论表演创作中的体验与表现.docVIP

论表演创作中的体验与表现 　　摘 要：表演艺术的目的就是要解决演员与塑造的角色之间矛盾的统一关系。在舞台行为艺术的独特性和表演艺术的历程中，最复杂的一点就表现在演员创作理念存在着双重性。在表演艺术的发展历程中，体验派和表现派两大流派一直存在着争议，两大派别争斗至今，无论所谓的支持哪一派我们都应反对，对于两大派别，我们要求应该真实的反映生活，艺术的再现生活。对于演员，应正确的认识内部体验与外部表现的辩证统一，认清两者之间的联系和互通性，探究其精髓，并加之运用。 　　关键词：体验；表现；创造；联系 　　一.两大派别之分 　　表现派探究的是表演的艺术，它要求演员在排练的过程中只需要感受到一次角色，然后按照这次的体验在以后的演出中模仿出一种形式来表现出人物角色的精神世界。表现派的演员认为要十分重视表现的技巧方式。对于形体、声音和语言的表现力都要认真对待和理解，并要求进行刻苦的排练和创作。在他们看来，只要演员能够随心所欲地驾驭并控制它，不受其驱赶，然后打动到观众就可以了。在18世纪的法国运动中，著名的哲学家、戏剧家狄德罗提出过：“演员的天才不在于能深入到剧中，而是在于他能用最精巧的形式传达出情感的表记，因而能欺骗观众，演员在舞台上要认真、仔细并且理智的去创造人物角色”，并且提出“理想的模板”这一理论，指导演员去创作。在人物的形体与情感方面他们也要进行训练和创造，著名学家哥格兰就提起过法国演员勒须欧，哥格兰说：“有一位名叫勒须欧的演员，是这肖像艺术的代表人物。谁也不可能像他那样形象的地利用自己的第二自我，塑造出那么多不尽相同的人物性格，那么多丰富的表现力。这完全就是表现派的真实写照，演员在任何情况下要学会控制自己，并且要配合完美的表现形式，他们认为这才是真正的表演形式。 　　与表现派争斗至今的就是体验派，体验派经过长期的摸索，逐步完善修改，形成了一套完整科学有理有据的表演体系。体验派的探究首先是对演员，要求演员在舞台表演时要用真正的情感来生活，从而体现出角色，体验的艺术旨在每次的创造中都要新的感受角色的情感。作为演员，首先也是最重要的是要具备演员的观念，俄国的戏剧家斯坦尼斯拉夫斯基说过，演员要从自身出发，这同时也道出了体验派的实质，演员在处理人物角色时，必须把自己放在剧中设定的人物角色的位置，方便自己通过亲身经验来体会到角色的生活，演员通过自己的生活和个人体会的经验，来达到剧中人物角色的生活。这种演员和角色之间的生活，有人用第一自我和第二自我来进行说明处理，第一自我指的是演员自身，第二自我指的是剧本中的人物角色。体验派同时也认为是第一自我创造了第二自我并且体现出了第二自我，从而体现了角色。体验派的代表人物认为不应该把演员的情感排斥于表演创作之外，演员在创造人物形象时一定要创造出角色的情感体验来。拿到剧本中分析人物角色，对其进行设定，根据剧本中的人物角色在现实生活中进行体验，通过现实生活，体验并且理解出剧本中人物角色的性格特点和内心色彩，从而塑造出一个活生生的人，能够在舞台演出时呈现出一个有真实的情感并且在舞台上自然生活的人物角色。 　　二.内部体验与外部表现的交融 　　表演艺术是一门高尚有情操的艺术。在表演艺术中有个鲜明的特点，演员一方面是创作者，另一方面也是创作的工具、材料和作品。因此，可以说表演艺术是通过演员的动作形体状态和语言台词，以及情绪的流动，用这一些列的过程来展现人物角色的情感，从而成为一种特殊的艺术形式。 　　斯坦尼斯拉夫斯基说过：“每个人都有自己的生活和情感，都有自己的历史和未来，每个人都可以根据自己的生活经历创造出符合特点的人物角色，并且通过自己可以给表现出来。”演员的艺术天性是矛盾的，它不可能固定在一种流派一种形式当中，所以单纯的体验和单纯的表现都是不可能存在的，因此要辩证的去看待内部体验和外部表现这两者之间的关系。 　　首先，内部体验与外部表现的关系，也可以说是演员在处理人物角色时体验与表现的关系，任何演员想要创造并表现出打动观众的人物角色，就肯定且必须会面临这一问题。演员在创造人物角色的过程中，从拿到剧本开始一直到人物角色创作完成时，也就是说演员在理解处理人物角色的情感、性格时，人物感觉是多样的，这一切的完成都离不开体验。离开了人物的内部体验，演?T的角色创作和人物形象的塑造是没有办法进行的，同时也没有办法创造出准确形象的表现形式。因此，从某一方面来看，内部体验是基础，是前提，是由于它赋于了人物以真实的生命，真实的情感和真实的生活。因此离开了内部体验而只有外部表现所表演的人物，只能是苍白无力地表现出一个角色的躯壳，只能使他所扮演的人物角色失去了角色本身所具有的内心情感和性格色彩。所以，在表演塑造人物角色的过程中，演员是否能够深刻地去体验人物的内心生活和思想情感，是甄别一个演员在表演人物角色上是真