论二人转丑角艺术表演形式及其特点.docVIP

论二人转丑角艺术表演形式及其特点 　　【摘要】 二人转是东北文化中一个重要的组成部分，经过几百年的发展历程，目前已经成为东北文化的代名词。在二人转中，丑角作为一个幽默滑稽的代表，给观众带来了无穷的欢乐。就二人转中丑角艺术的表演形式及其特点，谈了几点看法。 　　【关键词】 二人转 丑角艺术 表演形式 特点在中国东北地区，二人转是老百姓深受喜爱的一种艺术形式，一旦一丑跳来跳去演绎着各种各样的故事，虽然在表演、着装以及妆容上，二人转中的丑角与戏剧中的丑角有着很多相似的地方，但是二人转中的丑角除了有幽默和滑稽的一面，对其他的角色也有着较强的驾驭能力，装虎像虎，装龙像龙。在二人转中，丑角有着非常重要的艺术地位。本文在此基础上，就二人转丑角艺术的表演形式及其特点展开论述。 　　一、二人转丑角艺术的表演形式 　　（一）旦美丑浪，各不一样 　　在二人转中，旦和丑的舞蹈特征有着较大的区别，旦角的舞蹈是旦角性格化，而丑角的舞蹈是丑角性格化。前者舞蹈通常是优美、端庄、柔曼、轻软、秀丽、细腻、幅度小，而丑角的舞蹈则灵活多变、粗狂豪放、大扔大撂、大棱大角，多是一些大动作。二人转中，一般旦角在前面扭，而丑角在后面跟着，看起来好像是一边学一边舞，主要是为了衬托前面的旦舞。有的时候笨学，有的时候歪学，看起来可笑又滑稽，但是又乖又巧。在二人转舞蹈中，既有情节舞，又有情绪舞，情节舞主要是指情节之中的舞蹈，而情绪舞则是剧情之外的舞蹈。这两种舞蹈发挥的作用也是有所不同的，情节舞主要是为了表达人物的内心活动，以此塑造人物，推动剧情的发展。而情绪舞是为了对气氛进行渲染，将丑角的艺术充分表现出来，让二人转更加的泼辣和火爆。 　　（二）俏词俏音，有滋有味 　　在二人转当中，唱为首要的元素，对于唱功中的丑角艺术不能进行忽视。艺人常说，丑角要唱的有骨头有肉，二人转中的丑角虽然又蹦又跳，但是如果没有扎实的基本功，完全凭借着歪门邪道，他的艺术寿命也就不会太长。将唱功中丑角艺术充分体现出来的主要是趣唱。而丑角要想完成有效的趣唱，必须要有趣词。因此，唱词一定要写的风趣、活泼、俏皮、喜庆，最好出自于趣事、趣人。除此之外，还要尽可能选?裣质档敝行孪省⒒钇谩⑸?动的词汇，如在老百姓当中流传的响当当的口语，都可以用于趣词创作，这样就会让艺术语言得到升华，更具有趣味性。另外，群众当中的优美句子、骨头语、扎心语以及大实话等都可以给丑角艺术提供表现。为了提高趣味性，还可以将一些装饰性的花点儿放在唱词前，如每一句唱词之前可以巧用珍珠句、连环句，也可以冠以名胜典故、百花名、三字经、百家姓等。除了要让唱词具有趣味性，还要有很俏的调子。比如，在唱的过程中突然压低嗓门，或者拔出个嗓门，或者加入一小段其他的唱法等，这些都会增加唱的趣味性。 　　（三）使相卖相，生龙活现 　　在传统的二人转中，“使相”占据着重要的地位。二人转中的丑角，要做到用啥来啥，唱啥会啥，脸要跟翻花似的。由此可见，在传统二人转中，“使相”所具有的广泛性和重要性。如果将“说口”比喻成语言上的滑稽，那么“使相”就是形体表情方面的滑稽。如果二人转失去了“使相”，丑角艺术相当于失去了视觉效果。在二人转中，丑角的使相有着十分丰富的种类，千变万化。有鼠相、猫相、善良相、狠毒相、小媳妇相、大姑娘相、悲相、喜相、聋相、瞎相、呆相、傻相，等等。这些不同的使相，并不是普通的扮相，而是经过高度夸张而形成的一种滑稽相，是艺术化和典型化了的一种喜剧表演程式。进入到角色人物和戏剧情节中的相，要与剧情中人物的性格、外貌、心理以及剧情中的特定情境相符合。同时又不能失去二人转中丑角的艺术特色，应当做到二人转丑和人物性格的统一。 　　二人转的丑角人物非常精彩，经常能够将观众逗得哈哈大笑。举几个简单的例子，如二人转《猪八戒拱地》中的猪八戒就是一个典型的丑角，又懒又呆，而且好色、贪吃，让观众看了角色可气又可笑，非常的幽默和滑稽。又如，在二人转《寒江》中的姜须，也是一个典型的丑角，他滑稽顽皮、多变且机智，让节目有趣又热闹。很多观众都是奔着姜须这个丑角而观看这个节目。由此可见，在创作过程中进行人物设计的时候，可以结合实际情况适当安排一个丑角，这样不仅可以让二人转中的丑角艺术更加丰富，还能提高节目的热闹效果。既有利于人物性格的塑造，又有助于喜剧性情节的编造。 　　二、二人转丑角艺术的特点 　　（一）丑角艺术的亲和性 　　东北的二人转具有地域性的特点，不在高雅艺术的范围内，属于通俗艺术的范畴，一般都是演绎一些小人物的故事，即使是宫廷戏，也民间化、平民化，将其演绎成寻常百姓家的儿女情长和家长里短，甚至帝王将相也被演绎的民间化、生活化和平民化，父女情、君臣情、父子情以及夫妻情，与平民百姓大体上都是相同的。这种“小戏化巧”、“大戏化小”的特征让二人转中的丑角更受到平民