杨万里诗歌中对仗句变化初探.docVIP

杨万里诗歌中对仗句变化初探 　　摘要:杨万里的诗歌以“活法”著称,这“活法”不仅表现于意象营构方面的新奇活快,妙趣横生,同时还表现于章法句法等方面的曲折多变,灵动活泼。本文对其对仗句的灵活变化试加探析,以期从一个侧面阐释其“活法”的审美内涵。 　　关键词:杨万里 诗歌 对仗 变化 　　【中图分类号】G40-09 【文献标识码】B【文章编号】1009-9646(2009)07-0043-04 　　 　　杨万里,字诚斋,是南宋诗坛的代表人物之一。他的诗情感真挚,意象灵动,层次曲折,语言活泼,在当时就产生了很大的影响。与他同时代的诗人姜特立就赞叹过:“今日诗坛谁是主?诚斋诗律正施行”。陆游也在诗中由衷地表示过:“文章有定价,议论有至公。我不如诚斋,此评天下同。” 诚斋诗歌的艺术成就是多方面的,其中最为人称道的还是他诗中的“活法”。南宋诗人刘克庄曾赞叹道:“后来诚斋出,真得所谓活法,所谓流转圜美如弹丸者”。其“活法”的内涵究竟是什么呢?周汝昌先生曾作过这样的阐释:“诚斋诗的活法,除了包括着新、奇、活、快、风趣、幽默几层意义之外,还有一点,就是层次曲折,变化无穷。”[2]这番评说是深中肯綮的。诚斋诗不仅在意象营构等方面新奇活快,妙趣横生,而且在诗歌的章法,句法等方面也同样是曲折多姿,变化无穷。前贤于此论述甚夥,本文仅对其诗中对仗句的巧妙运用试作探析,以期从一个侧面阐释其“活法”的妙趣。 　　对仗是汉语特有的语言形式,在古典诗歌中它运用甚广。“偶句之妙在于凝重”。诗中对仗如果运用得当,能使诗句显得凝练、整饬、匀称、典雅。因此好的对句往往成为诗中的华彩乐章,能有效的增强诗的艺术魅力。但如果运用不当,一味追求“规规然于媲青比白”,则容易流于板滞、堆砌。王力先生曾指出:“关于对偶,我们不要光看见古人求同的方面,还要看见古人求异的方面,后者比前者更为重要。”[4]此论极为精辟。品读杨万里诗中的对仗句,就能充分感受到诗人同中求异、寓变于整的艺术匠心,这也是其诗歌创作中“活法”的一种体现。 　　诚斋诗爱用对仗,他的律诗,尤其是五律常常通篇以对仗句构成。如《立春前一夕》: 　　春忽明朝是,冬将半夜非。 　　年华只不住,客子未能归。 　　微霰疏还密,寒檐滴又稀。 　　?有胝胬丝?,呵笔更成挥。 　　又如《过皂口》: 　　赣石三百里,春流十八滩。 　　路从青壁绝,船到半江寒。 　　不是春光好,谁供客子看。 　　犹须一樽绿,并遣百忧宽。 　　其他还有《夜读诗卷》、《中秋后一夕登清心阁二首》、《次吕英主薄叔晴望韵》等篇都是全篇四联对仗的,这在古代诗人中是不多见的。但更令人称道的是他对仗句运用的灵活多变。这种“变”不仅表现于对仗的语义内容方面,还表现于对仗的语言形式方面。也不仅表现于对仗的上下句之间,还表现于对仗的两联之间。下面试分别加以讨论。 　　 　　1.一联之间的变化 　　 　　1.1 内容方面。 　　1.1.1 时空之变。 　　即对仗联中一句写时间,另一句则写空间,以体现表达内容的变化。如: 　　①蜀江雪水来三峡,吴苑风烟访六朝。 　　《送周元吉显谟左司将漕湖北》 　　②照却八方还剩在,看来千古许清新。 　　《中秋雨过月出》 　　③风船逆水四十里,雪屋吹灯三二更。 　　 《送客夜归呈萧岳英县丞》 　　④花落六回疏信息,月明千里两相思。 　　《寄陆务观》 　　以上各例中的“三峡”、“八方”、“千里”、“四十里”等语词均表空间概念,而“千古”、“六朝”、“六回”、“三二更”等语词均表时间概念。两个维度相互映衬,以拓展诗句的语义表达空间。 　　1.1.2 动静之变。 　　即对仗联中一句写动,另一句则写静。 　　如: 　　① 山光倒映水,水影上摇山。 　　《题十里塘夜景》 　　② 十里沙河人最闹,三千世界月方中。 　　《和陈蹇叔郎中已己上元晴和》 　　③ 仗外诸?o献松雪,霜前一雁度宫云。 　　《赴文德殿听麻仍拜表》 　　④ 晴江明处动,远树看来齐。 　　《和仲良春晚即事》 　　⑤ 日光自摇水,天静本无风。 　　《四月四日初出浙东界入信州永丰界》 　　以上各例中都是一句描写动态,如“水影摇山”、“雁度宫云”、“晴江波动”等,而另一句则着力渲染出静的境界,如“山光映水”,“天静无风”,“诸?o负雪”等。上下句一动一静,相映而成趣。 　　1.1.3 视听之变。 　　人接触外界有五种感觉,即视觉、听觉、味觉、嗅觉与触觉。其中最主要的视觉与听觉。在诚斋诗中往往以视觉形象与听觉形象构成对仗。如: 　　①竟夕松风听到晓,半明灯火看来昏。 　　《十二月二十七日立春夜不寐》 　　②旌旗隔岸淮南近,鼓角吹霜塞北闲。 　　《过扬子江》 　　③看他蜡烛几回剪,听尽鸡声不肯明。