《张玉娘》这三出大戏的演出实践，艺术力能不断提升，先后荣获浙江省第十三届戏剧节优秀表演奖以及“浙江戏剧奖?金桂表演奖”；而青年演员汪舟格，也正是因为在与德清越剧团合作的《游子吟》中扮演男一号孟郊，专业能力得到显著提升，已经成为浙江越剧团新一代越剧男演员中的佼佼者。 艺术创作机制的新尝试 　　舞台艺术创作机制需要综合性人才队伍，而对地方院团来说，鲜少有演艺团队能够齐集各类人才。因此，打破地域和层级限制，充分挖掘本地的潜力，借力全市、全省、全国乃至全球的艺术资源，成为突破创作瓶颈、创新合作模式的主要着力点。 　　2013年，宁波市演艺集团与中央歌剧院合作，创排反映宁波题材的歌剧《红帮裁缝》，不仅创新了“央地合作”的文化工作机制，也学习借鉴了国家级院团的管理方式，带动了本土创作人员的业务提升。合作既是一种资源整合，更是一种双赢模式。2016年上半年，中央歌剧院主动??来“橄榄枝”，提出与宁波市演艺集团建立长期合作关系，并最终签订了战略合作协议。双方拟在舞台精品创作剧目、文化产业项目开发、结对帮扶惠民演出、区域市场开拓等方面开展深入合作，开辟“央地”长期可持续合作的全新模式，优势互补，共同发展。 　　舞剧《花木兰》就是双方的合作剧目，由宁波市演艺集团的歌舞剧院和中央