陈可辛电影中男性形象分析.docVIP

陈可辛电影中男性形象分析 　　[摘 要] 是否能塑造出成功的、丰满的人物形象，对于一部电影的成功至关重要。在表现具体的性别话语时，不同的导演有着不同的潜在倾向或优势。从陈可辛塑造出的一个个面目鲜明、具有针对性的男性形象中不难看出，这位电影人不仅善于实现自己的艺术追求，也善于把握商业的脉搏，最终获得票房与艺术的平衡。本文从男性形象与“被看”时代、男性形象与观众情感的激发以及男性形象与个性化三方面，分析了导演陈可辛电影中的男性形象。 　　[关键词] 陈可辛；电影；男性形象 　　在现代社会中，无论男女，电影中的人物形象应具备的品质等也随着人们观念的变化而变化，但两性在社会风尚、文化话语之中的形象又有所区别，应该分别看待。尽管当下绝大多数导演并不将其电影的受众仅仅定位为男性或女性观众，但不可否认的是，在表现具体的男（女）性生活，传达男（女）性话语时，不同的导演是有着不同的潜在倾向或优势的，甚至有可能在其中带有一定的性别刻板印象。香港导演陈可辛（Peter Chan，1962― ）电影中有着光芒四射的女性形象，如《甜蜜蜜》（Comrades： Almost a Love Story，1996）中张曼玉饰演的李翘，《金鸡》（Golden Chicken，2002）中又如其担任监制及制片人的吴君如饰演的金如等。同时，陈可辛电影中的男性形象以及由这些人物构成的男性群像，也值得人们给予一定的关注。 　　一、男性形象与“被看”时代 　　长久以来，由于社会分工的固化，女性一般居于次要的、从属的地位，而男性则占据了生产生活主要的、主导的地位，女性是男性欣赏、观看的对象。然而随着时代的发展，人类在经济、政治制度以及思想上的不断进步，社会分工中两性的差异已经逐渐由明确变为模糊，男性也可以置于被看的位置了。尤其是随着消费时代的到来，包括电影在内的大众文化开始以“娱乐化、休闲化、感官化趋势勇往直前，大众文化成为中国文化格局中一支不断上升的重要力量”①。与此同时，中国电影中的男性形象从原本单一的劳动者与保卫者（如工人、军人等）形象扩展到刚柔分化，男性在生产力提高的今天已经不必再与强调孔武有力的劳动、保卫等行为联系起来，五官柔美，皮肤白腻，具有阴性气息的“花样美男”形象开始成为广大观众追捧的对象，人物形象在被塑造时也开始强调文化、情调等更具个体意识的特点。陈可辛对于电影首先是一个工业行为这一点有着清晰的认识，曾经直言拍电影重要的是和观众“接近”，最忌讳的便是理想主义。陈可辛一直能够及时了解大众的审美需求，在保证电影艺术性的同时追求最大限度的商业利润，他十分清楚在男性的“被看”时代应该给观众提供怎样的观赏对象。 　　如在《中国合伙人》（American Dreams in China，2013）中，陈可辛除了借用“新东方”创始人俞敏洪等人的创业故事外，还有意识地根据当下观众的需求为成东青、王阳以及孟晓骏三人打造了不同的形象。成东青出身草根，在成功路上一再受挫，先是考不上大学，上了北大之后又因为自己从农村来，口音奇怪而被同学嘲笑，毕业留校后又收入微薄且很快被开除，想去美国却一次又一次被拒签，直到开始创办“新梦想”，他的人生才出现曙光。这是一个在当下流行话语语境中典型的“?潘俊毙蜗螅?电影也借孟晓骏之口称呼成东青为“土鳖”。这一形象能够在“被看”的同时给予观众某种虚幻的、励志性的希望，即成东青起点如此之低，但依然可以通过努力改变命运，那么条件相较成东青更好的人无疑也可以；而另一方面，陈可辛又有意回避了俗套的“失败―成功”叙事模式。成东青尽管最后获取了巨大的财富，但是他在感情上依然是失败的，他不仅在曾经青涩稚嫩的时候失去了自己的爱人，并且在自己功成名就后重遇对方的时候，已经单身的对方不仅没有重回成东青的怀抱，对他此时的身家也毫不在意。而孟晓骏则是典型的“海归”形象。他出身优越，拥有他人不具备的英文功底，毕业后与女朋友双双顺利去到美国。如果说孟晓骏在国外求职的挫折是因为在情节上要实现孟、成二人的合作，那么孟晓骏在入职“新梦想”之后才发现自己有无法在大庭广众之下说话的致命缺陷则显然是为了迎合观众做出的艺术加工。作为一个“被看”的对象，观众显然并不欢迎一个人生一帆风顺或太完美的形象，由于孟晓骏前期的过分优秀，此时导演必须给予这个形象更多的弱点才能满足观众将自己代入成东青后的心态。而王阳则是一个作为调剂品出现的“文艺青年”形象。他的长发，玩世不恭，热衷于找外国女留学生说话，靠打乒乓球追到美国女友，甚至为了女友而放弃去美国等，都是陈可辛给电影制造娱乐感而添加的细节。甚至为了让观众获取更多“看”的快感，电影中有意设置了三个人赤身裸体洗澡，美国女友主动与王阳发生性关系，正好被成东青撞见，后者赶紧躲开的情节。这些与电影的“平民奋斗”主题无关，与整部电影的时代感也无关，但是