纪录片时间―影像叙事方式探索.docVIP

纪录片时间―影像叙事方式探索 　　中国纪录片发展历程大致可以分成四个阶段：政治化纪录片时期（1958-1977）、人文化纪录片时期（1978-1992）、平民化纪录片时期（1993-1998）、社会化纪录片时期（1999年迄今）。不同的时期呈现出不同的叙事方式和纪录片风格，而本文从叙事方式的角度出发，探析纪录片在“社会化纪录片”时期的发展方向，以给予纪录片工作者新的视野，对纪录片进行创新和突破。 　　目前，纪录片叙事方式的探索主要针对如何使纪录片叙事故事化，如何在特殊的纪录片语境下使用悬念、细节等叙事手段。从1905年中国第一部纪录片《定军山》开始到具有里程碑意义的《望长城》，再到《最后的山神》《沙与海》，迄今为止，国内对于纪录片叙事方式的讨论多集中于有机叙述方式。 　　那么，什么是有机叙述方式呢？法国后现代主义哲学家吉尔?德勒兹在《电影Ⅱ》中将电影叙事方式分成有机叙事方式（运动―影像）和非有机叙事方式（感知―影像）。有机叙事方式强调电影中的各元素之间的有机联系，但这一叙事方式容易形成模式化，对于纪录片来说，模式化的叙事方式违背了现实生活中事情发展的状态。非有机叙事方法是法国后现代主义哲学家吉尔?德勒兹提出的摒弃模式化的叙事方式，具有独特的审美性。在时间上，非有机叙事方式冲破线性时间；在事件上，非有机叙事尊重事件本然的生成性，超越故事逻辑中的因果关系；在人物上，非有机叙事摆脱了概念化的人物。非有机叙事方式通过表达展现了世界本然的深刻面貌。 　　一、?o录片叙事方式的发展历程 　　目前，国内将纪录片叙事方式分成三大类：画面+解说；访谈+解说；客观记录。也有人从纪录片的结构思维对纪录片进行分类，主要分成并列结构思维和渐进结构思维。并列结构思维指的是用非因果逻辑的叙事关系来展开。所以，画面中的两个段落之间可能是没有因果关系的，但是它们均围绕一个主题展开，在段落与段落之间，或者镜头与镜头之间，则用旁白来进行简单的交代。渐进式结构思维指纪录片段落之间以及镜头之间以一定的逻辑来组合，如空间逻辑、时间逻辑、程度逻辑等，所以用渐进式结构思维制作的纪录片在内容情节上是层层递进、环环相扣的。 　　（一）纪录片叙事方式Ⅰ：画面+解说 　　1895年，路易?卢米埃尔拍摄了《工厂大门》《火车进站》《婴儿的午餐》等以生活场景为叙事对象的短片。从一定意义上说，它们已经属于纪录片范畴。1923年，“纪录电影之父”费拉哈迪对纪录片做了定义：“结果是真实的。”1926年，格里尔逊数次提出“纪录片”概念，首创了画面+解说的“格里尔逊模式”。在我国的人文化纪录片时期，很多纪录片采取了这种形式，如《话说长江》《话说运河》《丝绸之路》等，而且到今天，这种叙事方式仍然是纪录片中最常见的方式。但是，这种叙事方式通篇累牍都是音乐和解说词，忽略了画面影像的作用和意义，使得画面更多成为解说词的附属，而且这一叙事方式更注重的是共性而不是个性，所以那一时期的纪录片忽略了具体的人和事，背负着太重的主题，蕴含着太多的社会文化内涵。抽象大于具象，缺少趣味性和可看性。 　　（二）纪录片叙事方式Ⅱ：访谈+解说 　　由于“画面+解说词”这种叙事方式的局限性，逐渐地，纪录片发展出“访谈+解说”的形式，这种形式拓宽了纪录片的叙事空间，使纪录片可以更自由地游走在过去、现在和未来的时空。同时，访谈的介入，使纪录片产生了一种新的节奏关系，丰富了纪录片的内容，同时也进一步加强了纪录片的真实性。值得一提的是，“访谈+解说”的叙事方式也存在自身的局限性。虽然由采访对象诉说一个经历、一场遭遇或一段回忆是非常有说服力的，也很有真实性，但是，画面内容相对单一，镜头运动相对固定，使得纪录片少了趣味性和可看性，进而影响纪录片的传播。所以，当下纪录片研究者和工作者正在积极探索如何将纪录片故事化。 　　（三）纪录片叙事方式Ⅲ：客观记录 　　在我国，以客观记录为主要叙事方式、有浓厚纪实风格的纪录片形成于20世纪90年代，如《唐蕃古道》《蜀道》《黄河》等。但放眼世界，最早的客观纪录片早在1895年就已产生，那就路易?卢米埃尔制作的《工厂大门》《火车进站》等作品。到1950年，纪录片出现了两种派别，分别是“真实电影”和“直接电影”。真实电影和直接电影都是以真实事件为叙述内容，以客观记录为手段，避免使用旁白的电影形式。两者最大的区别在于：“真实电影”允许导演的介入，推动事件的发展、意念的阐发和艺术的表现，代表人物是德加?莫兰，代表作品是《夏日记事》。而“直接电影”排斥导演的介入和主观意识的渗透，使摄像机保持观察者的角度客观记录生活原生态，拒绝搬演、拒绝灯光、拒绝采访、拒绝解说词。其代表人物是罗伯特?德鲁，代表作品是《初选》。 　　二、纪录片现状和面临的问题 　　20世纪80年代到90年代中期，是我国纪录片