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电影美术在电影中应用刍议 　　［摘 要］ 电影作为大众普遍接受的一种艺术形式，以其特有的“博采众长”的汲取特点，显示出了欣欣向荣的发展前景。美术也是电影艺术发展的艺术给养之一，电影美术在电影场景设计与情节推动、人物造型与命运发展、气氛烘托以及唤起观众共鸣中发挥着不可忽视的作用。一部艺术造诣高、市场票房好的电影就是一个精彩的美术作品。本文探究了电影美术的艺术渊源，分析了美术对于电影的积极作用，肯定了电影美术在电影中的突出地位。 　　［关键词］ 电影；美术；电影美术；辩证关系 　　 　　一、电影美术的产生和发展 　　在当代电影作为大众普遍接受的一种艺术形式，以其特有的“博采众长”的汲取特点，显示出了欣欣向荣的发展前景。美术也是电影艺术发展的艺术给养之一，可以毫不夸张地说，美术的发展孕育了电影的产生，美术的发展史就是电影不断汲取养分、不断完善和发展的历史。 　　在博采众长、不断汲取其他艺术形式优点和融合的基础上，伴随着现代科学技术的不断创新与突破，电影作为一种新的艺术门类产生于19世纪末20世纪初。因此，从电影产生的艺术渊源上可以讲，电影是一门综合的艺术形式，是造型艺术和时间艺术的完美结合。最早的无声电影就是利用视觉暂留的原理由一张张图片连接而成的，用一幅幅的画面向人们讲述影片中的故事。特别是在今天，各种艺术形式相互汲取营养，逐渐打破了各自的界限，电影与美术之间的关系显得更加密不可分。 　　电影美术作为美术的一个分支，是具有电影特性的美术，它是专门为影片造型而进行设计和制作的一种美术创作。它是由美术师在参加电影制作的过程中，或者是制片在电影实践中引起美术这一造型艺术深刻的质的变化而得来的。［1］电影美术在电影场景设计与情节推动、人物造型与命运发展、气氛烘托以及唤起观众共鸣中发挥着不可忽视的作用。一部艺术造诣高、市场票房好的电影就是一部精彩的美术作品。可以这样说，一部电影中美术设计的水平之际决定着该影片的艺术水准。 　　二、电影美术对于电影的作用 　　随着当今电影业越来越凸显的产业化和商业化，电影制作者和欣赏者对于电影的艺术水准也提出越来越高的要求。一部电影要想取得票房和艺术的双成功，一定离不开精彩的电影美术元素的精彩演绎。 　　（一）场景设计与情节推动 　　电影与戏剧不同，它的“非假定性”使一切景物元素都必须达到逼真的效果，使观众真实地感受到电影所营造的氛围。因此，电影美术的一个重要方面就是场景设计，可以说电影是由一个一个的场景以特定顺序连缀起来的，主体形象就活动在这些场景中。电影中的场景设计反映了情节的发展，同时也在推动着情节向前发展。所谓场景设计,就是为电影中的主体形象设置活动环境,承担由导演的创作意图所规定的表达功能。 　　要实现场景在影视作品中最基本的表达功能,场景设计就要遵守如下一些基本要求。首先，电影美术师必须根据影片的表达需要，设计出与影片中特定时代背景相符合的景物，让这些景物准确而鲜明地传达出该部影片的时代背景、特定的文化风貌和人们日常生活中的衣食住行等多个方面。例如，要拍摄50年代的北京，就需要突出北京大街上的干净，而不是二三十年代的脏，也不是现在的整齐，只有这样才能与当时的时代背景相符合。相反，如果电影制作者在影片创作过程中不严谨、不专业，所展现的场景和社会风貌与影片所表达的中心不适应、甚至相矛盾，欣赏者对于影片的水准和印象就会大打折扣。 　　其次,场景设计要与特定的地域、特定人物的命运变化相符合。不同地域不仅自然风物不同，孕育于其中的乡风民俗更是相差甚大。比如中原地区和汉中地区风土人情的差异和不同。影片情节的推进和高潮离不开影片人物的精彩演绎，设置的场景更是影片人物活动和表演的舞台。场景设计与特定的地域、特定人物的命运变化相符合，整体上达到既符合人物的身份、地位和个性特征,又富有生活的真实质感的效果。如电影《长恨歌》中的女主角王绮瑶就有大起大落的人生变化。王绮瑶在当选上海小姐之后,做了高官王主任的外室,被安置在豪华的爱丽斯公寓中。作为高官外室的寓所,主客厅的设计必然是宽敞豪华的,古典气派家具都表现了这个家里的主人――王主任的品位,但是,在窗帘、桌布这些小装饰品的选择上又处处体现出了王绮瑶小家碧玉的独特心思,这个场景设计向观众暗示了王绮瑶依附于王主任的人物关系。新中国成立之后,王主任倒台暴毙,王绮瑶失去了生活的依靠,而沦落到上海的平民区――平安里,这时候王绮瑶所居住的房子是上海典型的狭窄里弄,王绮瑶生活环境的场景设计,与此时她的生活景遇也是一致的。 　　（二）人物造型与命运发展 　　电影中的人物造型简单来说就是化装和服装，即电影美术师在对电影剧本中文字的描写通读之后，通过人物形象和服装效果的设计将思想中的人物转化为具体的人物造型。［2］人物的化妆和角色的年龄、性格、身份特征要向相吻