试论李氯恕端浪微澜中小人物形象.docVIP

试论李氯恕端浪微澜中小人物形象 　　摘 要： 李?氯说摹端浪?微澜》是第一部现代长篇历史小说，在现代文学史上具有重要的地位。在《死水微澜》这部作品中，作者打破了传统小说以重大历史实践为纲或显赫历史人物为描写中心的定型构思，描写了发生在普通人身上的事情，创造了蔡大嫂、罗歪嘴、顾天成这样一些性格鲜明独特的小人物形象。 　　关键词： 《死水微澜》 人物形象 　　《死水微澜》是第一部现代长篇历史小说，在现代文学史上具有重要的历史地位。杨继兴在《长河历史小说传统形式的突破》一文中这样评价：“在《死水微澜》中，作者一反传统长篇历史小说以重大历史事件为纲或以显赫历史人物为描述中心的定型构思，富有创造性地选择既是普通人，又在心理和命运上或代表当时重要的历史力量，或包含重大的历史意义的人物为作品的主角和艺术描写中心，使主角的私人实践与重大历史动荡以合乎生活真实性的具体方式联系起来形成小说的结构轴心。”①在艺术上，作者广泛学习和借鉴了中外文学的优秀传统，创造了蔡大嫂、罗歪嘴这些性格鲜明独特的小人物形象，并借助小人物反映大时代，为中国现代长篇历史小说的创作，提供了丰富的艺术经验。 　　一、个性鲜明的小人物 　　（一）蔡大嫂 　　初次接触《死水微澜》这部作品时，蔡大嫂这一人物形象首先给我们留下了深刻的印象。她所处的社会环境与鲁迅笔下的祥林嫂是如此的相似，但在同样的环境下，蔡大嫂和祥林嫂的命运确实截然不同的，这与她们不同性格是分不开的。这里蔡大嫂的形象主要是通过与祥林嫂的对比中突显出来的。 　　首先，从性格上看，蔡大嫂热情主动，开朗自信与祥林嫂软弱被动，胆怯疑虑形成鲜明的对比。都是在东家祭祀过程中帮忙时被拒，两人却是不同的反映。祥林嫂没有做任何的反抗，只是“受了炮烙似的缩手，脸色同时变作灰黑，失神的站着”②，她认为自己是个不祥的人，即使“在土地庙捐了门槛”，自己还是没有能够赎罪，还没有能够得到大家的谅解，只是默默接受大家对自己的不公平对待，精神上饱受嘲笑和虐杀。她的这种懦弱和胆怯决定了她在新年的“祝福”声中悲惨地死去。而蔡大嫂则是在太太犹豫的时候，“把锅铲抢了过去”，并笑道：“太太也太认真了，我身上是赶紧的，我们顾家敬祖宗的才，还不都是我做。”因为她知道在当时那样的社会，大多数人是不认同她这种活人妻改嫁的行为，尤其是祭祀这样庄重的活动，更不希望被这样“品行太差”的人玷污了。但是她不在乎别人的眼光，热情主动地接近大家，让人很难拒绝。她的开朗自信，使她能够和大家相处融洽，得到大家的认可，最终征服世人，从而没有被社会所抛弃。因此，蔡大嫂的幸福是自己争取来的，而不是别人给予的。 　　其次，从思想上看，蔡大嫂大胆追求，力图改变命运；而祥林嫂只求灵魂的解脱。迷信的鲁镇人认为祥林嫂是个不祥之人，她也认为自己是有罪的，但她没有付出实际行动来改变自己的命运，而是相信鬼神之说，用“捐门槛”的方式来替自己赎罪，希望自己的灵魂得到解脱，死后有脸去见自己的丈夫和孩子，最后她只能悲惨地死去。相反，蔡大嫂面对困境没有退缩，而是寻找解决的办法。在少女时代，她想借助韩二奶奶“平步登天一下子置身到成都的大户人家”，但这种希望却随着韩二奶奶的早夭而破灭；面对现实，她退而求其次嫁给了蔡兴顺，而当丈夫被抓、情人逃跑的时候，她又选择改嫁顾天成，并提出了种种有利于自己的条件，这是面对现实最好的求生之路。用她的话说：“放着一个大粮户，又是吃洋教的，有钱有势的人，为啥子不嫁。”生活在那种把爱情当成生存手段的时代，她敢于追求，正是她注重现实，大胆追求，从而能够改变自己的命运，继续生存下去。 　　（二）罗歪嘴 　　罗歪嘴是天回镇哥老会的二号人物。总的来说，罗歪嘴有正直的一面：一是知恩图报。罗歪嘴父母死的早，姑父对他的恩情他总是记得报道，对表弟蔡兴顺一直都多加照顾，尤其是当蔡大嫂新嫁过来，许多人正要发狂之际，罗歪嘴挺身而出，才啥子夫妇才能过上清静的日子。二是罗歪嘴虽嫖，但“嫖得很有分寸，不是买货，他绝不下手”。对蔡大嫂，虽早生情意，但他尽量地控制自己的情欲，直到刘三金的“撮合”，得知蔡大嫂的心意，两人才走到一起。除此之外，罗歪嘴还是一个不受现有秩序约束，带有自我意识的人。他无视朝廷和官府那种洋人不可侵犯的观念，痛恨洋人在中国的恶行，具有敢和洋人拼斗的气概。 　　但罗歪嘴也有恶的一面：开赌场，玩娼妓，霸占别人妻子，“剔别人毛子”，像顾天成就是因为被罗歪嘴等人的坑骗而与之结仇。 　　罗歪嘴这个人物形象是多重的，不是单纯用正直与否就可以概括的。他在鱼龙混杂的码头“打流跑摊”了十几年，在为人处事方面具有十足的男子气概。比如，当他的手下张占魁等人要诈骗顾天成的钱财，并要求出了事自己承担。商量的时候，他的反映十分强烈，“把烟枪一扔，坐将起来，两眼睁得大大的，‘你老弟说的啥子话？现在还没到叫你出