李贺长安经验与其宫怨闺怨诗创作.docVIP

李贺长安经验与其宫怨闺怨诗创作 　　关键词：李贺；宫怨诗；闺怨诗；长安；太常寺；奉礼郎 　　摘要：　在李贺的官怨、闺怨诗中，他在长安任职期间的作品不仅数量多，而且创作时间、地点非常集中，诗中女子在身份、生活环境和精神世界上呈现出一些明显的共同性，即她们都养尊处优，渴望感情的滋润，但却往往遭受冷遇，情感极度孤寂，生活也被边缘化了。这与李贺贵为皇族、踌躇满志而在长安任职期间却无人赏识。官居九品、壮志难酬的人生际遇和心理感受极其相似。同是天涯沦落人的无奈使得李贺的宫怨、闺怨诗超越了对女主人公命运的单纯同情哀叹而转为对自己潦落抑郁的长安生活的叹息和对失败的仕宦生涯的自伤，从而意蕴深远。 　　中图分类号：I206　文献标志码：A　文章编号：1009―4474(2009)01―0015―07 　　 　　就李贺宫怨、闺怨诗而言，可分为长安任职前后和长安任职期间的作品。前者为六首，创作不集中于一时一地，且诗中女性在身份、生活环境、情感世界方面也呈现出多样性。后者为九首，与长安任职前后的创作相比，不仅数量更多，而且创作时间、地点非常集中。更重要的是，诗中女子在身份、生活环境和精神世界上呈现出一些明显的共同性。对这些共性进行阐述分析并挖掘其成因，就成为本文的重点。 　　 　　一、宫怨、闺怨诗中的女性形象特征 　　 　　李贺此类诗中的女性，要么是达官显贵家的妻妾，要么是身份更为尊贵的后妃，如《嘲谢秀才四首》、《难忘曲》、《答赠》、《感讽六首》之一都是以达官显贵家的妻妾为主人公。从李贺对女主人公穿着和生活环境的描写中可以看出这一点。《嘲谢秀才四首》中女主人公的服饰是“荷丝制机练，竹叶剪花裙”，绢质的绣花衣衫透露出轻盈、精美。《答赠》中女主人公则身着金色衣裳，显得华丽富贵。她们的夫婿，要么是持金鱼袋的武将，要么是玉树临风的贵胄公子，身份不同凡俗。《感讽六首》之五、《堂堂》则描写了被冷落幽闭的后妃，前者是失宠于汉成帝的班婕妤，后者是幽居破败宫院的妃嫔。这些女性因与权贵之人发生千丝万缕的联系，从而在一定程度上与普通女子拉开了距离，不再是过着粗茶淡饭生活的平常女性，而是被带入富贵与权力世界的一群人。《难忘曲》和《感讽六首》之一则展示了女主人公不同的居住环境：一个是“夹道开洞门，弱杨低画戟”，一个是“舞席泥金蛇，桐竹罗花床”。这种画戟列门前、丝竹奏于室的环境，已明确了其中人物的身份。 　　这样一个衣食无忧的群体却大都体现出一种温柔富贵中的孤独感、哀伤感。这些女性多生活在侯门皇宫或骄奢之家。“飞香走红满天春，花龙盘盘上紫云”(《上云乐》)，这是后宫的气派；“沉香熏小象”、“露重金泥冷”(《答赠》)，这是达官富贵家的奢华。无论是哪一种生活环境，都华丽得足以让人眩晕，也温软得足以让人陶醉。然而就是在这样一种令人羡慕、近乎完美的生活环境中，却弥漫着女子们的孤独哀伤之感。这种孤独和哀伤，不是心满意足后的无病呻吟，而是根本就有的、无论如何都弥补不了的遗憾和缺失。引发这种遗憾和缺失的原因是多方面的，或因被弃置冷落而黯然神伤，或因与心上人不得相见、长相厮守而感到阵阵钻心的痛楚，或因虽风光一时却终难逃脱冷落、凄凉命运而倍感无奈。 　　《难忘曲》的描写有助于我们理解以上的特征概括： 　　夹道开洞门，弱杨低画戟。帘影竹华起，箫声吹日色。蜂语绕妆镜，画蛾学春碧。乱系丁香梢，满栏花向夕。 　　开篇就已构建了一个相当豪华气派的生活环境：“洞门”一词透露出幽深、高贵之感，层层洞门使这处官宅显得高不可攀、使人望而生畏；“画戟”一词更突出了宅第主人的尊贵逼人之气。在这样一个弥漫着权势的空间中，嵌入了由帘影、竹华、箫声、蜂语、画眉构成的仅属于上层女性的精致而优雅的生活。在诗情画意的环境中，女主人流露出对恩爱欢情的甜美企盼，而等待她的却是遭受冷落、坐待春老的命运。“乱系丁香梢，满栏花向夕”是极富深意的象征：前者蕴含着期待的幸福，后者则是在失去希望与关注后，一种萎谢的状态、伤感的叹息。清代方扶南《李长吉诗集批注》对此诗的批语是“写闺怨也”，这怨情就源于富贵闲雅中的幽独生活、盎然春意中的失落心境。 　　再如《嘲谢秀才四首》： 　　谁知泥忆云?望断梨花春。荷丝制机练，竹叶剪花裙。月明啼阿姐，灯暗会良人。也识君夫婿，金鱼挂在身。(其一) 　　铜镜立青鸾，燕脂拂紫绵。腮花弄暗粉，眼尾泪侵寒。碧玉破不复，瑶琴重拨弦。今日非昔日，何人敢正看?(其二) 　　洞房思不禁，蜂子作花心。灰暖残香炷，发冷青虫簪。夜遥灯焰短，睡熟小屏深。好作鸳鸯梦，南城罢捣?U。(其三) 　　寻常轻宋玉，今日嫁文鸯。戟干横龙虞，刀环倚桂窗。邀人裁半袖，端坐据胡床。泪湿红轮重，栖鸟上井梁。(其四) 　　这组诗描写一位新婚不久的贵妇，诗中多次提到她的装束打扮：“荷丝制机练，竹叶剪花裙”、“燕脂拂紫绵”、