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浅析现代汉语书面语音律特征 　　摘要：现代汉语书面语具有音顿律、声韵律、平仄律、长短律等特征。它们相互套叠使用，形成了现代汉语的音律基调。本文分别对以上特征进行了分析。 　　关键词：现代汉语书面语；音律特征；套叠使用 　　文章编号：978-7-80712-402-3(2009)04-186-02 　　 　　关于音律，不同学者给出了不同的定义，吴沽敏，朱宏达指出：节律又叫声律、音律、上加成素或超音质成份。超音段音位、超音段特征、非浅性特征等等。虽然各学者所用的术语和分析方法不尽相同，但实际上指的是同一概念。音律本是音乐学术语，指音乐体系中音符的搭配关系及其节奏变化的规律。后指语言中语言搭配形成音乐美效应的各种因素及运行规律，包括语音的高低、轻重、长短、快慢、停延以及音质变化等方面。 　　语言具有音律。美国语言学家萨丕尔《语言论》中说：“语言是我们所指的最硕大、最广博的艺术；是世世代代无意识地创造爱的无名氏的作品，象山岳一样伟大。每一种语言本身都是一种集体的表达艺术，其中隐藏着一种审美因素――语音的、节奏的、象征、形态――是不能和任何别的语言相比的。”同样，汉语也有音律。汉语使用者进行口头或书面表达时，为了有效表达语义，在调制音节多寡、声调高低、停延长短、声韵配合等方面，往往遵循一定的原则，采取一定的方式。这些原则和方式就是汉语的音律。具体包括停延、重音、节奏、声调、句调等内容。我们在这里要探讨的是现代汉语书面语的音律特征，停延、重音、句调特征主要表现在口语当中，所有这里主要谈节奏和声调特征。 　　节奏作为文章技法之一，它是指利用语言的音乐性构成语言中比较整齐的抑扬顿挫，使文章琅琅上口，铿锵悦耳，形成声音美，从而增强文章的表达效果。调平仄、押韵、注重音节匀称、句式整齐、运用对偶、排比、反复等修辞方法，都可以形成文章的鲜明节奏。 　　现代汉语以双音节音段为主要形式的音顿律特征，由声调的异同对立统一组合出平仄律特征，由音索的异同对立统一有规律的交替出现构成的声韵律节奏特征，汉语书面语中整句和散句交错使用形成的长短律都是现代汉语的音律特征。以下以冰心先生的散文《图画》为例对以上音律特征分别进行探讨； 　　 　　一、音顿律 　　 　　由等音节或等音步语句排列组合，形成语音链上的等音长序列和音空，有规律地交替成周期性变化，就产生了音顿律节奏形式。由音节组成音段，现代汉语双音节词占据绝对优势，使汉语语音链上两字一顿、两字一顿的双音节音段成了汉语节奏的主要倾向。语流中大量的音段可以是词，也可以是词组。双音节两两结合也就形成了四音节，四字格大量出现。形成了现代汉语音顿律节奏的新形式。由于音顿律能增强语言的音乐美，所以文章当中也会出现“2＋2＋1”或“2十3”构成三拍、二拍的五言句；或“2＋2＋2＋1”或“3＋2＋2”的七言句式。在《图画》中，汉语音律的音律段特征也表现得很明显。如“楼前是山上的晚霞鲜红，楼后是天边的平原村树，深蓝浓紫”中，“是”是单音节，“楼前”、“楼后”是双音节，“晚霞鲜红”、“平原村树”、“深蓝浓紫”则都是双音节组成了四字格，形成了主谓和并列结构。像这样形成的四字结构还不少，如“玉宇琼楼”、“瑶宫贝阙”、“断瓦颓垣”等。《图画》中“2＋2＋1”或“2＋3”构成三拍、二拍的五言句也有，如“转过/山坳/来，一片/青草地”。我们在《图画》中也看到了“2＋2＋2＋1”的七言旬式，如“信步/走下/山门/去，何曾/想寻/幽访/胜”，和“3＋2＋2”的七言句式，如“原来是/故家/陵阙，何用来/感慨/兴亡，且印下/一幅/图画”。也如“难道是/玉宇/琼楼?难道是/瑶官/贝阙?” 　　有时为了使句子音节整齐，增强节奏感，排句中的音顿可以压倒语法结构。如“楼前是山上的晚霞鲜红，楼后是天边的平原村树，深蓝浓紫”中的“晚霞鲜红”为主谓词组，“平原村树”是并列词组。虽然上述排句结构不同，但因为音步整齐，符合音顿律，读起来很顺口，于是音顿律节奏便掩盖了结构上的不对称。 　　冰心《图画》将汉语的音顿律特征体现得淋漓尽致，汪文顶曾评价说她的散文“真挚婉约，典雅秀逸，具有独特的美学价值和极高的艺术造诣”。 　　 　　二、平仄律 　　 　　以音高成素为主形成的平声与仄声有规律地相间交替或上下语段平仄相对出现，可构成汉语语音链上的平仄律节奏。根据调值，阴平、阳平作为平声；上声、去声作为仄声。现代汉语声调的异同对立统一组合，即可构成平仄律，是汉语音律的一大特征。 　　《图画》通篇平仄交错。声调和谐。节奏跌宕起伏，富于节奏感和节律美。汉语以双音节停顿音段为主。兼有单音节和三音节音段以及有双音节形成的四字格音节。这些音段词皆以平仄相间，产生了音律美和节奏感。比如，“参天”(阴阴)、“石桥”(阳阳)、“感慨”(上上)、“信步”(去去)