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论模糊语言文学审美价值之理据 　　摘要： 本文依据接受美学及关联理论中的最佳关联概念论证模糊语言的文学审美价值实现之理据，提出在文学欣赏这一特殊的交际过程中，模糊语言的美学功能突出显著。文学作品解读时虽然付出的努力不是最小的，我们也可以把它定性为最佳关联，因为模糊语言提供的这种关联能充分发挥读者的主观能动性。通过补充文学审美时“最佳关联不是最小处理努力”这一例外，拓宽了Sperber Wilson（1995）提出的关联原则的内涵。 　　关键词： 模糊语言； 审美价值； 理据； 接受美学； 最佳关联 　　中图分类号： H313 文献标识码： A 文章编号： 1000-5544(2008)03-0042-04 　　Abstract: This paper, guided by Wirkungsasthetik and relevance theory, explores the reasons for the outstanding aesthetic value of fuzzy language in literary works. It is argued that optimal relevance resulting from fuzzy language can greatly motivate the reader to interpret the text through minimal effort. By supplementing the exception, the paper widens the connotation of Sperber Wilson’s relevance theory. 　　Key words: fuzzy language; aesthetic value; reasons; Wirkungsasthetik; optimal relevance 　　 　　1. 引言 　　“由于模糊语言语义模糊、概念朦胧，能够创造出美学意境、拓展读者的想象空间、激发他们的想象力，所以在文学作品中尤为常用。事实上，模糊语言被称为是文学语言或诗化的语言”（刘建刚，2006：14）。有人甚至把文学作品称之为“一种模糊信息的载体”（吴义诚，1996）。因此，模糊语言显著的文学审美价值在学术界已经得到公认。然而，模糊语言的文学审美价值理据与内在机制何在，尚无人对此进行深入和系统的研究。本文依据接受美学及关联理论中的最佳关联概念在此方面做些探讨。 　　2. 模糊语言的文学审美价值 　　“模糊性就是指对象类属边界不清晰和性态不确定的特性”（张乔，1998：101）。概念外延没有明确界限的模糊语言留有想象的弹性空间，具有很强的包容性与伸缩性；这种清晰与不清晰的相依、确定与不确定的毗连所呈现的亦此亦彼的模糊状态所带来的审美效应便是模糊美。模糊语言符合“含蓄朦胧”的美学标准，具有创造朦胧美、意象美和含蓄美的美学功能（项成东，2003：15）。语言的特殊魅力，常常存于模糊性之中。“模糊语言含蓄、隽永、意味深长，是构建文学创作含蓄美的重要手段”（韩庆玲，1998）。文学的审美需要决定了文学语言的模糊性，模糊语言的文学审美价值显著。 　　3. 模糊语言的文学审美价值实现之理椐 　　文学是一个多元素的复合体。最有影响的分析系统是M.H. 艾布拉姆斯在《镜与灯》提出的“四要素理论”（艾布拉姆斯，1989），即把文学看作是世界、作家、作品、读者四个基本要素构成的复合体。侧重于不同的要素及其关系，就会形成不同的文学观，进而走向不同的文学本体论。传统的文艺理论着重作品的外部研究（以作家为中心）或内部研究（以作品为中心），割断了文学作品与读者的联系，没有考虑读者的能动参与作用，将文学活动这一动态连续的过程（作家――作品――读者）分割成封闭、互不相连的领域，忽视人的活生生的交流和社会接受效果问题。接受美学是20世纪60年代中后期出现的以尧斯（Robert Jauss）和伊瑟尔（Wolfgang Iser）为代表的一种文艺美学思潮，它的理论精髓是以读者为核心，对作者、作品、读者进行“三位一体”的研究，将读者推向文学研究的前台，实现了由作者中心论到作品中心论再到读者中心论解读理论重心的转移，确立了读者的中心地位。接受美学以现象学美学和阐释学美学为基础，吸收了布拉格结构主义理论家穆卡洛夫斯基的“空白”论思想、保尔?利科尔的解释学理论、哈贝马斯的交往理论、萨特的恢复读者地位的理论和马克思的生产―流通―消费的“循环模式”理论的营养，对整个西方文论尤其是其后兴起的“读者反应理论”产生了巨大的影响。“伊瑟尔认为，文学作品的文本所使用的语言是一种‘具有审美价值的表现性语言’，它包含了许多‘不确定性’与‘空白’……它们在