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浅析日本现代建筑中传统文化 　　【摘要】中国与日本有着深厚的文化渊源，中国古建筑对于日本建筑产生过很大的影响，但在现代建筑的发展中，如何处理好现代建筑与传统文化的关系，日本建筑师们可谓得心应手。本文通过对长谷川逸子作品的解读，分析她将传统空间特征融入到现代建筑的手法与思想，来探索传统与现代的传承与发展的关系。 　　【关键词】长谷川逸子 住宅 传统 社会性 　　1、引言： 　　从历史来看，中日的文化交流自唐朝便已开始。公元645年，日本遣唐使出使中国后，见识到先进的东方文明时，开始进行大化改新，对其制度、技术等方面产生了积极的作用。而在建筑样式方面亦开始模仿唐代建筑的斗拱、屋顶，风格趋于恢弘、壮大。经过几百年的消化、吸收，逐渐将唐代的建筑风格日本化，形成了纤美、华贵的贵族风格。1868年，当面对欧美强势的西方文明时，日本又一次谦卑的接受，开始了明治维新，也至此成为亚洲第一个走上工业化道路的国家，跻身于世界强国之列。日本的建筑师们也开始受到柯布西耶、密斯等现代建筑先驱的影响，在模仿、追随西方文化的基础上，不停的在探索和实践中去寻找一个传统建筑与现代技术之间的平衡点。 　　由此可见，日本是一个具有活力的民族，其善于吸收异族的文化，同时并未被同化，而是在消化后逐渐走出自己的风格，可见传统文化与社会发展并不是一种不可调和的矛盾。中国与日本，同样是东方国家，有着相近的文化与传统，当面临现代化的冲击时，我们通过学习日本建筑师们对于当代建筑中传统与现代的诠释，从而走出一条适合我们自己的道路。 　　长谷川逸子可谓是日本极具开放性的个人风格的女建筑师，她的建筑并不会采用明显的传统、古典符号，而是站在使用者的角度上，通过多变的形体组合来创造丰富的空间。她的作品有着明显的现代性，圆润的钢铸山丘、银色的金属表皮，尤其是对穿孔铝板的使用，在很多作品中都可以见到。而她对日本的传统文化却有着自己的坚持，通过不断的创作与实践，形成了其独特的建筑语汇。通过对长谷川的设计作品的解读，来分析其在创作道路上对于传统与现代融汇的手法与特征。 　　2、长谷川逸子和熊本住宅 　　在设计一个方案时，长谷川常常是以使用者为出发点，去考虑使用者的需求是什么，而最终，他们会如何来使用这个建筑。熊本住宅是长谷川在1985年设计的，正是长谷川建筑风格形成时期，可以说这个建筑是传统和现代的一次尝试与探索。第一眼看去，它拥有一个现代的外表，可是其丰富的内部空间却充分体现了设计师对于传统的深刻理解和尊重，体现了东方美学内涵，突出了现代化的传统风貌。 　　该建筑位于熊本市郊住宅区内，基地与三条街道相邻，为了使庭院能够获得好的朝向，拥有足够的日照，建筑紧沿基地成L形布置在西北部，入口位于西北角，直通庭院。建筑北侧房屋是业主的主要活动区，西侧为其父母的客房，只有周末居住。（如图1）建筑的沿街立面以实为主，只有入口处采用玻璃做虚，与其内部通向庭院的落地玻璃相呼应。房间的屋顶采用重复的体块形成小屋顶群，每个小屋顶顶部是一个方的玻璃盒子，房间便通过这个天窗和大厅间接采光。（如图1、2） 　　3、对熊本住宅的解读与分析 　　3.1社会性的现代立面与内向性的传统庭院 　　长谷川一直关注建筑的社会性，她认为“一个私人的居住空间，它的变化会在当地造成随之而来的改变，以及少量的对外部环境的影响。建筑师对于这些外部作用力的分析，应该是多适应性的，并且要在它们完全暴露出来之前准确地掌握，它们还要以可见的形式，作为实现其建筑在社会上的价值的策略来协调它们。”熊本住宅的设计，不仅满足了业主所需的实用性和舒适性，也考虑了因建筑屏障给周边环境与人带来的影响。 　　图1 立面效果 　　3.1.1社会性的现代立面 　　在熊本住宅中，长谷川力求创造一个较私密的、内向的传统住宅空间，同时在临街的立面处理上采用了连续的绵延的小屋顶群的形式，来模仿山峦起伏的自然景观，以弥补因建筑所遮挡的真正自然景观。两侧的房间是木制箱型框架结构，顶部屋顶是拼装的胶合板构造，长谷川注重几何造型的变化，而在立面处理上则相对简洁，立面整体较为平整，没有凹凸的变化与形体的穿插，临街立面只散乱的开几扇窗，即保证了内部空间的私密性，同时不规则的开窗也像是低矮的树丛，与高低的小屋顶相呼应，纯净而朴实，体现了写意的美感。沿街的北立面与西立面，建筑轮廓相同，只在开窗上略作改动，北立面为方窗，南立面为圆窗，打破了两个立面的对称感，这也与日本传统观念中厌恶对称的形式所带来的人工痕迹相称。 　　图2 熊本住宅总平面图 　　图3 从庭院看住宅起居室 　　3.1.2入口与庭院 　　狭长的建筑围起的是一个相对封闭的庭院，但对于建筑中人的来说却是开敞的。主入口设在L形中心位置，在两侧实体的簇拥下，入口显得通透、明亮，从主入口进入，经过门厅，通往