构建中国电影海外接受全球版图从英语世界到多语境时空.docVIP

构建中国电影海外接受全球版图从英语世界到多语境时空 　　一、 探寻中国电影海外研究的时间轨迹 　　“中国电影的海外研究历经久远，从可查询到的第一部英语学界关于中国电影研究专著刘艾伦（Alan P. Liu）所撰写的《共产主义下的中国电影工业》（The Film Industry in Communist China， Cambridge， MA：MIT Press， 1965）至今，其研究历程整整走过了半个世纪。细数50年光阴，仅英语世界的中国电影研究专著就达百余部，论文数量更要数以万计。”[1]在此之后，笔者关注中国电影海外研究这一新兴的重要课题已有多年，并对英语世界针对不同时期中国电影所进行的相关研究梳理汇总，捋顺出一条较为清晰的时间脉络，例如，《另类视野与差异融合――审视英语学界的中国左翼电影研究》（《电影评介》，2015年11月，1-6页）以及《英语世界20世纪30年代中国电影研究述评》（《浙江师范大学学报（社会科学版）》，2016年1月，48-55页）两篇文章就对中国电影发展的第一个黄金时期――20世纪30年代中国电影在英语世界的接受与研究情况进行了述评，并着重阐释分析了英语世界学者对待中国左翼电影的观点态度，及其在世界电影发展体系中作为第三电影代表所体现的价值和意义。而在《论英语学界对中国电影戏曲音乐传统的差异性审视》（《音乐探索》，2015年4月，58-64页）一文中，我以20世纪五六十年代的中国戏曲电影在英语学界的接受与研究为考察对象，找出并剖析了海外学者对待中国文化现象的差异兴趣点，例如，我们逐步摒弃的中国电影中的传统戏曲音乐元素，却不断引起西方学者的兴趣并得到深入挖掘整理。20世纪八九十年代，中国第五代电影人集体崛起并不断在海内外的高水平电影节赢得大奖，影片的蜚誉全球自然激发了学术研究的同步博兴，张艺谋因其众多影片的海外获奖，理所当然成为20世纪最后20年中国电影在海外接受与研究的标志性人物，在《审视英语学界对张艺谋影片的差异性研究》（《中外文化与文论》，2016年2月，179-188页）一文中，我详细梳理英语世界张艺谋研究的相关材料，呈现描绘出了与我们想当然认为的不尽相同的张艺谋影片的海外接受样貌，拓展了国内学界对于张艺谋研究的更多方面认知。进入新世纪，中国第六代电影人也延续着中国电影在海外获奖的辉煌，这也吸引着越来越多的英美本土学者和海外华裔学者从不同的知识背景和学科领域介入到中国电影研究中来，丰富壮大了海外中国电影研究的全方位发展，使其成为一个兼容并收、包罗万象的海外当代显学。中国电影新生代的不断成长，中外合拍片的全面纵深协作，中国电影走出去的利好政策频发等因素，使得熟悉洞察中国电影的最新海外研究状况变得迫切而极具现实意义。在此之后的三年间，英语学界针对中国电影研究又不断涌现出全新的成果和见解，填补这段时间上的研究空白，构成了本文切实可行的时间维度。除了下文我要梳理述评的英语学界中国电影研究的新近成果之外，美国内布拉斯加大学助理教授姚思佳博士针对2016年在北美上映的中国电影进行了观影群体、票房总量、口碑影评等方面的最新资料汇总和详实数据分析，基于此而描绘出了中国电影在2016北美院线的多元生态风貌。二者的研究在理论述评与实践操作双方面彼此相得益彰，使得中国电影海外研究的时间维度探寻更具有现实意义与实效价值。 　　二、 呈现中国电影海外接受的空间维度 　　中国电影的海外研究也暗含关联了一个及其广阔的空间维度，打开并进入海外空间的钥匙显然是对这一空间语言文字的掌握和对其社会文化生活的了解。虽然，英语语言依旧是世界各个领域的主导强势话语；以英美为代表，包括加、澳、新等英语国家依旧是国际上最有代表性的强权势力，上述国家的相关学者同时亦是海外中国电影研究的最主要力量；洞察分析英语语言空间内的中国电影研究情况是整个海外时空版图中最重要的构成主体。但不容忽视的是，中国电影的海外传播、接受、研究等还在非英语语言主导的广阔空间内发生、存在、发展。这一巨大的延展地域，为中国电影海外研究的深入拓展提供了空间维度。而完善中国电影海外研究空间版图建构的重任将由研究?F队成员从不同的文化语境介入其中。例如，北京大学韩国留学生李宝蓝博士撰写的文章《中国电影在韩国的传播、接受与发展》，全面系统地回顾梳理了中国电影在韩国的传播与接受历史，深入分析了不同历史阶段韩国观众对待中国影片的观影态度和选片标准；她还联系当前全球电影市场格局，分析了中国电影在21世纪全球化不断加深的形式下如何与好莱坞及欧洲电影从抗衡到协作，从而被韩国观众接受的艰难历程，尤其关注了中韩合拍片在此之中发挥的积极作用；之后，她又以两部较新的中国大片《美人鱼》《长城》在韩国的接受为例，分析指出这两部中国大片虽然在韩国取得了不错的票房成绩，但是，韩国观众已经很难