论安哲罗普洛斯电影中空间叙事对人物塑造的功能.docVIP

论安哲罗普洛斯电影中空间叙事对人物塑造的功能 　　摘要：安哲罗普洛斯以别具一格的场面调度、对生命与历史的诗意表达享誉国际影坛，其作品中长镜头注重探查“风景中的人物”，突出利用空间进行叙事。本文从人物塑造的角度出发，具体分析安哲罗普洛斯的叙事空间在叙事上发挥的作用。希望借此文章，对安哲罗普洛斯导演风格研究进行丰富和补充，为电影空间叙事研究提供文本范式和参考。 　　关键词：安哲罗普洛斯；空间叙事；人物塑造 　　中图分类号：I06 文献标志码：A 文章编号：1674-9324（2018）19-0207-02 　　一、引言 　　法国新浪潮导演夏布?_尔曾提到自己对于场面调度的想法，“空间，节奏和人，要协调好这三种要素，要让人根据特定的节奏，以凸显其人性的方式在空间里移动”。空间成为反映人物心理状态、塑造人物形象的具体场所，空间的重要性逐渐被人们认识。空间表征法，在如今叙事作品中的地位和作用越来越重要。在安哲罗普洛斯的电影中，故事并不是只依靠激烈的戏剧冲突和鲜明的人物反差去展现，相反，安哲罗普洛斯在影片中似乎有意地去消解或遮蔽强烈的冲突，利用他的叙事空间，激起观众的情感共鸣。空间内的质感、光线、天气及各种视觉性的元素，共同构成了整个叙事空间，作用于电影叙事，作用于人物形象的塑造。 　　二、烘托人物心理的空间特质 　　从沟口健二那种含蓄、克制的影像风格中获取营养，安哲罗普洛斯在表现人物情绪时，几乎摒弃了把镜头对准人脸的拍法，人物或背对摄影机，或侧对摄影机，脸部表情的细节很难让观众看清。他对于大景别、缓慢的长镜头的偏爱，客观上突出了叙事空间的作用。人物在特定空间内遭遇的事件做出反应和选择，在行为中显现人物性格，同时空间内的视觉特点又在一定程度上刻画出人物的心理状态。 　　《养蜂人》以斯皮罗女儿沉闷的婚礼为开头，屋内阴郁的影调、斯皮罗一家合影以及楼道中妻子与斯皮罗收拾破碎的酒杯，都预示着斯皮罗正处于一个家庭关系破裂的困境。家庭合影后，众人奏乐、舞蹈，斯皮罗独自走出家门，漫步至家门前的河边，镜头跟随他的脚步缓慢地运动。斯皮罗走到独木桥上，看着潺潺流动的河水，点燃了一根烟，最后在一棵枯黄的树下，陷入了沉思。在这个镜头运动的整个过程中，观众几乎无法看到斯皮罗的表情。尽管如此，由于室内外空间间的反差，斯皮罗的状态很容易被观众捕捉到。室内的空间拥挤而热闹，对于斯皮罗来说，他无法融入这样的环境。与此区别开来的是，斯皮罗独自走出家门外的这一片环境，街道上空无一人，似乎成了斯皮罗专属的静思的私人空间，更加反映了斯皮罗内心的孤独。安哲罗普洛斯频繁使用河流的意象，表达时间的流逝、历史的推移，其中渗透出一种无根的乡愁，怀念过去的伤感。在这里，镜头持续对准流动的河水，斯皮罗站在独木桥上看着冰雪消融、河水流去，一方面陷入年华易逝的感慨，另一方面又暗下决心南下追寻年轻时的记忆。从剧情的推进，观众得知，养蜂是斯皮罗爷爷和父亲坚守的事业，而在影片的后半部，斯皮罗回到了曾经成长生活过的地方。安哲罗普洛斯之所以要设置斯皮罗独自走到河边抽烟、静思这么一个镜头，是因为空间本身的特质、内部的视听元素有效地传达出人物的心声，画面中那棵突出的枯黄的树，象征着斯皮罗步入暮年，而潺潺流动的河水，与他内心深处对于追忆青春足迹的向往相勾连。这一切都构成了斯皮罗决定南下养蜂的合理性。 　　可见，空间的特质在不同程度上使得整个空间环境携带有一种情绪和氛围，而创造性地利用空间的情绪和氛围，恰恰是烘托人物心理活动的最好方式。 　　三、空间内刻画人物心理的天气元素 　　在安哲罗普洛斯的作品序列中，雨、雪、雾这些天气常成为空间中最具视觉化的元素，有机地参与到空间叙事中，起到塑造人物形象的作用。《塞瑟岛之旅》结尾中斯皮罗被遗弃在公海上时下的雨，《雾中风景》中伍拉和亚历山大在高速公路上拦截顺风车时的暴雨，都强化了每个人物孤立无援的处境。相比雨天，安哲罗普洛斯电影中的雪出现得更频繁一些，而且在不同情境下，所发挥的功能不尽相同。一方面，雪可以作为影像中最具诗意的视觉化元素，映射着人物某种情感和渴望，如《雾中风景》中警察局外突然下起了雪，街道上所有人的动作都定格住了，伍拉和亚历山大跑出警察局，在漫天飞舞的雪花下奔跑，面带笑容，升格的拍法加强了人物雪中奔跑的动作和状态，突如其来的雪天对于人物来说意味着美好的事物，反映着伍拉和亚历山大内心的纯真和希望。另一方面，雪在安哲罗普洛斯的电影中又带着一种凄美的意味，留给人们的是一片惨白的印象。如在《尤利西斯的凝视》中，导演A搭乘去往阿尔巴尼亚的出租车，因大雪滞留在山路上，他和出租车司机谈论着巴尔干地区动荡的历史，两人站在山崖上，呼啸的风雪反映着导演A在寻找胶片之旅中内心漂泊、孤独的心情。 　　雾，则成为安哲罗普洛斯电影中的标志性元素。人物处于雾中，视线受