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论影视中服饰影响与作用 　　[摘要]服饰作为表达影视文化的最基本的元素之一，所起的作用远远不再是局限于传统外观审美和愉悦受众这一基本美学价值。中国传统哲学及封建社会影响的影视服饰是社会政治、经济、文化的反映，影视中体现着传统文化对服饰的影响，使之在表现剧情中人物地位、性格特征方面有着简单明了的直观效果，而服饰的制作品质精良可以提升影片的内涵。如何提升影视品质从而完成文化背景下由内向外的转化，将是人们关注的重要内容。 　　[关键词]影视服饰；反映；影响；内涵；时代背景；转换 　　 　　服饰在影视中作为一种传达信息的外在媒介与文化符号，无论在气氛营造还是对于人物心理的象征以及文化意义上的指称部是有着十分重要的意义。因此谈服饰文化不可只悬浮于虚空的文化概念之上，它必须从人文科学的审视角度将其纳入文化学的体系中去研究，服饰文化在影视中的表现，作为与社会交流的媒介起到了一个重要的桥梁作用。 　　 　　一、影视中服饰对社会政治、经济、文化的反映 　　 　　服饰既然是一个社会政治、经济和科技水平的反映，文化的标签、时代精神和民族审美情趣的折光，它的演化自然要受到这个社会政治、经济、科技文化等诸多因素的影响和制约。传统的服饰是随着中国5000多年的悠久历史发展并演变过来的，在这之中经历了诸多朝代的更替，服饰也就随着当时的经济、政治、文化的发展而变化。先秦服饰是中国服饰的奠基阶段，受祭祀活动的影响带有庄严、隆重的气氛；到了汉代政治生活稳定，服饰舒适方便，强调美观；魏晋南北朝时期国家分裂，生活动荡，服饰精简，腰带宽长，衣袖宽大；到了隋唐时期，经济繁荣，民风开放。文化对外交流甚多，服饰款式丰富，花纹华丽，制作考究；两宋时期的服饰受程朱理学的影响而保守、色彩淡雅；元明时期服饰影响不大；清满族入关后强行推行游牧民族服饰，变化较大，产生了旗袍；在封建社会时期传统的服饰充满了严格的阶级性，打下了坚实的鲜明阶级烙印，制约着人们的思想。随着时间的推移，封建制度的瓦解，人们的思想的逐步解放，在服饰打扮上也有着具体的呈现；自辛亥革命后，中国服饰进入逐步完善的时代，服饰总趋势是向着简洁、方便的短装方向发展。随着中外文化交融，各种洋服传人中国，逐步改变了人们对服饰的看法，这些我们都可以从《汉武大帝》、《大明王朝》、《贞观长歌》、《康熙王朝》、《雍正王朝》等各个朝代的历史剧中体会到。 　　 　　二、影视中传统文化对服饰的影响 　　 　　服饰除满足人们物质生活需要外，还是体现一个民族文化的重要标志，是一个民族在特定时代的文化风俗现象，是政治、经济、心理，习惯诸多因素的综合表现。在春秋战国时期风俗从发式到冠帽，从服装到佩饰都有明显差异，虽然许多地区和民族之间的生活习俗区别不大，但在服饰上差异却一目了然。从反映战国时期的影片《墨攻》中可以看出，在一个虚拟的故事里，服饰的表现基本上传达了墨家其学说的天真及实际技艺卜的精湛。简单带有前卫时尚风格的服饰造型体现墨家偏天真理想化的哲学思想。整个影片服饰色彩以黑。黄、灰为主要背景，反映出战争带给人的一种迷茫、不安定的情绪感染力。而电影更为难得的是，在这一场攻防大战里，细腻无比的表现出古时战争的连血带脉与当局者迷的悲怆感。 　　就中国传统服饰色泽而言，明显受到阴阳五行学说的影响，而方术家又把五行学说与占星术的五方观念相结合，认为士象征中央；木是青色，象征东方；火是红色，象征南方；金是白色，象征西方；水是黑色，象征北方。我国的服饰色彩，与古代五方正色的信仰相结合，构成了传统服饰的底色。《英雄》影片的服饰设计者是奥斯卡最佳服装获得者和田惠美，影片中服饰的色彩运用跟方位有着密切的关系。《史记?历书》云：“干者易姓受命，必慎始初，改下朔，易服色”，认为秦灭六国，是获水德，因而色尚黑。根据五行学说，水在季节上属冬，颜色是黑色，士胜水，是黄色。在北方的秦同，五行中应属水，因而主色调为黑色；秦宫卫士的铁甲大臣的黑衣、建筑所使用的铁柱、屋瓦全都是黑色；带有浓烈的地域色彩的场景和武器，南方的山水，北方的胡杨林，胡人使用的短剑，长枪等，都纵然给观众强烈的视觉冲击力。权力在色彩中产生了它自身的活跃形式，权力产生的空间不单单指向需要规则的人，这些都是运用神秘的黑色来体现，那么服装自身的活跃性体现出宏伟庄严的感觉。 　　封建礼仪在色彩上对服饰的影响。《论语?阳货》说：“恶紫之夺朱也”。朱为正色，紫是问色，其人为地给正色和间色定位，以分尊卑来巩固等级制度。如“白衣”、“苞头”、“皂隶”、“绯紫”、“黄袍”、“乌纱帽”、“红顶子”等在某一时期里用在服饰上使之获得了代表菜种地位和身份的例子，在影视中服饰上的运用也只能用其工艺、色彩、图案来体现。封建社会“品色衣”制度由北周开始自唐朝形成，就唐朝而言，官分九等，三品以上穿紫色，四品深红，五晶浅