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美声唱法喉头位置辨析 　　摘 要：常见的喉头位置与状态有：歌唱时喉头处于较高的位置，歌唱时喉头随音调的高低变化而上下移动歌唱时喉头保持较低的位置和稳定的状态；影响歌唱时形成不同喉头位置和状态的原因是不同的，要辩证分析，不同的嗓音类型需要不同的喉头位置，不同的歌唱方法和歌唱声音特点需要不同的喉头位置，不同声乐作品的艺术表现需要不同的喉头位置是主要因素。关键词：美声；喉头位置；歌唱状态0 　　前言关于美声唱法，吉诺―贝基认为，掌握美声唱法必须具有三个基本条件：第一是喉头的稳定。第二是面罩共鸣。第三是横膈膜的支持。而喉头，是歌唱中协调声、气关系的核心部位。歌唱时，喉头的位置和状态不仅对气息和声带的控制与调节起着一定的作用，而且对共鸣腔体的调节和共鸣效果的获得也起着非常重要的作用。不同的喉头位置和状态会形成不同的歌唱发声机制，产生不同的歌唱声音效果。1 　　歌唱时的喉咙状态我们经常见到一些初学歌唱的人，为了追求良好的歌唱共鸣和声音的高亢，而挤着喉咙歌唱。又由于得不到自己想象中的共鸣效果，因而造成歌唱者的认识错误，便加倍使用气息的压力，结果适得其反，不但搞得面红耳赤，浑身紧张，而且声音尖锐、刺耳，十分难听。还有一些歌唱者，为了想使喉头放下，而压着喉头、挤着喉咙歌唱，结果不但不能很自然地把喉头稳定在理想的位置上，反而因喉头受到过分的压迫而使声音喑哑。还有一些歌唱者，为了唱出自己力所不能及的高音，而声嘶力竭地拼命喊叫，使得喉头过分上提，喉咙紧缩，气息不畅。出现以上几种现象的原因，主要是歌唱时没有打开喉咙。其实，歌唱者只需打开喉咙歌唱，喉头就容易稳定在理想的位置上，就能使口、咽、喉等器官的紧张僵硬现象得以克服，进而获得良好的共鸣效果和圆润。舒展的声音。这里所说的打开喉咙，就是保持喉咙的通畅无阻状态，使歌唱声音不受压抑、不受阻碍，很自然地发出。而歌唱声音经过畅通无阻的喉咙，向上进入打开的喉咽腔、口咽腔和鼻咽腔，并传递到头腔得到头腔共鸣。同时，歌唱声音通过打开的喉咙向下进入胸腔，获得胸腔共鸣，这样，两者结合，就能使歌唱声音得到最丰富的共鸣效果，显得圆润、丰满。总之，喉咙打开了，声音就容易发出，共鸣就容易获得，气息也容易控制。打开喉咙，人人都会，但要保持住这种打开喉咙的状态去歌唱，并不是轻而易举的事。这是因为人们平日说话时，并不要求像歌唱时那样把喉咙充分打开。而平日说话时的用喉习惯又总是自觉或不自觉地出现在歌唱活动中，使一些歌唱者产生一种打开喉咙就吐不清字或发不出声音的错误意识。这种意识迫使他们在歌唱发声时，总是下意识地收缩喉管，从而破坏了声音和气息上行下达的通畅的道路，使喉咙处于不良状态。要纠正这种现象，必须首先让歌唱者真正了解：用最少的力量和最节省的呼吸获得流畅自如地歌唱，这是声音艺术的最高原则，而打开喉咙则是实现这个最高原则的先决条件。2 　　常见的喉头位置与状态有以下几种：2.1 　　歌唱时喉头处于较高的位置歌唱发声时如果喉头处于较高位置，会使喉咽腔闭锁，口咽腔缩小，喉咙失去应有的开放状态。这时声带振动时所发出的基音只能进入空间较小的口咽腔内发生共振，产生共鸣。这时高频声波虽然能通过鼻咽腔的传递而获得头腔共鸣，但低频声波在空间较小的口咽腔内既得不到共振与扩大，又不能很好地向下传递至胸共鸣腔获得共振与扩大，因而消失殆尽。因此，高喉位歌唱发声，虽然具有吐字清晰、自然、声音刚亮、清脆等特点，但是，声音比较浅、散、细、飘，缺乏宽厚、深沉、圆润等特色。同时，喉头的位置过高，会使咽腔缩短，喉头下方的气管长度拉长。这样，不但削弱了闭合的声带向下阻挡气息冲击的力度，造成声带与气息对抗力的失衡，而且气流在冲击声带时经过一个较长的、毫无控制能力的气管，也会削弱气流对声带的冲击力。此时，若要保持气息冲力和声带张力二者的平衡，就必须继续加强胸肌、腹肌和横膈膜对气息的控制力度。这样势必会给呼吸器官带来过分的负担，使其易于疲劳，不利于功能的发挥。如果喉头上提，嗓子的腔体就挤了，气息也浅了。[1]此外，喉头过分上提，还会引起颈部肌肉紧张、僵直，对喉头产生压迫现象，不利于各披裂肌和软骨的自由活动，影响它们对声带灵活、有效的控制与调节，以致声带不能自如地闭合、打开，使得歌唱声音失去自然、圆润、舒展的特点。严重者，甚至无法正常发声、进行歌唱活动。2.2 　　歌唱时喉头随音调的高低变化而上下移动保持这种喉头状态去歌唱发声，虽然能够使吐字准确、清晰，歌唱声音也具有亲切、自然等特点，但是，它却不符合人体发声器官活动的客观规律和科学歌唱发声的要求。因为歌唱时，喉头的位置和状态不同，发声的效果也不相同。假若在歌唱发声时，喉头的位置和状态不稳定，随着声音高低、强弱的变化或由于咬字、吐字的原因，不时地上下移动，那么，就必然会使歌唱声音的音色时明时暗、声音线条时粗时细、发声位置