陈洪绶人物画术风格分析.docVIP

陈洪绶人物画艺术风格分析 [摘要] 陈洪绶最擅长、成就最高的乃是人物画。他的人物画造型夸张，奇骇怪状，具有夸张变形的特点，他的人物画是为了表现自己强烈的主观情感，追求一种有特殊表现力的风格样式。他的人物画是明代人物画创作的一大突破，并对后世产生很大影响，对其艺术风格进行分析研究很有必要。 [关键词] 陈洪绶 人物画 夸张变形 [Keyword]: Chen hong Shou Figure drawing Exaggeration warp [Summary]: Chen hong Shou is most good at , achievement highest is figure drawing. His figure drawing modelling exaggeration is odd to be astonished to blame form, have the characteristic with deformed exaggeration, his figure drawing is to show the strong subjective feelings of self, pursue a kind of style pattern that has special expression force. His figure drawing is a big breakthrough of the figure drawing creation of the Ming Dynasty , and produces great influence for later generations, it is very necessary to analyse research for its artistic style . 前 言 纵观中国古代绘画史，人物画是起源、发展、成熟最早的画种。早在汉唐时，人物画就已经达到了成熟鼎盛的，出现了如顾恺之、阎立本、吴道子等一大批人物画大师。因人物符合统治阶级治理天下的需要，为此人物画得到了统治者的重视，从而大兴。至宋代，由于山水、花鸟画的崛起，加统治阶级人物画一统画坛的局面被打破了。人物、山水、花鸟画三科平分天下，人物画开始下滑，失去了统领画坛的地位。元代人物画下滑的趋势。人物画坛这位画家，就是在绘画上多能，尤以人物、花鸟成就突出。他反对文人墨战，刻苦学习唐宋绘画传统而能创新，形成了自己的独特风格人物画特殊的艺术成就，可用“高古奇骇”四字称谓，被列为“变形主义”画家。他所画古代“高士、美人”不泥古，但其画风之古，出于意境之外。人称 “放浪形骸，性行骇俗”、“磊落不羁”。他构图、设色方面主要倾向简素淡雅人物画与当时画坛上流行的以描绘贵族仕女闲适的生活内容的作品不同。他笔下的人物或是官场失意落魄不羁、或是满腹才学不为时所容、或是不为封建礼教束缚追求自由爱情生活、或是不与昏暗时代同流合污而退隐山林，还有草莽英雄绿林好汉，凡此种种构成了他的人物画作品基调。陈洪绶的人物画体现在他为文学作品创作的木版画插图上，手法简练，形象夸张变形，衣纹线条流畅挺拔，设色古雅沉着，很有装饰趣味。人物画个性鲜明，风格古拙奇傲2.1、在艺术造型上，这位早熟的画家一贯固守独立的趣味，形成了独特的风格。他笔下人物大胆的夸张变形，相貌危岸奇峭，反映了画家迂怪佯狂的强烈个性和对于现实的否定与讽刺的态度。在形象处理上，他十分善于利用夸大个性特征和衬托对比手法。如他在作《九歌图》自创形象，无依无傍，用笔精谨，一丝不苟；试用夸张手法传神，是固定了陈洪绶在中国画史上地位的第一部作品。又如陈洪绶在《水浒叶子》(系以水浒人物为图的一种行酒令的纸牌)中特别着重于人物性格的刻划。对顾大嫂的描绘不是着眼于小说中所形容的酒肆女主人的外表“插一头异样钗钚，露两个时兴钏镯”，而是强调“粗眉大眼，胖面肥腰”他以鲜明细腻的艺术手法，丰富了原作反封建的主题。崔莺莺的形象端正美丽，复杂多变的表情透露出她内心的矛盾彷徨。其中在《窥简》一场，画面上的崔莺莺正全神贯注地阅读红娘带来的张生情书，那低头凝视信纸的眼神，那沉浸在爱情之中而忘却一切的专注神态，那捧着信纸似乎激动得微微颤抖的双手，都细腻地表现出崔莺莺既万分欣喜而又装着若无其事的复杂心情。背景是四扇屏风，或为荷花下飞舞的双双蝴蝶，或为梅梢上成对的喜鹊，或为红叶掩映下双栖的好鸟，都有力地烘托了喜乐的气氛，暗示人物对爱情的希望。一扇画着几株芭蕉的屏风，正好在莺莺身后，浓密的蕉叶衬托出莺莺光彩动人的绰约丰姿。画上的红娘正从屏风后偷偷窥视，聪明、俏丽的形象，热情关心小姐的神情，描绘得十分生动。画莺莺与红