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许渊冲诗歌翻译理论及其应用 　　【摘 要】 许渊冲教授被《中国文化报》誉为“国内外将中文诗词翻译为英法韵文的惟一专家”。许先生不仅是翻译的实践者，而且是翻译的理论家。他在理论和实践中总结出的其诗歌翻译理论宗旨：‘信、达、优’；译诗的“三美”论；翻译方法的 “三化”；翻译的目的“三之”，不仅对中诗英译有借鉴意义，而且对英诗中译具有重大的指导意义。?? 　　【关键词】 许渊冲；翻译理论?オ? 　　 　　一、许渊冲的译作?? 　　 　　许渊冲在译作方面，除了由英国企鹅出版公司出版的汉译英《不朽之歌》外，还有《诗经》、《楚辞》、《唐诗三百首》、《宋词三百首》、《李白诗选》、《苏东坡诗词选》和《西厢记》等英译，其中英译《楚辞》及《西厢记》分别被誉为“英美文学的高峰”，“可与莎士比亚的杰作媲美”；汉译法则有《中国古诗词三百首》、《毛泽东诗词选》等；外译汉则有世界文学名著十种：〔英〕德莱顿《一切为了爱情》、司各特《昆廷#8226;杜沃德》，〔法〕《雨果戏剧选》、司汤达《红与黑》、巴尔扎克《人世之初》、福楼拜《包法利夫人》、莫泊桑《水上》、罗曼#8226;罗兰《约翰#8226;克里斯托夫》和《哥拉#8226;布勒尼翁》，〔美〕亨利#8226;泰勒《飞马腾空》。?? 　　 　　二、许渊冲的诗歌翻译理论概述?? 　　 　　许渊冲从事文学翻译长达60余年，翻英法、译唐宋，实践经验丰富。“译者，尤其是优秀的译者，在从事文学翻译时大多有自己信奉的翻译原则，并且还有其独特的追求目标。”（谢天振，2003：69）许渊冲在进行大量翻译实践的同时，无时无刻不在思考、构建并不断修正和完善自己的翻译理论。从20世纪70年代末至今，他先后在学术期刊发表翻译类文章百余篇，他提出了自己独到的文学（尤其是诗词）翻译理论：?? 　　“在我看来，‘信、达、雅’三字经可以理解为‘信、达、优’。‘优’就是发挥译语优势，就是用译语最好的表达方式，用富有意美、音美、形美的词语，换句话说，‘优’就是‘美’。……‘美化’就是‘创优’，‘优’有高下之分，所以创优就是竞赛，看哪种语文更能表达原作的内容。总起来说，文学译论也可以说是‘创优似竞赛’：‘优’是文学翻译的本体论，‘创’是方法论，‘似’是目的论，‘竞赛’是认识论，和前面提到的‘美化之艺术’加起来，一共是十个字：美化之艺术，创优似竞赛。”?? 　　“ 这就是我积六十年文学翻译的经验（用中、英、法文出版了五十多本文学作品，把两千多首诗词译成英、法韵文）总结出来的理论。”（许渊冲，2003）?? 　　1、“三美”论?? 　　“三美”之说，是鲁迅在《汉文学史纲要》第一篇《自文字至文章》中提出来的。鲁迅的原文是：“诵习一字，当识形音义三：口诵耳闻其音，目察其形，心通其义，三识并用，一字之功乃全。其在文章，则写山日嶙峋嵯峨，状水日汪洋澎湃，蔽芾葱茏，恍逢丰木，鳟鲂鳗鲤，如见多鱼。故其所函，遂具三美：意美以感心，一也；音美以感耳，二也；形美以感目，三也。”我把鲁迅的“三美”说应用到翻译上来，就成了译诗的“三美”论。“音美”是指译诗的节奏及韵式与原诗的对应程度。“意美”则是要再现原诗的意境美。“形美”主要指译诗的行数与原诗的行数是否一致、分节是否相当。译诗要和原诗一样能感动读者的心，这是意美；要和原诗一样有悦耳的韵律，这是音美；还要尽可能保持原诗的形式（如长短、对仗等），这是形美。?? 　　2、“三化”论?? 　　许渊冲指出：译诗除了直译之外，应该多用意译的方法，也就是“深化、浅化、等化”的译法。所谓“深化”，应该包括加词、“分译”等在内。加词如“人闲桂花落”中，有人加“看”，有人加“听”，有人加“让”；“分译”如林语堂把辛弃疾《采桑子》（见《译学与易经》）中的“愁滋味”，分开译成“bitter and sour”。所谓“浅化”，应该包括减词、“合译”等法在内。减词如翁显良把“夜静青山空”中的“静”字和“青”字都省略了；“合译”如同句中的“静”和“空”融化为一，译成“融化在一片空寂之中”。所谓“等化”，应该包括换词、“反译”等法在内。换词如把“多情”换为“深情”，至于“反译”，如把《采桑子》中的“恨君不似江楼月”译成“我但愿你能像江上的明月”，把“恨”说成“愿”，把“不似”又说成“像”，译文和原文在形式上相反，在内容上却倒相同，这就是“反译”法。“深化、浅化、等化”，就是“三化”，可以说是翻译的方法。?? 　　3、“三之”论?? 　　如果从译者和读者的关系来说，我想引用孔子的一句话：“知之者不如好之者，好之者不如乐之者。”这就是说，译者要使读者知之，好之，乐之。所谓“知之”，就是知道原文说了什么；所谓“好之”，就是喜欢译文；所谓“乐之”，就是感到乐趣。“知之、好之、乐之”，就是“三之”，可以说是翻译的目的。一般说