浅谈李商隐无题诗意象美和意境美.docVIP

浅谈李商隐无题诗意象美和意境美 　　摘要：晚唐诗人李商隐因创作了大量独具特色的诗篇。而成为晚唐诗坛一道最美的风景线。其最为人们称颂的是无题诗独具特色，令人赞叹的美学风范，即李商隐无题诗的意象美和意境美，其中意象之美给我们的感觉是：色彩感强，闺阁韵味美及动情性。意境美则更多地表现在思想内容的丰富上。此类诗既美得细致幽约，又美得沉博艳丽。 　　关键词：无题诗；意象；意境 　　 　　由于晚唐社会沉闷压抑，政局动荡不安。世事的无常，身世的沉浮使诗人对外部世界的进取受到限制，于是诗人们情感内转，以敏锐善感之心来关注自己的内心世界，发之为诗，便使唐诗发生了由“豪发之声”向“哀挽之歌”的转变。李商隐此时期应时而现，创作了大量独具特色的诗篇。在此，我们就谈其最为人们所称颂的无题诗独具特色、令人赞叹的美学风范。 　　 　　一、李商隐无题诗范围的界定 　　 　　提及李商隐的无题诗，许多人都会把它们与李商隐以《无题》为名的爱情诗等同起来。若以此来界定无题诗的范围，那么其最富盛名的代表作《锦瑟》就会被拒之门外。我们在这里所探讨的无题诗包括两类：一类是“真无题”诗十五首，另一类是以句首二字为题的“准无题”诗近三十首。这些无题诗或借爱情题材抒身世之感，或凝不愿明言的思想感情于其中，借婉曲以表意，旨意隐晦，令历代诗评家揣测纷纭，莫衷一是，但这些无题诗中却弥漫着一种幽思绵邈，凄楚动人的“朦胧”美，如落花飘零在水又翘首回望枝蔓，亦如雾中带泪而开的海棠。下面我们就先谈这种种美具体表现的一个方面：意象美。 　　 　　二、李商隐无题诗的意象之美 　　 　　我们先看“意象”一词。意象是诗人的审美情感外化时，能饱含、寄托、负载诗人思想感情的物象，是诗人审美情感外达的使者，它的存在可以扩大读者的思维空间，去同诗人一道参与艺术创造。这一现象在诗歌源于《诗经》。如“蒹葭苍苍，白露为霜，所谓伊人，在水一方”，诗人缠绵惝恍，可望而不可及的情感就是通过苍苍蒹葭，成霜白露，伊人在水这些意象来表现的，凄迷之美跃然而出。李商隐在他的无题诗中又是选择了哪些意象来作自己情感的载体呢? 　　在李商隐的无题诗中，既有东风、明月、百花、星辰等自然意象，又有红烛、睡梦、罗帐，雕梁画栋等人文意象。从总体上来探讨这些意象之美，可见自然意象美得空灵曼妙，幽邈而又剔透；人文意象美得富丽璀璨，而在李商隐这一创作主笔下，自然意象在人文意象中着情，人文意象于自然意象中生辉，营造出了美不胜收的艺术境界。如《无题二首》其一：昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。 　　色彩感强欣赏李商隐的无题诗，其意象的色感令我们叹为观止，色彩之美烘托出了意象之美，如《无题四首》其一：来是空言去绝踪，月斜楼上五更钟。梦为远别啼难唤，书被催成墨未浓。蜡照半笼金翡翠，麝香微度绣芙蓉。刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重。 　　意象色彩纷呈，诱人可爱，而且色彩调配堪称绝妙。如水月光映衬着未深的墨迹，冷色调尽显相思之苦，残烛的余光照在金线绣成的印有翡翠鸟图案的精美的帷帐上，佐以带有芙蓉花图案的被褥来搭配，色彩不再淡冷，而是暖意初出，这样构筑的彩色氛围透射着往日爱情生活的温馨诱人，冷暖相间着色的意象色彩呈现出了“浓妆淡抹总相宜”的灵透之美，恰到好处地构成了整首诗色调的琦瑛，实可谓华美可人。 　　闺阁气息李商隐的无题诗，多以闺阁事物为意象来蕴情达意。闺阁气息的意象更显示了其本身的婉约美，如《无题四首》其二：飒飒东风细雨来，芙蓉墙外有轻雷。金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。贾氏窥帘韩椽少，宓妃留枕魏王才。春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。 　　其中“东风细雨”，会使人联想起“东风飘兮神灵雨，留灵惰兮 　　忘归”一类诗句；“轻雷”，则又暗用《长门赋》：“雷殷而响兮，声象君之车音。”这一系列与爱情密切相关的意象，给读者的暗示和想象是丰富的，具有可以意会，难以言传的朦胧美，“金蟾”、“烧香”、“玉虎牵丝”、“香”、“丝”、谐音“相”“思”写出了女主人公深锁幽闺的寂寞，又暗示她内心的相思在时时被牵动，颈联意象写出了女主人公心理活动来与末联陡转反接，发泄内心的郁积与悲愤。“春心莫与花争发”，寸寸相思都化成了灰烬，相思之苦而渴望不灭，失落与呐喊共存，诗中意象弥射的气息，使意象内涵更丰富，诗人或许凭借它们写爱情的失意，抑或是仕途的失意，政治生活的失意等，婉约之美跃然而出。也许是诗人一生遭际太坎坷，心事籍口难言，才以闺阁之口来述情遣怀，所以在作者的无题诗中，充满了闺阔气息。 　　动情性李商隐无题诗中的意象就是富于感染力的形象，能拔动欣赏者的心弦，使读者进入“人同此心，心同此理”的“心意状态”，是一种具有强烈令人动情性质的美。如美丽的神话和典故曾使