试论法国中尉女人后现代性.docVIP

试论法国中尉女人后现代性 　　摘要:约翰?福尔斯的《法国中尉的女人》自1969年问世以后,在西方广大读者和评论界引起了强烈的反响。该小说以其独特的文体风格和实验性的结构被批评家们称之为后现代主义意义上的小说。本文主要从置换、矛盾、短路及游戏四个方面来剖析该小说的后现代性。 　　关键词:约翰?福尔斯;《法国中尉的女人》;后现代性 　　中图分类号:I209 文献标志码:A 文章编号:1002―2589(2009)25―0077―02 　　 　　一、引言 　　 　　20世纪60年代后现代主义在美国和法国的艺术家和评论家中兴起,不久波及德国、日本,在前苏联及其他国家也有所反应。一般认为它与现代主义不同。如果把现代主义看作是现代性的文化,那么后现代主义就是后现代性的文化。后现代主义是现代主义的进一步发展,是进入信息社会、新技术革命时代资本主义制度各种危机的产物。后现代主义理论的代表人物有丹尼尔?贝尔、尤根?哈贝马斯、弗莱德里克?詹姆逊及让―弗朗索瓦?利奥塔等。他们分别从不同角度阐释了后现代主义。后现代主义写作不再以故事和情节为依托,不再以自我意识和顿悟为结局,终极消失,权威消失,整体消失,等级消失,而只剩下不确定性和语言游戏。 　　 　　二、《法国中尉的女人》的后现代特征 　　 　　约翰?福尔斯的《法国中尉的女人》自1969年问世以后,在西方广大读者和评论界引起了强烈的反响。在这部小说中既有传统的现实主义手法,又有浓重的实验小说气息。虽然后现代主义具有众多特征,但这些特征往往不会同时出现在每一部后现代主义小说中。只是在同一小说中出现的特征越多,该小说就会变得越难理解。本文主要从置换、矛盾、短路及游戏四个方面来剖析该小说的后现代性。 　　(一)置换 　　后现代主义作家经常试图通过在同一文本中融合两种叙事话语来颠覆传统叙事。他们试图在创作和批评的结合方面进行一种新的艺术创新。叙事话语与批评话语不断地在同一文本中置换,不时地让叙事部分受到议论部分的监督和评价。《法国中尉的女人》具有明显的置换特点。在该小说中,叙述形式与传统小说认同,亦即福而斯所说的,按“故事发生时人们普遍接受的惯例进行写作”。在故事叙述之中不时间杂着作者的议论和插话。这些议论和插话是作者本人所发表的论创作意图和手法的。试以第一章为例: 小说在描述了柯布防波堤宛如亨利?莫尔或米开朗基罗的石雕之后,突然笔锋一转,冒出作者的自问自答:“我言过其实了?也许是的……。” 叙事话语与评论话语间杂最明显处在第十二章和第十三章。作者在叙述一段故事之后,用整整一个章节来发表自己的创作思想。这种叙述与议论相置换的现象形成了该小说的明显的外部特征。 　　(二)矛盾 　　1.维多利亚小说对现代小说。在现实主义或现代主义作品中,文本的矛盾最后总是得到了解决,要么在情节层次上(现实主义),要么在视角或意识层次上(现代主义)。在后现代主义作品中,文本的矛盾呈开放性、不确定性。在《法国中尉的女人》中,作者让维多利亚小说同现代小说相交织,共同构建该小说文本。维多利亚小说往往有一个预示性的结构,人物可以由他们在小说中所起的作用来命名。对人物的处理也是非常传统的,比如福尔斯在《法国中尉的女人》中对格罗根医生的刻画。作者(叙述者)花了三页的篇幅介绍他。作者(叙述者)开始就把他界定为“一个活着的且有学问的人”,然后进一步描写他是“一个很好的医生”,“喜欢好食物好酒”,“了解世界及其荒诞性”等等。从小说的总体来看,特别是主人公查而斯一线,小说基本上采用的是一种全方位的叙述视角,叙述人以全知全能的面目出现,这是传统小说的惯例。福而斯在编织维多利亚小说时,其艺术手法很像托马斯?哈代、狄更斯的风格。而现代小说是没有结构的。它的结尾可能出现在小说的中间、末尾,或者根本没有结尾。对人物的塑造作者采用现代派小说所惯用的有限视角或客观描述的叙述方式。在整部小说中,凡涉及萨拉时,叙述者总是用“也许”、“似乎”或“这很难说”等字样,而且说明他从不知道“她心中在想什么”;查而斯也只是看到她的外貌。这种对萨拉的不确切叙述与对查而斯的全知全能的描述形成强烈的反差,从而使两种小说形式产生一种矛盾的僵力,互不屈服,共同维系该小说的存在。 　　2.女性话语对男性话语。《法国中尉的女人》也显示了萨拉对查而斯及现代叙述者男性话语的抵抗。在该小说中,萨拉是一个编造故事的能手,是自由的操纵者和传播者。例如,在爱塞特旅馆诱奸的情景就是萨拉精心策划的。通过诱奸,萨拉使查而斯面临者痛苦的抉择:要么选择自由并与萨拉通奸,要么永远深陷传统与责任的泥沼不能自拔。由于男性眼里的萨拉是一个不可驯服的漂浮不定的女性,所以她被视为一个危险人物,对那个社会的男性及其责任构成了某种程度的威胁。萨拉的危险性不仅体现在她那神秘、奇特、深沉、野性的外表