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浅谈电影中时间偏离 　　内容摘要：“时间”对人类而言是一个重要的基本范畴，一个叙述文本是在一定的时间和空间中展开的故事，电影文本当然也是如此。在现实层面上，时序是从过去走向将来的一个线性延展过程。但是，在电影中会出现一些创造性的时序变形，也就是对现实时序的“偏离”。我们将以《本杰明?巴顿奇事》、《时间旅行者的妻子》、《环形使者》和《触不到的恋人》四部电影中的时序变形为例，讨论一下电影中“水平时序偏离”和“垂直时序偏离”的两种特殊情况。 　　关键词：电影 叙述 时间偏离 零度 　　1.引言 　　“任何叙事都意味着在时间中组织被叙述（被展现）的事件，意味着有一个时序。”[1]“一个故事是在时间中被定位和展开的。”[1]177电影作为叙述文本的一种，自然需要在时间中定位和展开。时间是故事展开的基础，时间定位了事件所处的位置，并且时间构成了事件前后相联系的逻辑线索。若把现实世界的时间看作电影参照的时间底本，而电影所呈现出的时间文本为述本的话，那么我们会发现几乎没有任何一个述本能完全尊重底本的事件所固有的时间范畴。“叙述文本的一个最重要的特征是二元化，是作为叙述的底本与叙述的述本既相符又不相符。相符的地方是故事的基本内容，不相符的地方是选择表现处理这些基本内容的方式。”[2]反映在电影时序上的安排，也既有与现实底本相符的速度、时间顺序，也有在底本基础上变形了的叙述速度和时序。时间变形是电影文本得以形成的必然条件。也就是说电影文本在加工过程中需要改变底本事件的发生速度、频率、顺序。进行时间的变形有两种基本方式，即时速变形和时序变形。时速变形，也就是述本时间与底本时间在速度上不一致。时序变形是指述本将时间顺序穿插，倒述或预述，或重复某些情节。 　　所谓电影中的顺时序是指按照自然时间发展顺序依次安排相关事件的一种方式，而非顺时序则是打乱自然时间顺序。本文将重点讨论电影文本中的时序变形，也就是打乱自然时间顺序后的各种情况及其所带来的文本意义。 　　2.时间的“零度”与“偏离” 　　艾尔里希分析说，“偏离”（Abweichen）有三层含义：“在现实表现层，它代表对现实的偏离，也就是代表一种创造性的变形。在语言层，它表示与习常语言用法的偏离。最后在文学动力层，这个灵活的概念包含着对在先艺术规范的偏离或改变。”[3] 　　在新修辞学的各种风格特性描述术语中最主要的两个相对性概念即“零度”和“偏离”。J?柯亨在其《诗歌语言的结构》一书中也系统地提出了修辞学的或风格学的零度观。在他的理论中，零度即由信息同一性规定的意指作用，风格的零度即语言符号确定指向其对象，其目的是为了阐明事实，不采用任何修辞手法，只要准确表达了意义就行，也就是科学性散文的特点。此时话语的风格特性被说成是中性的、中间的、静止的。反之，此零度状态的改变就是“偏离”。严格说来，偏离现象在言语链各级单元（音位、词、句、话语）上的出现才真正产生了通常所说的风格特征。如“比喻”即出现在词级上的偏离现象。显然，文学话语是具有较大风格偏离度的语言。[4] 　　J?柯亨讨论的是修辞学上的“零度”和“偏离”。我们在此借用艾尔里希和J?柯亨的概念提出电影文本时序上的“零度”和“偏离”。时序变形是电影文本常常采用的策略，赵毅衡认为“述本对底本在时序问题上所做的扭曲当然只可能有两种：推迟说，即倒述；提前说，即预述，这二者都必须先确定事件在底本时序中的原位置。”[2]120在现实层面上，时序是线性延展的，从过去到现在，再到将来。每个时间都有其确定发生的时间点或者时间段，这些时间点或时间段是按照先后顺序依次排列的。反过来说，要是画一条横线作为时间轴的话，那么每一个事件都应该可以按照先后次序在该时间轴上被一一定位。我们将这一时间轴，也就是现实世界中的这种从过去到现在，再到将来的顺时序称为“零度时序”。那么，当电影文本对这种线性延展时序进行变性时，也就出现了“偏离时序”。顺时序是无变形、无风格的基础形态，也就是零度时序，而电影述本中对顺时序进行加工、改变后的时序也就是偏离时序。 　　本文将时序偏离分为两种情况即水平偏离和垂直偏离。在电影中无论是垂直偏离还是水平偏离，一般只发生在个别人物身上，而其他在正常时序下生活的人物会成为其参照轴。也就是说时序偏离具有相对性和参照性。要是所有人物的生活时序都发生了变形，那么在述本这个虚构世界中缺乏了顺时序的零度时序作为参照轴，那么也就无所谓偏离了。所谓水平时序偏离指的是相对零度时序，把顺时序整个的逆着写，或者打破顺时序的连续性，也就是某一人物相对于其他正常时序生活下的人们，他的生活时序出现了时间断点。这些偏离后的时序要么与零度时序相较，方向相反，要么就是断续的，但是要画出一条轴线来，它们仍然是沿着水平方向延展的。那么所谓垂直时序偏离，也就是顺时序延续到某一点是