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藏戏中舞蹈艺术及其表演形式探讨 　　【摘 要】源起于宗教文化的藏戏蕴含着藏区民众关于生活与信仰的知觉，是雪域高原中自然特征与人文特征的综合产物。藏戏中蕴含丰富的舞蹈艺术，是无声表达与有声表达的综合。同时，藏戏具备独特的表演形式，具有较高的艺术价值。论文以藏戏为视角，具体分析藏戏中的舞蹈艺术与表演形成，为实现藏戏的实用价值做出理论贡献。 　　【Abstract】Tibetan opera originates from the religious culture， contains the Tibetan peoples perception about life and faith， it is a combination of natural features and cultural features in the Tibetan plateau. Tibetan opera is rich in Tibetan dance art， is a comprehensive expression of silent and sound. At the same time， Tibetan opera has the unique performances， and high artistic value. This paper from the perspective of Tibetan dance， analyzes the dance art and its act form in Tibetan opera， makes a theoretical contribution to the realization of the practical value of Tibetan opera. 　　【关键词】藏戏；舞蹈艺术；表演 　　【Keywords】 Tibetan opera； dance art； act 　　【中图分类号】J825 【文献标志码】A 【文章编号】1673-1069（2017）10-0114-02 　　1 引言 　　被青藏高原托起的藏族人民，在雪域高原的生活与探索中形成了独特的藏族文化，并在文化的辐射下建立起了青藏文化圈。藏戏是藏文化的主要表现形式，其源于藏地民众在险峻生存条件中对“因果”，“轮回”的寄托。因而，藏戏中不仅蕴含着丰富的藏文化，同时蕴藏着丰富的宗教特征。藏文化将无声艺术与有声艺术有效结合在一起，具备丰富的舞蹈艺术。同时采用热巴作为主要表演形式，表演形式上具有独特性。本次研究为以藏戏视角，综合分析藏戏中舞蹈艺术与表演形式。 　　2 藏戏艺术 　　藏戏被称为“阿吉拉姆”，是藏地文化艺术的重要组成部分。藏戏起源于藏地密宗，承载了较多的宗教功能。早期的藏戏表演主要以佛教经典或佛教故事为内容，以佛教教义与良善守持为主要思想，向民众阐释教义，劝导民众向善。从历史学角度分析：藏戏形成于公元8世纪。随着吐蕃王朝被瓦解，藏地进入割据战乱时代。生活在灾难、战乱、饥荒、疾病下的藏地民众渴望和平、稳定、安宁的生活。在这一背景下，藏传密宗凭借其“平等”、“博爱”的大乘教义，将集聚在王权上的期望转移到宗教上，并通过“因果”、“轮回”等往生价值解答关于“生死”的思考。基于此，藏传密宗在王权被分割的时代下，通过其教义进入藏地文化体系，并在其后的发展中逐渐成为藏地文化的基础内涵。藏戏中蕴含着丰富的佛教教义，其艺术特征与文化价值源自藏地民众对平等、和平、博爱等价值的追求[1]。 　　3 藏戏中的舞蹈艺术 　　藏戏是一种有声表达与无声表达充分结合的综合艺术形式。藏戏中的舞蹈艺术是藏戏无声表达的主要方式，主要通过形体语言实现向受众表达的目的。 　　藏戏中的舞蹈主要由“温巴”动作、“甲鲁”动作与“拉姆”动作构成。同时依据不同艺术特征建构了不同的舞蹈艺术表现方式，具体包括：第一，固定动作―“谐玛囊塔”，这一动作主要用于融合视听。第二，权力动作―“查杰”，这一动作主要用于国王或权臣的角色。一般为剧目中男主角使用，并在具体剧目中依据角色的具体年龄与身份进行调整。第三，反衬动作―“勤查布”，这一动作主要用于塑造反面角色，动作特征以夸张为主，通过动作冲击所造成的反差以呈现反面角色的特征。第四，衔接动作―“丁杂”，这一动作主要用于衔接步伐与身段动作，丁杂动作以灵活、小巧为主要特征。一般从脚下发力，协调整体动作。第五，仙女动作―“拉姆查布杰”，这一动作主要用于塑造仙女角色使用。在剧目中所占比重较大，往往贯穿于整个表演。第六，拉姆步伐―“拉姆孔母缀”，这一动作主要用于塑造拉姆，如王子、猎人等。其主要步伐特点为小化圈步伐。第七，出场舞―“牡查步”，这一动作主要被应用于背对舞台表演时，一般由剧中女性角色使用，动作对稳