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试论影视创作中色彩控制 　　[摘要]在影视创作中，色彩能够传递感情。通过对影视中的色彩基调、重点色、贯穿色的合理搭配和使用，实现对色彩的有效控制，对运用色彩来表达感情，使影视画面充满艺术张力起着极为重要的意火。 　　[关键词]影视创作色彩控制色彩基调重点色贯穿色 　　形状和色彩是人们从影视画面上感知一个视觉形象的两个因素，通过形状，可以判断出它是一个什么物体。换句话说，形状告诉的是关于这个形象的信息、色彩虽然也能传递信息，但在这方面它的能力远不如形状。它的优势在于传递感情，通过它能使观众我们感知到创作者、艺术家所要表现的情绪。 　　色彩之所以能传递感情，与观众的心理反应、民族习俗、文化和政治背景有关。在现实生活中，人们对色彩的体验是因人而异的。在影视作品中，运用什么色彩表达什么感情并没有一定之规。关键的问题是要利用一定的方法，建立起色彩之间的关系和秩序。 　　从某种意义上讲，一种色彩如同一个音符，它只有在一定的组合中才能表现出一定的意义，离开一定的组合，它只是一种色彩而不是感情。因此，在影视创作中合理有效地控制色彩，对运用色彩来表达感情，使影视画面充满艺术张力显得尤为重要。笔者认为，影视创作中的色彩控制有三种方法。 　　 　　一、确定色彩基调――表现总体情绪 　　 　　一部影视作品，除新闻片以外，诸如专题片、纪录片、故事片、电视剧等，都有一个与主题思想相对应的情绪基调，比方说：明快的、悲哀的、压抑的、浪漫的、沉重的，等等、我们把这种情绪基调称为影视片的总体情堵。表现总体情绪的色彩手段就是色彩基调， 　　色彩基调就是一部影片或一个段落中．由一种色彩为主导所构成的统一、和谐的总体色彩倾向。它的作用就是赋予影片某种特定的总体情绪气氛。色彩基调是画面的表情，是一合影片中量重要的抒情手段之一。比如：《黄土地》是暖黄色的，《红高梁》是红色的，《芙蓉镇》是蓝色的。有的影片有两个不同的时空，那么每一个时空都应该有一个相应的色彩基调。比如：电影《我的父亲母亲》中，现在时空是黑灰色的，它表现了失去父亲之后母亲阴霾的内心世界过去时空是金黄色的，它表现了少女时代的母亲对爱情美好的向往和热烈地追求。 　　影视的色彩基调包括两个因素。一个是空间因素，指的是在一个画面、一个镜头上的色块面积；一个是时间因素，指的是基调色在整个影片中持续的长度。作为基调的色彩，必须在一个画面、一个镜头上占有面积上的主导地位同时，这种色调的画面又必须在整个影片的时间长度上占有主导地位。这二者缺一不可，没有足够的面积，我们无法感受它的情绪特征没有足够的长度，我们无法感受总体情绪气氛。在拍摄之前，确定了影片的主题思想和总体情绪以后，导演和摄影师就必须确定色彩基调。当然，在一部影片中，并不一定从头至尾都是一种色调，我们并不排除在某些段落、某些镜头中出现不同的色调，但基调色必须在整个影片的时间长度上占有主导地位，而某些段落、某些镜头中的不同色调则是点睛之笔。影片《辛德勒的名单》中一直用深褐色压抑着观众的心，而最打动观众的恰恰是影片中出现的一抹红色，当德国纳粹对整座犹太人街区进行洗劫时，深褐色的背景下出现了一抹红色，那是一个犹太小女孩游走在德国士兵的枪口前，本能地想着躲避死亡的办法，这是一抹让观众心碎的红色，使影片的主题进一步深化。 　　控制色彩基调通常有两种方法：内部色块法和外部色罩法。内部色块法是指拍摄场景内部的色块控制法，这是获得色彩基调的最重要的手段。在布置场景时根据色彩基调的要求，力求场景内部的所有色彩，包括背景、服装、道具的色彩都向基调色靠拢，使基调色在面积上占有主导地位，并在此基础上形成统一和谐的色彩倾向。比如《英雄》一片中，张艺谋针对不同人物在不同时空形成的不同段落设置了不同的色彩基调，来表现人物的心理和情感。在无名和秦王对话时，从人物的服装、场景的设置都处在藏青色基调中，这即符合秦人常着藏青色服装的历史，也表现了秦王宫殿的威严压抑，以及两个男人之间心计相斗的紧张、而飞雪与如月在胡杨林中打斗的一场戏中，场景的色调则是以黄色为主。看过《英雄》的观众都不会忘记这样的场景：在金黄色的胡杨林中，两位身着红色长裙的美丽女子手持长剑飘然期间，即为画面的表现带来张力，又符合艳丽柔美的女性特点，把内部色块法运用到了极致。如果那些与众不同的色彩表现的是没有特殊意义的东西，人们的思路就会被弄乱。外部色罩法指的是在场景外部形成的一种色罩。在电影和电视剧拍摄中，由于技术条件不同，形成的方法也不同，拍电影通常都是在摄影机镜头上戴上一个滤光镜。基调色是什么颜色，滤光镜就用什么颜色，这样，无论拍什么内容，无论在什么光源下，拍出来的胶片都会带上这种特殊的色彩倾向，从而在外部强制性地形成一种统一的色调。由于电视摄像机和电影摄影机技术条件的不同，拍电视剧除了可以利用滤光镜获得色罩以