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浅谈电影画外空间审美表达 　　【摘 要】电影空间被镜头边框分隔成可见的画内银幕空间和不可见但可感知的画外空间。二者虽然被分隔开，但仍是一个画面内部通过不同的方式展示画外空间，引人联想。主要有以局部展示整体，以反应镜头表现主体，气氛渲染，主观镜头等四种方式来展示画外空间，将画外音这个重要元素糅合其中，达到画内画外相辅相成，展示给观众一个多层次的立体空间。 　　【关键词】画外空间 画内空间 联想 　　 　　电影画面以镜头边框为界限，分离出展示在观众眼前直观可见的画内空间和被框于画面外看不见却能引人联想的画外空间。①电影摄影是减法，要在镜头表达上力求精炼．以少总多．就要把画面内一切多余部分剔除掉。然而人的视觉不满足于看到事物的局部，而是把握其全貌。②这就使对画外空间的表达显得尤为重要。在有限的画面内用有限的元素对观众表达出画外无限的空间及内容．既要剔除画面构图中多余的东西达到精炼的效果，又要把观众的想象力从画内的有限引向画外的无限．使表现内容更为凝练、含蓄而又丰富、深远，并调动观众的积极性，使观众从观赏银幕形象的消极承受者变成创造银幕形象的积极创造者。狭义的画外空间包括画外形象和画外音，其中画外形象包括画面以外的具体形象和虚拟形象．画外音包括画外的人声、音效和音乐。然而在具体阐释画外空间时，并不能把画外音和画外形象这两个因素分开来说．因为电影语言就是视听结合的语言．画外音常常是结合着画外形象来展示画外空间的，两者恰当地糅合在一起．才能使对画外空间的表达产生更好的效果。如果按照展示画外空间的方式来分，大致可以分为以下四种： 　　1．通过局部反映整体的方式展示画外空间 　　这是最常见也是最直观的一种展示方式．由于画面的局限性．故意不把主体完整而清晰地展现出来．使其身体的一部分给观众看到，另一部分隐藏在画外。反映在画面上的具体手法有： 　　1．1．运用特写手法 　　这是最常用的手法。一只无名指带着钻戒的纤细漂亮的手不停地敲着桌子．很容易让人联想到这是一个已婚但还很年轻的有钱女子．但是此刻她内心焦躁不安。一双穿着锃亮皮鞋的脚有节奏地打着拍子．让人联想到这是一个事业有成的男子．此刻他的心情很愉快。这里特写镜头不是为了单纯突出镜头内的东西，而是为了表现镜头之外的对象。不是为表现钻戒的闪亮，不是为表现手的漂亮，也不是为表现敲桌子的动作，要表现的是对情节起推动作用的人物的状态．钻戒、手、敲桌子都是为人物的整体形象和状态服务的。通过一个简单而干净的画面，观众能直接明了地从中领会到必要信息，引起对画外的联想，从而对表现主体产生比较准确的印象。去掉的是繁琐、??嗦．留下的是必要、精华、关键所在。就像美国影片《角斗士》中让人印象深刻的第一个镜头画面，一只戴着结婚戒指的大手轻抚着黄色麦穗向前移行，伴着深沉幽怨富有田园风味的音乐，和画外妻儿的欢笑声．不仅揭示了罗马军队统帅马克西姆斯将军的出身和理想．也为全片意识结构部分做了铺垫。 　　1．2．运用背影或远景 　　如果影片中有个人始终背对着镜头．或者出现的时候总是很远很小看不清，观众肯定会想看到这到底是个什么样的人．然而影片始终不拍其清楚的正面，这时候观众就会根据他(她)的言行着装来确定他(她)的身份、状态。通常这种角色是影片中相当重要的线索人物或者核心，而他(她)又不能是主角。这样做的好处在于相对削弱其分量．更加突出主角的表演。即使观众对他(她)有再大兴趣，也不会把注意力从主角身上移开，因为背影或小面积的远景总是没有大面积的正面表演来的直观、有冲击力、感染力。《大红灯笼高高挂》中的老爷形象就是很好的例子，虽然老爷是一家之主，是四个女人的核心．但影片着重表现女人之间的故事．这个重要的男性角色理所当然用背影和远景来表现。观众通过他的形态、穿着和语言．可以非常清楚地了解这是怎样一个人．四个女人活在怎样一个环境中．甚至从老爷身上可以折射当时的社会，老爷就是社会权威的化身。“不露面”还能让人感受到男权社会中男人所谓的“尊贵”，女人都是赤裸裸地暴露在别人面前。男人则被“保护”、被包围在女人中间。 　　1．3．运用影子 　　这种手法多被用在恐怖片、惊悚片中．也许因为影子本身就是简单却诡异、飘忽不定的．特别适合渲染恐怖的气氛，而且影子看上去总比主体本身要大，它的出现还会帮助观众夸大对主体的联想。例如科波拉的《吸血僵尸惊情四百年》．年轻律师乔纳森在城堡遇见城堡主人德考拉伯爵，此时德考拉看起来已老态龙钟．然而墙上他的影子却伸着利爪、蠢蠢欲动，让人联想到他就是那个活了四百多年的吸血鬼．他独自一人呆在城堡里．四百年来第一次看到活人，那种压抑很久的吸血冲动又在他心里燃烧起来。根据漫画改编的新片《罪恶都市》几平都是以光与影来构图．其中一个镜头是囚禁小女孩的屋子的门被打开，光线射进来照亮了女孩．同时投射在墙上的一个