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解析电影理发师陶德中音乐运用 　　摘 要：有声电影发展至今已有一百年的时间，而音乐的加入使得有声电影的叙事性、观赏性与艺术性都得到了巨大提高。首先，电影音乐具有丰富的现实意义，它能够使观众在接受视觉形象的同时对电影的艺术审美感受进行补充和延伸。其次，音乐在影片中所承担的表意功能及其所起的结构贯穿、推动剧情、刻画人物形象、渲染环境氛围、创造情感体验等作用，为电影和音乐的紧密结合与长期发展提供理论支持。通过对电影《理发师陶德》中音乐的分析，更加深刻地了解音乐对电影的作用并更好地将音乐与电影相融合。 　　关键词：电影音乐；电影结构；情感表达 　　中图分类号：J617.2 文献标识码：A 文章编号：1673-2596（2018）05-0114-03 　　20世纪初期有声电影开始大行其道。音乐更是成了电影艺术中必不可少的部分。时至今日，随着电影的不断发展，电影音乐的种类与形式也变得多样化，加强了电影的震撼力和感染力，带给观众身临其境的感觉，让观众更好地感受影片节奏与情感。 　　影片《理发师陶德》是由“鬼才导演”蒂姆?伯顿执导，作曲家史蒂芬?桑德海姆的惊悚音乐舞台剧改编，并由其本人进行配乐指导的一部惊悚电影。这部电影获得了“有史以来第一部被成功改编成电影的音乐剧”。音乐风格延续了百老汇歌剧的表达形式，带有唱词的歌曲可以明确而直观地表现出故事发展与人物情绪。 　　一、电影音乐的特性 　　音乐艺术所具有的不同于其他艺术的独特本质是纯音乐美学的核心问题，而电影音乐的核心问题则是研究电影音乐所特有的不同于其他纯音乐形式的性质。电影音乐具有一般普通音乐所具有的性质，如演奏时长、表达情感和通过受众感官接受等。然而电影音乐也具有区别于纯音乐的特性，这也是由其功能用途决定的。 　　（一）电影音乐的指向性 　　电影音乐必须有拥有显著的指向性，这一特性体现在音乐作品的内容里，作曲家虽然在电影音乐的创作过程中会加入自身对影片的理解与表达，但也会受到影片内容与题材的制约。作曲家不能完全按照自己的思想意愿来进行创作，而是应该考虑电影的主题、角色和片中场景，创作恰当合适的电影音乐。电影音乐要和镜头场景一同展现在受众面前，电影音乐必然会受到镜头的限制。但这也决定电影音乐比一般音乐更容易被受众接受，因为电影音乐所表达的情感和内容就是镜头表现出来的、具体的，电影音乐烘托了影片气氛，而画面也更好更加直接地阐明了电影音乐的内涵。 　　例如在《理发师陶德》中，德普在唱出《Epiphany》时咬牙切齿、含混不清的表演以及镜头与场景的不断转换，陶德手握锋利的剃刀疯狂而失控地指向每一个无辜的路人，每一句唱词都伴随着细微的表情、声调和动作的变化。单独欣赏这首《Epiphany》时听众很难理解其中的内涵，但一旦加到电影中与镜头画面相结合后，就给观众一种震撼的身临其境的感受，陶德的悲痛、愤恨、疯狂和最后的崩溃都淋漓尽致地展现在观众的面前，使观众更加深刻地领悟到曲子的深意和影片的意境。 　　（二）电影音乐的中介性 　　因为电影音乐向受众展现其艺术功能必须经过创作、录音等制作工序，所以电影音乐与音乐厅中直接表现的音乐有很大的差异。在给电影配乐以及选择乐器时，作曲家要熟练地把握电影音乐的特性，并了解这种与音乐厅中演奏完全不同的音强概念，才能把交响曲在录音时压缩成完美陪衬影片中的人声与环境声的程度。 　　电影声音的后期制作还包括缩混这一必不可少的程序，即将所有的音轨进行后期效果处理，调节音高、节奏，加入混响，压缩在同一条音轨里并进行输出。电影声音的重要组成部分之一即电影音乐，它除了受到镜头语言的限制之外，也受到其他声音例如音响、人声的制约。而作曲家在进行电影音乐的创作时必须要考虑有无其他声音的存在并判断谁处于更加重要的地位。人声一般是电影中最重要的部分，当人声、音乐、环境音响等元素同时出现时就要以影片情节所需的人物对白为突出重点。 　　（三）电影音乐的不完整性 　　电影音乐区别于其他纯音乐的另一特性还在于它并不特别要求音乐自身结构的完整性，因为电影音乐要根据电影情节的发展和电影主题的需求将自身与画面互相结合、补充，这样的需求导致了多数电影音乐在结构上的不完整，电影镜头的变换即蒙太奇手法和与镜头之间的连接关系决定了这种特性，而这种特性导致电影配乐的长度不会过长。虽然配乐普遍较短，但都是根据影片的情节发展所编写，能够有效地表?_人物情感，突出故事的主题，富有丰富的艺术感染力，使观众对电影音乐产生深刻的印象。电影音乐没有其他纯音乐的结构完整，它根据电影情节发展的需要而进行变化，展示出电影音乐在电影中的作用，突出影片主题的感染力，同时具有艺术感染力。 　　二、音乐在影片《理发师陶德》中的作用 　　（一）刻画人物形象与性格 　　演员本身的形象和表演方式虽然可以塑造电影中