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绘画立体派对斯泰因文学创作影响 　　格特鲁德?斯泰因，旅居巴黎的美国才女，对当代西方文学艺术的贡献是不可估量的。她对年轻一代作家，如海明威、菲茨杰拉德、安德森等的创作也产生了很深的影响。“迷惘一代”的领头人海明威把她视作“精神上的领袖”。除此之外，在创作上，斯泰因对于艺术的追求和创新也鲜少有人能超越。她在创作中彰显出来的独特思想和变革意识，甚至遮盖住了她作品自身的光芒。 　　斯泰因的一生充满了反传统和叛逆的调子，她在创作中不断地寻求新的方法和途径来表现人的内心世界。她曾狂傲地说：英国文学创造了19世纪，美国文学创造了20世纪，而她则创造了20世纪的美国文学。她的作品永远不会为迎合大众而存在，而是要直指人类内心深处的思想和情感。斯泰因的创新很大程度上是对语言文字的变革，她抛弃了文字的字面意义，而把它们当成积木一样，把文字筑成一个立体的建筑。她的这种革新思想的产生很大程度上是受到毕加索等几个绘画立体派的人物及他们思想的影响，而她的创作受到的立体派思想的影响最突出的表现在她的散文中。 　　 　　一、斯泰因的创作与绘画立体派的渊源 　　 　　立体派也称立体主义，是1907-1914年出现于法国画坛的现代美术流派。起初是受塞尚绘画思想的启示，由毕加索和勃拉克发起的绘画运动，后来广泛影响到建筑、雕刻、工艺、舞台美术等领域。斯泰因喜爱绘画，与绘画立体派创始人毕加索保持了近40年的友谊，与勃拉克、野兽派画家马蒂斯也是挚友。在斯泰因的自传体作品《爱丽斯自传》中都有很多有关她与这些画家交往的描述。 　　斯泰因和她的哥哥利奥是当时立体派绘画和其他一些实验性画家的最早收集者。她所受到的影响就是慢慢的从了解绘画到结识画家的过程中产生的。1902年，斯泰因放弃了她在约翰霍普金斯的人脑解剖学的学业，同哥哥利奥去了欧洲，利奥是一位艺术爱好者，酷爱东方绘画。而斯泰因和他自小意气相投，两人一起出入画廊，首先开始了对塞尚的画作的收买，并从此与艺术家们结下了不解之缘。1909年，斯泰因在观赏塞尚画作时创作发表了《三个女人》，获得热烈的反响，语言朴实、准确、简明，确立了她作家的地位。其中的第二篇《梅兰克莎》被美国黑人作家查理赖特称赞，认为斯泰因是“第一个认真的以文学形式表现美国黑人生活的人”。在斯泰因的自传小说《爱丽斯自传》的第三章《格特鲁德?斯泰因在巴黎1903-1907》里面，有大篇幅描写利奥和斯泰因到巴黎惟一一家出售塞尚的画的书商处看画，买画的事，最后买了一幅女子肖像画。“买此画很是重要，因为格特鲁德?斯泰因就是在用心观赏仔细揣摩此画的同时写出了《三个女人》的。”（格特鲁德?斯泰因：60）在这个章节中也有不少关于斯泰因与画家马蒂斯和毕加索交往的描述。他们经常一起吃饭，聊天，斯泰因也收集了很多他们的画作。其中还提到，斯泰因在买了毕加索的第一幅画之后，毕加索便开始给她画肖像。而斯泰因也在她的立体派试验性作品《软钮扣》中给塞尚、马蒂斯和毕加索三位画家用语言文字各作了一幅特殊的画像，创作手法独特，令人印象深刻。她与画家们经常互相讨论绘画的技巧和方法，这个过程不仅让斯泰因加深了对绘画的了解，更给了她很多文学创作上的启示。 　　值得一提的是，立体主义的创始人毕加索和野兽派画家马蒂斯是通过格特鲁德?斯泰因和她哥哥而认识的，后来德兰和勃拉克成为毕加索的追随者，继续发展立体主义的绘画。马蒂斯向毕加索介绍了黑人雕塑，而毕加索正是由于受到黑人雕塑和塞尚画风的影响，开始对绘画形式结构着手探索，画出一批接近抽象方法处理的形式全新的油画，最重要的代表作就是《亚威农少女》，这便成了立体主义绘画的开端。由此可见，立体主义的产生与斯泰因存在着千丝万缕的联系，立体主义的绘画技巧和风格也同时受到这位女作家的影响。 　　格特鲁德?斯泰因在《爱丽斯自传》中提到： 　　立体主义是一种纯西班牙观念而且西班牙人才能成为立体主义是而且惟一的真实立体主义是毕加索和胡安?格里斯的立体主义，毕加索创立了立体主义而格里斯使立体主义充满着他的爽朗与振奋。…… 而毕加索和格里斯都是西班牙人都是她的亲密朋友。（格特鲁德?斯泰因: 130-131） 　　斯泰因用旁观的第三者的态度来描述自己的人生和周围的一切，说明她对自己有清醒的认识，说明她与立体主义确实紧密相连。 　　 　　二、绘画立体派与斯泰因的散文诗集《软钮扣》 　　 　　新时代的生活是机械化、工业化、和理性化的。电影院取代了剧院，照片使绘画变得过时。毕加索和勃拉克要摧毁绘画中的陈规陋习，摒弃传统的形象。他们一反过去传统绘画中的透视原则，即远处的物体随距离而缩小，明暗对比及立体描绘法，而是以多视点、多角度，表现一个崭新的现实境界。画家们把一切物象破坏和解体，然后加以主观的组合，不但把自然形体分解成块面结构，并且互相重叠。他们把主题表现在一个