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电影服装设计灵感来源分析 　　一、 电影服装的重要性 　　一部优秀的电影离不开优秀的编剧、导演和演技高超的演员，但呈现在观众眼前的除了演员外，演员的剧中着装也是构成电影画面的重要因素，如果剧中人物的着装不合故事背景，例如唐朝人穿清朝服装或者西服，整部电影的价值将会跌倒最低点，无论多么优秀的编剧、导演和演员也挽救不了这个错误，所以，电影服装设计的优劣，影响到整部电影的艺术价值。 　　电影服装给观众最直接的视觉印象，像团花马褂穿在剧中人身上，观众一眼就知道这是发生在清朝的故事;而旗袍的穿着者肯定是民国时期。电影服装除了表现时代背景之外，还具有表现民族和地域等特点，我国少数民族都有自己的民族服装，这些服装就具有鲜明的民族地域性。因此，作为视觉艺术的电影，它的服装设计对电影的影响举足轻重。因而，作为电影服装设计者，就要具有深厚的文化功底和艺术修养。 　　二、 电影服装设计灵感来源与剧本要求 　　电影服装主要为电影人物服务，而人物的塑造与剧本的关系最密切，剧本塑造的人物都有自己的生活背景，有工人、有农民、有知识分子，这些人物也各有自己的性格特征，有的朴实、有的华丽、有的家庭贫穷、有的富裕，这些人物特点都会从服装上体现出来。一个有修养但生活拮据的人，他即使穿着旧衣服，那衣服也是干净的，在色彩上和身份相称的。而一些富贵但素质不高的人，在着装上也是华丽艳俗的。这就需要服装设计者平时注意观察不同人物的穿着，将生活中的经验运用到设计中。 　　电影服装除了表现人物形象之外，还有一种功能是体现人物的情绪变化，一部影片中如果表现一个女人的变化，例如从少女到人妻再到受到磨难的怨妇，这些变化都可以从不同的服装体现出来，少女时代应该是充满活力的，在服装颜色与造型上都要体现这一点;而婚后，少女就会变成含蓄内敛的少妇，在着装上就会变得稳重，当这个女人家庭受到变故，她的服装就会变得沉重并不修边幅了。相反，一些原本纯洁的少女因为堕落成为风尘女子，她的着装也会变得大胆开放。 　　电影服装还有一个特点就是审美，尤其是表现当代生活题材的影视剧，主人公的着装常常引导服装潮流，像上个世纪80年代，电视剧刚刚开始流行，日本电视剧《血疑》在中国播出后，“幸子衫”和“光夫衫”竟然成为潮流;即使现在，一些影视剧流行后，淘宝网随即就有剧中人物的同款出现。像2014年就有《来自星星的你》中的千颂伊的各种同款，《杉杉来了》中的赵丽颖同款。由此可见电影电视服装的影响之大。一个好的电影服装设计者，有时也是服装潮流的引导者。 　　三、 电影服装设计灵感来源与时代背景 　　电影服装与时代背景可以分为古装、现代和当代，以及远古和未来型。 　　（一）电影服装设计与古装剧 　　古装剧和历史剧虽然都是表现古代人物事件的电影和电视，但其中也有区别。严格来说，历史剧指的是以历史人物为主的电影，像《孔子》《杨贵妃》，历史上确有其人，电影也是忠实地再现他们的一生或者是生活中的某个片段，这样的电影服装就要忠实地还原当时的情景，从布料到款式，连上面的花纹都要与历史吻合;而古装剧则是以某个朝代为背景的影视剧，在服装设计上还可以进行创新。但这种创新也不能随心所欲，还是要通过大量阅读古文献，参考该朝代的人物画、壁画等相关资料，从中获取灵感。 　　目前，我国的影视剧中有相当一部分是古装剧，但这些古装剧在放映后被诟病，在网络上叫“拍砖”，这些错误常常就是服装上面、造型上面的错误，一些人物被塑造的不伦不类，服装也“无年代可考”，情节更是离奇。自从有了“我的野蛮女友”，一些古装剧中的女子也野蛮起来，衣服和发型怪异，这样严重违背历史的影视剧误导了下一代。我国古代的服饰不仅有严格的等级，还有颜色也讲究，像白色只能作为孝服颜色，新娘和新郎一定要红色;杏黄色在明清时代属于皇帝专用。而皇帝的龙袍在唐朝以前也不是杏黄色，而是黑色的;一些电影或是电视剧中，皇帝整天穿着龙袍也有违历史，龙袍只是皇帝的礼服，皇帝也有便服的。因此，作为电影服装设计者，在给古装剧设计时，要多阅读古代文献资料，了解历史文化知识，即使在服装中进行创新，也不能严重违背历史和文化的局限。因为电影电视是文化，有传承历史文明的责任。 　　我国的影视剧中，有些导演对服装的要求严格，因而电影具有号召力，像张艺谋的电影《满城尽带黄金甲》和《大红灯笼高高挂》都获得过服装设计奖;而陈家林的古装剧都是请李建群作服装设计，她设计的《武则天》《康熙王朝》等电视剧的服装都比较符合历史，这些都给影视剧增色不少，据说李建群在设计服装时参考大量的人物画，从中寻找设计灵感。为《武则天》设计服装时，就参考了阎立本、张萱、吴道子等画家的人物画，从中寻找灵感，这种精神值得学习。 　　而像《甄?执?》这样的优质电视剧中，人物服装都具有历史文化背景，因而深受好评。最近播出的范冰冰版的《武