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浅谈挪威电影本土文化反映 　　【摘 要】 本文通过介绍挪威新电影政策与电影类型和具体分析电影《冷静与疯狂》与《猎头游戏》的剧情结构特点，探讨了挪威电影对本土文化的反映问题。指出，两部电影都通过将当地文化植入到电影传统中来表现本土文化特色，一个共同的植入手段是运用大量描绘挪威自然风光的长镜头。他们都为传播本土文化做出了一定的贡献。 　　【关键词】 挪威电影；纪录片；犯罪悬疑片；本土文化反映 　　2001年上映的电影《冷静与疯狂》与2011年上映的电影《猎头游戏》在挪威电影史上占有重要地位。纪录片《冷静与疯狂》曾在20国上映，获得两项阿曼达电影奖（Amanda Award）并被提名奥斯卡奖。犯罪悬疑片《猎头游戏》在上映两周后即开始获利。电影先后在50国上映，成为挪威电影史上获得最大国际成功的影片。挪威电影于2001年起的迅猛发展与同年政府颁布的“新挪威电影政策”（New Norwegian Film Policy）紧密相关。新政策颁布的重要目的在于保证挪威电影制作的资金供应。政府希望通过电影艺术反映挪威本土文化并在国际舞台中展现其文化软实力。新政策颁布后，纪录片与犯罪悬疑片两种类型电影尤其发展迅猛。本文将讨论在新政策的背景下纪录片与犯罪悬疑片迎来了新一轮热潮的原因，评价两种类型电影分别在实现文化展示这一目的上的表现。为此，首先介绍新挪威电影政策及其产生背景，随后通过电影类型的角度分析两部影片，比较两部电影在反映本土文化上做出的贡献。 　　一、挪威新电影政策与电影类型 　　挪威电影产业在其发展初期长时间处于“碎片化”状态，国内市场需求短小，导致电影很难从其国内观众中获利。政府财政支持对于高风险投资的抵触造成一系列电影缺乏前期赞助与设备支持。加之好莱坞电影在挪威电影市场中长时间处于霸占地位，挪威电影在上世纪五十年代前一直处于被抑制状态。国家对于电影产业的津贴起始于1950年，政府津贴保证了挪威本土电影的持续性产出，但仍然只有极少数电影真正获利。 　　2001年挪威文化局（Norwegian Ministry for Cultural Affairs）出台“新挪威电影政策（The New Norwegian Film Policy）”。同时成立其下属基金机构“挪威电影基金（Norwegian Film Fund）”并与早期提供电影产业支持的三大机构合并，共同致力于革新挪威电影部门并使其完成现代化。政策颁布后，政府通过两大主要资金支持――生产支持（production support）与票房红利（box office bonus）――确保挪威电影制作的资金来源。新政策的一大目的在于通过增加政府义务使挪威电影制作者拥有更大的自由并在短时间内推动挪威电影的迅猛发展。新政策颁布后第三年全年间即有20部本土电影在挪威上映。此时政府希望更大力度推动电影产业发展，因此不再过多限制电影在本土文化反映上的作用。 　　纪录片在新政策颁布后能够迎来新的热潮，其原因多元复杂。新政策的经济支持毋庸置疑是最重要的原因。同时由于纪录片在许多方面满足了新政策的需求，例如对于用艺术的形式清醒地反映社会，通过观众友好的方式讨论严肃的社会议题，以及相较于剧情电影更加低廉的成本等，使得政府更愿意支持纪录片的发展。仅2002年一年，就有七部本土纪录片在挪威上映。新一轮的纪录片热潮强调“历史从下书写（history from below）”，即用平凡人的生活描绘历史而非用学者的观点评价历史。 　　犯罪悬疑电影的兴起也与挪威类型电影的发展紧密联系。2000年后挪威类型电影迎来了发展新纪元。这一时期类型电影呈现出多元化的特点。犯罪悬疑片由于制作成本相对低廉以及特殊的剧情设置成为许多年轻导演展示自身能力的媒介。政府对于年轻导演的扶持与对于小成本电影的兴趣使得犯罪悬疑片在新政策颁布后也迎来了新的热潮。 　　二、《猎头游戏》探析 　　作为一部犯罪悬疑片，《猎头游戏》按照其类型电影的经典结构组织。这一经典结构被定义为“将一起犯罪作为中心情节并通常涉及三组人物角色”。 在《猎头游戏》中，叙述视角被放在犯罪对象――罗杰（Roger）上。当罗杰发现他的伙伴乌维（Ove）死于自己车中后，罗杰的生活开始变得一团糟。罗杰害怕自己成为下一个被杀害的人，开始踏上一段充满惊悚与悬疑的亡命之路。按照犯罪悬疑类型电影的情节固定模式，在一次车祸后罗杰意识到他不能一直处于被动状态，而应该主动反抗犯罪。电影中所涉及的三组人物角色分别是――犯罪对象罗杰、犯罪者克拉斯和他的同僚，以及无辜者。这与传统的角色设置法律破坏者、法律捍卫者与无辜者不同。电影中关于人物设置最不寻常的地方在于被猎杀的对象罗杰也是一位法律破坏者。罗杰表面上是挪威最有名的猎头者，实际上依靠盗窃客户家中的名贵画作维持自己的奢侈生活。根据