新里曼理论三和弦转换基本模式及其扩展.docVIP

新里曼理论三和弦转换基本模式及其扩展 　　新里曼理论著名的三种三和弦转换模式――P（平行转换）、L（导音转换）和R（关系转换），是建立在上下关联倒影及声部进行极俭化（共同音最大化即保持两个共同音）基础上的。笔者首先对这三种基本模式进行了解读，进而在此基础上加以引申和扩展，对保持一个共同音的上下关联倒影和上下关联移位也作为三和弦的关联转换对待，从而提出了笔者的一些思考和设想。文中还对音网、转换网和转换图等诸多的与新里曼理论密切相关的概念以及新里曼分析中常见的表述方式进行了阐述。 　　新里曼理论；三和弦转换；关联倒影；关联移位；音网 　　新里曼理论（neo-Riemannian theory）①是自20世纪80年代开始在北美逐渐形成的，理查德?科恩（Richard Cohn）称它“源于大卫?列文（David Lewin）的三和弦关系转换的方法”②，业界也通常认为它是发端于列文的论文“A Formal Theory of Generalized Tonal Functions”③的。如果说80年代大卫?列文的一系列转换理论文献④中涉及到的与里曼功能理论相关的三和弦转换的一些论述是新里曼理论形成的根源或基础，那么90年代布莱恩?海尔（Brian Hyer）的包括“Reimag（in）ing Riemann”⑤等在内的诸多文献以及由约翰?克拉夫（John Clough）协同列文、科恩和杰克?杜塞特（Jack Douthett）等领衔的“布法罗工作组（Buffalo working group）”⑥通过召开一系列学术活动而取得的丰硕成果等则直接催生了新里曼理论这一学说的最终形成。从根源上来讲，新里曼理论的确是脱胎于或从属于大卫?列文创立的转换理论（transformation theory）的，因而业界普遍认为新里曼理论是通用转换理论的一个分支也就不足为怪了。不过，近三十年来，新里曼理论受热衷的程度大有盖过转换理论本身的趋势。不管怎样，在20世纪涌现出的以音高作为主要分析对象的分析理论中，新里曼理论的地位和影响在很大程度上都可以与申克分析理论、音级集合理论并驾齐驱，至少新里曼理论在不同程度上都对申克分析理论、音级集合理论形成了补充。 　　科恩认为，新里曼理论通常涉及到以下六个概念：三和弦转换（triadic transformation）、共同音最大化、声部进行极度节俭（parsimony）、“镜像”或“双重”倒影、等音等同和“音关系表（Table of Tonal Relation）”⑦。笔者以为，从某种程度上来讲，新里曼理论中这六个重要概念也可以理解为是新里曼理论所具有的普遍性特征，尽管新里曼理论标帜下的理论阐释并不一定都包含这六个概念或无须都具备这六个特征。也可以说，对上面六个概念或特征中的任何一个加以引申而作的理论阐述从某种程度上来讲都可以划归于新里曼理论的旗帜下。实际上，在上面六个概念或特征中，三和弦转换无疑是新里曼理论的核心内容，而等音等同既是非调性音乐的一个典型特征也是新里曼理论与里曼动能理论的一个明显不同点，至于包括“音网”（tonnetz）和“转换网”（transformation network）、“转换图”（transformation graph）等在内的“音关系表”，从本质上来讲只是一种表述方式而已。因此，六个概念或特征中的声部进行节俭化（涵盖了共同音最大化）和“镜像”或“双重”倒影无疑成为了新里曼理论的中心主题，甚至在很大程度上可以看作是新里曼理论构建的基础。概而言之，笔者以为，三和弦转换是新里曼理论的核心内容（但远远不是新里曼理论的全部，尤其从长远来看），而上下关联倒影及声部进行的节俭则是新里曼理论赖以成立的根基，也是其标志性的特征。 　　新里曼理论尽管来源于胡果?里曼（Hugo Riemann，1849―1919）的功能理论的一些思想和原理，但是又不囿于和弦的调性功能关系，因此新里曼理论对于19世纪半音化的功能模糊的音乐的分析，以及20世纪的以三和弦为主要和声材料的音乐诸如一些简约派音乐甚至流行音乐的分析都有着广泛的应用。随着新里曼理论的持续发展，新里曼理论的三和弦转换原理已经延伸到了包括音高、集合、序列甚至时值等在内的各种元素之间的转换，因此，经过发展和延伸的新里曼理论似乎越来越脱离了其最初的面貌。也正因为如此，较广义的新里曼理论自然也广泛地应用于非调性音乐的分析中。这些，从《音乐理论杂志》（Journal of Music Theory）专辟的“新里曼理论特刊”（1998，42/2）所辑录的文章就可略见一斑。另外，从相反的角度来看，新里曼理论的形成和发展又不同程度地唤起了人们对里曼理论的重新审视和重新评估。 　　毋庸置疑，新里曼理论自20世纪80年代于北美逐渐形成以来持续受到了众多学者的关