漆工艺在现代日常器物中价值与应用.docVIP

漆工艺在现代日常器物中价值与应用 　　[摘要]文申所述说之器物，泛指一切忠实地服务于现实世界的用具的总称。传统漆器在中国古代占有重要地位，而当前社会生活的一个重要核心就是环保、低碳、可持续。大漆的材料特性使传统漆器在环境、能源方面能做到环保，髹漆工艺使漆器在生活、笑学等方面又能兼容。在现代或未来生活申漆器将如何稳健发展是个值得思考的问题。笔者从漆器之关论起，肯定漆器在生活申具备日常实用性与工艺关。重点探讨现代漆器在发展过程中遇到的瓶颈以及可以使其持续发展的契机，强调漆工艺的手工耗时性，以及深入思考如何在尊重传统的前提下，通过全面及个性化创新再次赋予漆器新的生命，从而给造物者以更大的创意空间。 　　[关键词]漆工艺；漆器；手工艺；个性化；实用性；艺术性 　　一、大漆的特性及漆器之美 　　中国的漆文化历史悠久，早在六七千年以前，长江流域的古人已经认识了漆的性能，并开始用天然漆来装饰器物并用于生活。大漆指的是天然生漆，能沿用至今，其特性一定具有优异的地方，首当其冲的是它的耐久性，很多出土的西汉漆器漆膜仍然鲜艳完整，印证了大漆的耐水和耐潮湿从而导致经过髹漆的器物能够长久保存。大漆漆膜同时还具备坚硬、附着力强、绝缘性好、耐热性高、耐油、耐有机溶剂、耐磨强度大等特性。这些特性使漆工艺最先被考虑用来制造漆器，这些漆器都呈现出光泽明亮、易洗、轻便、隔热、耐久等性质。 　　漆器的品种来自于生活所需，是被人们所熟悉的，如装饰家具、器皿、兵器、乐器、丧葬用具、艺术品等。追求美，可以说是人类与生俱来的本能之一，何为美？克莱夫?贝尔提出“美是有意味的形式”。那么，对于漆器来说，美又是如何体现的？首先，漆器美在于形式与实用相结合。大漆耐久、易清理的特性决定了漆器能很好地完成“用”的功能，大多数人对于实用器物的意见是，认为实用的性质是低于艺术一等，不自由的，不具备美学意义的。这是不准确的，尤其对于漆器而言。工艺性是漆艺最为高贵的品质，漆器从底胎的制作，到漆艺的髹涂、描绘、镶嵌、刻填、堆塑等工艺都是人工经过经验累积创造的。鉴于漆艺的工艺性，漆器并不是一般意义上的“器”，而是髹作为一种艺术性的表现与器相结合而成，因此，一直有髹漆成“器”之说。可见，其工艺中一直包含羞艺术性的部分，髹漆而成的器物只会使人们的生活变得更加美好、从而在生活中处处体现美。诚如柳宗悦所言：“美与用不是相背离的，与用结合在一起的美，才会有巨大的价值。”其次，漆器美又在于自然。一切工艺至少有两个作用：物质上的使用价值与精神上的欣赏价值。如果说实用性满足了漆器的使用价值，以自然为名的漆器则能使人得到精神享受。怎样才算自然，造物者在制作漆器时，遵循大漆的特性，选择恰到好处的工艺并赋予其最佳的器形为自然。若用途、工艺、材质、器形之间的结合能恰到好处、浑然一体，就成为单纯的合一了，在单纯的器物之上，呈现直击人心的美。漆器之美就体现在制作的过程与诚恳的心境中，用心为美，造物者的信念，以及灌注于器形及大漆的灵魂，孕育出富有美感之器物。 　　二、现代漆器发展的瓶颈与契机 　　漆器作为被持续千年制作的优良器物，秉承了中国古代哲学中“道器不二”等思想，讲究内外合一，精神与物质统一。如被称为“养生送终之具”的汉漆器，其设计就具有合理的实用性和观赏性，讲究为用、为人、为生活。尽管当时的生活美学根本在于“用”，但漆器作为珍贵奢侈的器物能在仪式、饮食、外交、馈赠等文化中担当重要角色，就是因为其工艺中包含羞艺术性的部分。由此可见，中国古代漆器是将特定的内容和情感积淀、融化在其形式、感受中。但在现代生活中，我们发现漆器的发展遭遇了瓶颈，在国内，某种形式因为不断地被仿制，粗糙滥制及过度装饰而日益失去其特点，成为一种规范化的、一般的形式感。当一种形式成为惯常的时候，就开始有人觉得漆艺与器物的结合寻常了、俗气了、缺少美感了。慢慢的，当代漆艺越来越偏重于艺术化的表现形式，在实用生活中使用比例大幅减少，开始背离传统漆艺讲究的工艺性、艺术性与功能性三者的结合。在国人的现代化生活中，大漆工艺在器物中被选用的几率越来越低，有逐渐从家具、器皿、乐器等器物品种中消失的危险。诚如喜多俊之的观点：漆器的根本无疑是“生活实用品”。按（考工记）中记载：“国有六职，百工与居一焉……以辩民器，谓之百工。”漆器应该是属于民器的一种，可见漆器首先是作为民用，日常性成为漆器的特点之一。日常实用性与艺术性是漆器的重要支撑，失掉任何一部分都会产生失衡，有时漆器能以视觉判断，容易引人注意，很多乍看之下新颖美丽的器形，过分追求表面，然而等到流行落伍的时候，转眼间就由美丽沦为俗气，可见一味去制作很美的器物，将不会持久。所以当漆器的日常性受到冲击，对漆工艺的发展无疑也是阻碍的。 　　要得到创新和发展，首先要了解现状。如今，工业大生产的好处在于器物普及化