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浅谈平遥推光漆器漆艺 　　摘要:平遥推光漆器是中国四大漆器之一,其漆器艺术在继承传统漆器工艺的基础上,经过几代人的潜心钻研、创新发展,创造出了描金彩绘、堆鼓罩漆、手掌推光等独特的技艺,并把漆艺与绘画完美的结合。形成了它独特的“推光”漆器艺术,创造出诸多具有鲜明地方特色和艺术价值的工艺美术品,成为中国漆器艺术中一颗璀璨明珠。 　　关键词:漆器;独特漆艺;漆画;传承 　　中图分类号:F768文献标志码:A 文章编号:1002-2589(2010)25-0171-02 　　 　　漆器历史悠久,文化底蕴深厚。在人类不断发展的过程中,漆器也得到了不断的完善。所谓漆器就是把漆涂在器物的表面上所制成的日常器具。中国是生产漆器的大国,有四大漆器闻名于世。其中,平遥推光漆器是四大漆器之一。 　　平遥推光漆器,它是以独特的材质和独特的工艺技法所表现的艺术,这是它最大的魅力,最大的优势。推光漆的技艺,它是在器物上涂漆、打磨,最后用手推出光泽来。所以它以手掌推出光泽而得名。它的工艺特点主要有“手掌推光”“描金彩绘”“堆鼓罩器”“雕琢镶嵌”。它的艺术特点是漆器与绘画的完美结合。所以,它无愧于中国四大漆器之一的美誉。我们应该把这种特色的国宝级的民间传统艺术进一步推广和发展。 　　一、“平遥漆器”的发展历程 　　在平遥古城中,有一样技艺比古城还要古老,那就是平遥的推光漆器技艺。从唐朝开元年间,平遥民间饰品以大漆涂刷器物已具规模,后经历代艺人的不断发展、创新,其工艺技术越来越精湛。至明清发展进入鼎盛时期,当时漆器店铺甚多,漆器艺术品琳琅满目。但由于1937年日本侵入平遥,使平遥漆器艺术遭到严重的破坏。 　　新中国成立之后,老艺人乔泉玉是后起之秀,继承并发展了传统的漆器工艺。1958年成立了平遥推光漆厂,创新了多种工艺,使面临失传的平遥漆器艺术得到了恢复,并且日益扩大,并开创了乔派漆艺。平遥漆器日益完美。 　　在平遥推光漆器的发展中起着举足轻重作用的人物是薛生金,他博采众长,促进了平遥推光漆器的发展。他从小跟随师傅乔泉玉学习,历经长时间的刻苦钻研,学习临摹历代名家画稿,认真探索传统漆器技艺,在总结继承传统漆艺的基础上,兼取诸家之长,融汇变通,形成了自己的一种流派,也就是所谓的薛派漆器艺术。在领导和同行人员的共同努力下,恢复了平遥推光漆器中已失传的“堆鼓罩漆”工艺。装饰工艺品也增添了不少,并创立了独具特色的三金三彩等工艺。使古老平遥漆器技艺得以发扬光大。薛生金设计了万幅图稿,并系统、详细、科学地整理出了平遥推光漆器的工艺流程,同时培养了一批又一批的艺徒。《关圣大帝》是其代表作之一,他把平遥漆器的艺术推到了巅峰,此作品把大气磅礴的关公文化和悠久灿烂的国漆融为一体。其色彩古朴、格调高雅,富有民族特色。如今平遥推光漆器工艺技法不断提高,从事漆器行业的人也不断增加,在平遥已经形成一个产业链,并且是平遥经济的支柱产业。 　　二、“平遥漆器”的工艺流程 　　平遥推光漆器具有一种其他材料所没有的赏心悦目的光泽,它润若肌肤,闪光发亮,手感细腻润滑,耐热防潮防腐,经久耐用,成为漆中之精品,古有“滴器之土,万年不朽”之美誉。然而,推光漆的工艺流程和生产工序是相当复杂的。 　　平遥推光漆分木胎、灰胎、漆工、画工和镶嵌等五道工序。其中,木胎就是用木材做成各种家具和手工艺品。灰胎则是用白麻缠裹木胎,为防止裂缝,在抹上一层猪血调成的砖灰泥,使之具有耐水性、防潮性。漆工的工序是非常细致和复杂的,也是推光漆的主要工序。“它是用漆刷在漆胎上,多则刷七道,少则刷五、六道。其中,每刷一道要先用水砂纸蘸水擦拭、用棉布推、丝绢推、一缕头发推、手蘸麻油推、手蘸豆油推,用手掌心反复推,直到手感光滑,再进行刷漆” [1]。这也就是所谓的手掌推光漆器。最终漆面光滑,手感细腻,成为一件很有艺术价值、艺术品味的漆器工艺品。 　　画工则是以“描金彩绘”工艺为主,其技术上要求更高。还有“堆鼓罩漆”工艺和“雕琢镶嵌”工艺。 　　“描金彩绘”工艺:描金彩绘和绘画中的工笔重彩有不少共同之处。首先是将画稿拷贝到打磨推光的漆台上,再调制色漆,漆的比例越少,色彩就越鲜艳。一般还要加入一些桐油,使色漆更加明快,另一方面拖长时间便于操作。最后是绘制纹样,如同工笔重彩,先调出同一色相的深浅不同的两种色漆或调出两不同色相的色漆,分别用两支笔描绘,两色相接触,用第三只笔进行渐变渲染、入荫、干后即可。描金彩绘的题材也是非常丰富的,主要为人物故事、花鸟、山水等。最后制成的工艺品,造型美观,制作精细,具有较高的欣赏价值和实用价值。 　　“堆鼓罩漆”工艺:堆鼓罩漆工艺是在堆漆的传统工艺上发展而来。它是在漆胎上使用白乳胶和滑石粉调成的材料,层层堆叠出的图案和纹样。表面贴金或贴银。融合了彩绘工艺中的金上添彩、彩上提金等